ஒப்புதல் என்பது அரிதாகவே விவாதிக்கப்படும் தலைப்பு.
பாலிவுட் திரைப்படங்கள் தொடர்ந்து நம்மை மகிழ்வித்து வருகின்றன, இருப்பினும், இவற்றில் பல திரைப்படங்கள் பிரச்சனைக்குரிய ட்ரோப்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படுவதில்லை.
பாலிவுட் திரைப்பட கலாச்சாரத்தில் ஆழமாக இயல்பாக்கப்பட்ட மற்றும் பெரும்பாலும் காதல் வயப்பட்ட பல பிரச்சனைகள் உள்ளன.
உதாரணமாக, பல பழைய திரைப்படங்களில் பெண் வெறுப்பு மனப்பான்மை, சம்மதத்தின் சிக்கல்கள் மற்றும் அப்பட்டமான பாலின வேறுபாடு ஆகியவை இடம்பெற்றுள்ளன.
பாலிவுட் திரைப்படங்களில் இருந்து இந்த பிரச்சனையான மனப்பான்மையை கற்றுக்கொண்டு தலைமுறைகள் வளர்ந்துள்ளன.
DESIblitz பாலிவுட் சினிமாவில் மிகவும் சிக்கல் நிறைந்த திரைப்படத் தருணங்கள் மற்றும் நவீன மறுமலர்ச்சியிலிருந்து பயனடையக்கூடிய காட்சிகளைப் பார்க்கிறது.
நிச்சயிக்கப்பட்ட திருமணம்
ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்கள் தேசி கலாச்சாரத்தில் ஒரு பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தாலும், வணிக உறவுகளின் ஒரு பகுதியாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்களை வழங்குவது மிகவும் சிக்கலானதாக இருக்கும்.
பல பாலிவுட் திரைப்படங்கள் குடும்பங்களுக்கு இடையே நல்ல வணிக உறவுகள் மற்றும் நற்பெயரைப் பெறுவதற்கான பொதுவான நடைமுறையாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்களைக் காட்டுகின்றன.
சில படங்கள் பிடிக்கும் என்றாலும் ரப் நே பனா டி ஜோடி (2008) நிச்சயிக்கப்பட்ட திருமணங்களில் மதிப்பு மற்றும் இறுதியில் காதல் இருப்பதைக் காட்டுகிறது ஓம் தில் தே சுகே சனம் (1999) எதிர்மறையான கண்ணோட்டத்தை சித்தரிக்கிறது.
In ஓம் தில் தே சுகே சனம், நந்தினி (ஐஸ்வர்யா ராய்) ஏற்கனவே சமீர் (சல்மான் கான்) உடன் காதலித்து வந்தாலும், வனராஜை (அஜய் தேவ்கன்) திருமணம் செய்ய அவள் தந்தையால் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறாள்.
இந்தத் திரைப்படம் திருமணத்தைப் பற்றிய சிக்கலான எதிர்பார்ப்புகளை நிலைநிறுத்துகிறது, குறிப்பாக திருமணம் ஒரு வணிக ஏற்பாடு என்று நம்பும் இளம் பார்வையாளர்களுக்கு, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.
நிச்சயிக்கப்பட்ட திருமணங்கள் எப்பொழுதும் காதல் முக்கோணத்தை உள்ளடக்கியதாகவும், உண்மையில் இது ஒரு திரைப்பட சித்தரிப்பாக மட்டுமே இருக்கும் என்றும் இது ஊகிக்கிறது.
ரொமாண்டிசிங் ஸ்டாக்கிங்
பின்தொடர்வது பிரச்சனைக்குரியது என்று ஒருமித்த கருத்து இருந்தாலும், பாலிவுட் திரைப்படங்கள் அதை இவ்வாறு சித்தரிப்பதில்லை.
பாலிவுட் திரைப்படம் ராஞ்சனா (2013), சோனம் கபூர் மற்றும் தனுஷ் நடித்தது, ஸ்டால்கிங்கை மகிமைப்படுத்துகிறது மற்றும் ரொமாண்டிசைஸ் செய்கிறது.
ஜோயாவை (சோனம்) கவர முயற்சிக்கும் குந்தனின் (தனுஷ்) அமைதியற்ற விடாமுயற்சியைச் சுற்றி படம் சுழல்கிறது.
குந்தன் விடாமுயற்சியுடன் இருப்பதற்கு ஜோயா அவருக்கு ஒரு தேதியை கடன்பட்டிருப்பது போல் குந்தன் காட்டிய ஒரு வித்தியாசமான உரிமை உள்ளது, இருப்பினும், இது விரும்பத்தக்கதாக இல்லை.
பின்தொடர்வதைத் துன்புறுத்தலாகக் காட்டுவதற்குப் பதிலாக, இது ஒரு அன்பின் செயலாகக் காட்டப்படுகிறது, இது மக்களைக் கைது செய்யக்கூடிய ஒரு செயலாக இருப்பதால் மிகவும் பிரச்சனைக்குரியது.
குறுக்கு ஆடை மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகள்
பாலிவுட் படங்கள் போன்றவை தோஸ்தானா (2008) ஓரினச்சேர்க்கையைப் பயன்படுத்தி, பெண்களுடன் நெருங்கிப் பழகுவதற்கும், தங்களுக்கென ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பைப் பெறுவதற்கும் திரைப்படம் முழுவதும் இரண்டு ஆண்கள் ஜோடியாக நடிக்கிறார்கள்.
துல்லியமாக பிரதிநிதித்துவம் செய்வதற்கு பதிலாக LGTBQ+ சமூகம், ஓரினச்சேர்க்கையை நீண்டகால நகைச்சுவையாக முன்வைப்பதன் மூலம் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களைப் பற்றி நகைச்சுவையாகச் சுற்றி வருகிறது.
போன்ற படங்களுக்கு முன் இயக்குனர்கள் ஓரினச்சேர்க்கையை கேலி செய்து வருகின்றனர் தோஸ்தானா, அப்பட்டமான ஓரினச்சேர்க்கையின் உதாரணத்துடன் காட்டப்பட்டுள்ளது கல் ஹோ நா ஹோ.
போன்ற திரைப்படங்கள் கல் ஹோ நா ஹோ (2003) காண்டபெனின் கதாபாத்திரம் இரண்டு மனிதர்கள் ஒன்றாக இருப்பதை நினைத்து தொடர்ந்து சங்கடமாக இருப்பதுடன் ஓரினச்சேர்க்கையை நகைச்சுவையான முறையில் முன்வைக்கிறார்.
இது போன்ற பாலிவுட் படங்கள் ஓரினச்சேர்க்கையை இயல்பாக்குவதைத் தவறவிட்டு, அதற்குப் பதிலாக சினிமாவில் சிரிப்பதற்காக அதைப் பயன்படுத்துகின்றன.
சம்மதத்தைப் புறக்கணித்தல்
பல பாலிவுட் திரைப்படங்களில் பொதுவான மிகவும் பிரச்சனைக்குரிய ட்ரோப், பாலியல் அல்லது நெருக்கமான தருணங்களில் சம்மதம் கேட்பதை புறக்கணிப்பதாகும்.
பல பாலிவுட் படங்களில், சம்மதம் என்பது அரிதாகவே விவாதிக்கப்படும் தலைப்பு.
உதாரணமாக, போன்ற திரைப்படங்களில் வீடு (2019) மற்றும் கம்பகட் இஷ்க் (2009), பெண்கள் வலுக்கட்டாயமாக முத்தமிடப்படுகிறார்கள்.
படத்தில் கம்பக்ட் இஷ்க், விராஜ் (அக்ஷய் குமார்), சிம்ரிதாவை (கரீனா கபூர்) திடீரென குறுக்கிட்டு, பேச்சின் நடுவில் வலுக்கட்டாயமாக அவளது தலையைப் பிடித்து முத்தமிடுகிறார்.
விராஜ் சிம்ரிதாவை முத்தமிட சம்மதம் கேட்கவில்லை ஆனால் எப்படியும் ஆக்ரோஷமான முறையில் செய்கிறார்.
இது போன்ற காட்சிகள் பிரச்சனைக்குரியவை மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு அசௌகரியத்தை ஏற்படுத்தலாம் ஆனால் எப்படி, எப்போது பாசத்தைக் காட்டுவது என்பது பற்றிய தவறான எண்ணங்களையும் அவர்களுக்குத் தருகிறது.
உங்கள் தோற்றத்தை மாற்றுதல்
பாலிவுட் திரைப்படங்கள் பெண்களை சித்தரிக்கும் போது பிரச்சனைக்குரியவை என்று அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவை குறிப்பாக தோற்றத்திற்கு வரும் போது.
சுய-அங்கீகரிப்புக்கு முன்னுரிமை அளிக்கும் இக்காலத்தில், இந்தச் செய்தியை அனுப்பும் திரைப்படங்கள், தங்கள் தோற்றம் அன்பின் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவதாக உணரக் கூடாது.
போன்ற திரைப்படங்கள் மெயின் ஹூன் நா (2004) மற்றும் குச் குச் ஹோடா ஹை (1998) முக்கிய நாயகிகள் ஆசிய அழகு தரத்திற்கு ஏற்ப தங்கள் தோற்றத்தை மாற்றும் போது ஆண்கள் மட்டுமே விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது.
சஞ்சனாவின் அலங்காரம் மெயின் ஹூன் நா சுருள் முடி மற்றும் அவரது தனித்துவமான கிரன்ஞ் ஸ்டைலில் இருந்து நேரான ஹேர்டு, பாரம்பரிய, 'சன்ஸ்காரி' தோற்றம் வரை அவளை அவள் இல்லாத ஒருவராக மாற்றுகிறது.
இந்த திரைப்படங்கள் பிரச்சனைக்குரிய அழகு தரநிலைகளை கடைபிடிக்கின்றன, இது இந்த திரைப்படங்களைப் பார்த்து அவர்களின் நடத்தைகளிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளும் இளம் பெண்களுக்கு தவறான செய்தியை அனுப்புகிறது.
தவறான அணுகுமுறைகள்
பாலிவுட் கலாச்சாரத்தில் பெண் வெறுப்பு நீண்ட காலமாக ஒரு முக்கிய பிரச்சினையாக இருந்து வருகிறது, திரைப்படங்களில் சித்தரிக்கப்படும் பெண்களுக்கான அணுகுமுறைகள் முதல் ஆண் இயக்குனர்களால் சித்தரிக்கப்படுவது வரை.
பாலிவுட் பிளாக்பஸ்டர், பியார் கா புஞ்சனாமா (2011) பாலிவுட்டில் பெண் வெறுப்பு மனப்பான்மை பிரச்சனைக்குரியது என்பதற்கு ஒரு முக்கிய உதாரணம்.
இந்த படத்தில் அனைத்து பெண்களும் வாம்ப்களாக எதிர்மறையாக சித்தரிக்கப்பட்டனர் மற்றும் அவர்கள் மீதான அணுகுமுறைகள் பெண் வெறுப்பு மற்றும் பாலின வெறி ஆகியவற்றால் மறைக்கப்பட்டது.
முக்கிய கதாப்பாத்திரங்களில் ஒருவரான ரஜத் (கார்த்திக் ஆரியன்), பெண்களைப் பற்றிய ஒரு பெண் வெறுப்பு மோனோலாக்கைத் தொடங்குகிறார்:
"பிரச்சனை? பிரச்சனை யே ஹை கி வோ லட்கி ஹை (பிரச்சனையா? அவள் ஒரு பெண் என்பதுதான் பிரச்சனை)”
மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்தக் காட்சியின் யூடியூப் கிளிப்பில் 12 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வைகள் மற்றும் பல கருத்துக்கள் பாலியல் பார்வைகளுடன் ஒத்துப்போவதால், இந்த பெண் வெறுப்பாளர்களின் கூச்சல் எவ்வளவு பிரபலமாகியுள்ளது.
ஒரு கருத்து கூறியது: "பல்கலைக்கழகத்தின் 5 ஆண்டுகளில் இருப்பதை விட இந்த 5 நிமிடங்களில் அதிக உண்மை உள்ளது."
மற்றொரு நெட்டிசன் இதை ஏற்றுக்கொண்டார்: "வருடங்கள் கடந்து செல்லும், ஆனால் இந்த உரையாடல் ஒருபோதும் போக்குக்கு வெளியே இருக்காது."
பாலின பாத்திரங்கள்
பல பாலிவுட் படங்கள் ஒரே மாதிரியான பாலின பாத்திரங்களை கடைபிடிக்கின்றன, அங்கு ஆண்கள் வேலை செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் பெண்கள் வீட்டிலேயே இருக்க வேண்டும், சமைக்க வேண்டும், சுத்தம் செய்வார்கள் மற்றும் குழந்தைகளைப் பெறுவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.
பாலிவுட் ஹிட் திரைப்படம், ஹம் சத் சத் ஹை (1999) இதில் சல்மான் கான், தபு, சைஃப் அலி கான் மற்றும் கரிஷ்மா கபூர், இந்த சிக்கலான விளக்கக்காட்சிக்கு ஒரு முக்கிய உதாரணம்.
இந்தப் படத்தில் வரும் பெண்கள் நன்றாகப் படிக்கும் அதே வேளையில், அவர்கள் திருமணம் செய்துகொண்டால், அவர்கள் இல்லத்தரசிகளாக மாறி, வீட்டு ஆண்களுக்கு மட்டுமே சேவை செய்வதாகக் காட்டப்படுகிறார்கள்.
வினோத் (சயீஃப் அலி கான்) கூறும் ஒரு உரையாடல், இந்தப் படத்தில் பெண்களை ஆண்களுக்கு அடிமையாக்குவதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை.
"அப் ஆதத் தாலியே பிரேம் பையா, ஆபி டு வாழ்நாள் இன்ஹே ஹெ ஆப்கோ கிலானா பிலானா ஹை."
ப்ரீத்திக்கு (சோனாலி பிந்த்ரே) வாழ்க்கையில் பிரேமுக்கு (சல்மான் கான்) சேவை செய்வதைத் தவிர வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லை என்பதை இது உணர்த்துகிறது.
என்ஆர்ஐகள் இந்தியர் இல்லை என இழிவுபடுத்தப்பட்டனர்
பாலிவுட் படங்கள் பெரும்பாலும் வெளிநாடு வாழ் இந்தியர்களை (என்ஆர்ஐ) போதுமான அளவு இந்தியர்களாகவோ அல்லது மேற்கத்தியமயமாக்கப்பட்டவர்களாகவோ சித்தரிக்கின்றன.
இருப்பினும், இந்த லேபிள் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் இந்தியராக இருக்கும் பல வெளிநாடு வாழ் இந்தியர்களுக்கு இது பொருந்தாது.
திரைப்படம், நமஸ்தே லண்டன் (2007) கத்ரீனா கைஃப், ஜாஸ்ஸின் சுதந்திர விருப்பமுள்ள குடியுரிமை இல்லாத இந்திய கதாபாத்திரத்தில் நடித்துள்ளார், அவர் இதுவரை அறியாத ஒரு நாட்டில் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி அவரது தந்தையால் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்.
ஜாஸ் அங்கு வசிக்காததால், ஜாஸ் அதிகமாக மேற்கத்திய மயமாக்கப்பட்டவராகவும், இந்தியர் அல்லாதவராகவும் சித்தரிக்கிறது, மேலும் அவர் தனது சொந்த விருப்பங்களைச் செய்ய விரும்புவதற்காக அவரைக் கேவலப்படுத்துகிறார்.
பல என்ஆர்ஐக்கள் மேற்கில் கூட தங்கள் கலாச்சாரத்துடன் அப்படியே இருக்கிறார்கள் என்பதைக் கருத்தில் கொள்ளாமல், தனிநபர்கள் இந்தியராகக் கருதப்படுவதற்கு இந்தியாவில் பிறக்க வேண்டும் என்று ஒரு தரநிலையை இது அமைக்கிறது என்பதால் இது சிக்கலானது.
பொசிசிவ் பிஹேவியர்
தன்னடக்கமான மற்றும் கட்டுப்படுத்தும் நடத்தை சமூகம் முழுவதும் பிரச்சனைக்குரியதாகக் கருதப்பட வேண்டும், இருப்பினும் சில பாலிவுட் படங்கள் இந்த நடத்தையை மகிமைப்படுத்த தேர்வு செய்துள்ளன.
கபீர் சிங் (2019) பாலிவுட் முழுவதும் தீவிர சர்ச்சையை கிளப்பிய ஒரு திரைப்படம்.
இந்தத் திரைப்படம், உறவுகளில் கட்டுப்படுத்துதல் மற்றும் தவறான நடத்தைகளை ரொமாண்டிசைஸ் செய்து மகிமைப்படுத்துகிறது, இந்த நடத்தை நிலையற்றதாக இருக்கும்போது அது அன்பின் செயல்களாகத் தோன்றும்.
படம் முழுவதும், ஷாஹித் கபூர் நடித்த கபீர் சிங், தனது காதலியை சிறுமைப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அவளைப் புறக்கணித்து மிரட்டுகிறார், மேலும் அவளுடன் நெருங்கிப் பழகும் எந்த ஆணும் அவர்களை அடிக்கும் அளவிற்கு செல்கிறார்.
இந்த திரைப்படத்தில் சம்மதம் இல்லாமை, பெண்களை புறநிலைப்படுத்துதல் மற்றும் உடல் ரீதியான துஷ்பிரயோகம் போன்ற பல பிரச்சனைக்குரிய அம்சங்கள் உள்ளன, அவை பார்ப்பதற்கு கடினமான மற்றும் இழிவான திரைப்படமாக அமைகின்றன.
வண்ணமயம்
தேசி சமூகத்தில் உள்ள தனிநபர்கள் கருமையான நிறங்களைக் கொண்டவர்களை விட இலகுவான நிறமுள்ள நபர்களுக்கு ஆதரவாக இருப்பதால், ஏற்கனவே தேசி கலாச்சாரத்தின் ஒரு பிரச்சனைக்குரிய அம்சமாக நிறவாதம் உள்ளது.
படம், விவா (2006) பாலிவுட்டின் வண்ணமயமான மனப்பான்மைக்கு ஒரு முக்கிய உதாரணம், அங்கு பளபளப்பான நிறமுள்ள பூனம் விரும்பப்படுகிறார், அதேசமயம் அவரது கருமை நிறமுள்ள உறவினர் ரஜினி திரைப்படம் முழுவதும் தவறாக நடத்தப்படுகிறார்.
திரைப்படம் முழுவதும், ரஜினி தனது தாய் மற்றும் மாமாக்களின் தொடர்ச்சியான விமர்சனங்களுக்கும், அவரது அழகிய தோழியான பூனத்துடன் ஒப்பிடுவதற்கும் உட்பட்டார்.
சிறுவயதிலேயே ரஜினிக்கு டால்கம் பவுடரை அவரது அம்மா பூசுவதைக் காட்டும் ஒரு காட்சி கூட உள்ளது, அதனால் அவர் அழகாகத் தோன்றுவார்.
இந்த படம் முழுவதும் ரஜினியின் அணுகுமுறைகளும் தவறான நடத்தைகளும் இளம் தேசி நபர்களுக்கு தவறான செய்தியை அனுப்புகின்றன, அவர்கள் கருமையான நிறம் இருப்பது ஒரு மோசமான விஷயம் என்று நம்பலாம்.
பாலிவுட்டில் இருந்து முன்னேற்றம் கற்றுக்கொள்வதற்கு இன்னும் நீண்ட தூரம் செல்ல வேண்டியுள்ளது.
குறிப்பிடப்பட்ட பல சிக்கல் நிறைந்த திரைப்படங்கள், ஒருவர் முன்னேறுவதற்கு முன், அவர்களிடமிருந்து சில மதிப்புகளைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான ஒரு செயல்முறை நடைபெற வேண்டும் என்ற அர்த்தத்துடன் மக்கள் வளர்ந்தவை.
இந்தத் திரைப்படங்கள் தனிநபர்கள் மீது ஏற்படுத்தும் தாக்கம் மிகப்பெரியது, ஏனெனில் அவை நம் அன்றாட வாழ்க்கையையும் உலகில் நாம் வளரும் விதத்தையும் பாதிக்கலாம்.
அதனால்தான், சில பாலிவுட் படங்கள் நாம் வாழும் முற்போக்கான உலகத்திற்கு ஏற்றவாறு கற்பித்த பல சிக்கலான மதிப்புகள் மற்றும் அணுகுமுறைகளை தனிநபர்கள் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்குவது மிக முக்கியமானது.
ஏற்றுதல் ...