"அவர் நிறைய இந்தி படங்களை பார்க்கிறார் என்று தெரிகிறது."
பாலிவுட் படங்கள் அவர்களின் இசை, நடனம் மற்றும் இன உடையில் புகழ் பெற்றன.
இருப்பினும், இந்த திரைப்படங்களில் சிலவும் தொழில்துறையை கேலி செய்கின்றன.
நகைச்சுவை பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களிடையே சிரிப்பை உருவாக்குகிறது. எனவே, இத்தகைய படங்கள் இடி வியாபாரம் செய்வதற்கான வாய்ப்புகளை அதிகரிக்கிறது.
ஆனால் தொழில்துறையை கேலி செய்யும் திரைப்படங்கள் நடிகர்கள் மற்றும் பாடகர்களுடன் மற்ற பகுதிகளுடன் தோண்டப்பட்டுள்ளன.
இது எதிர்மறையான விளைவுகளுக்கும் வழிவகுக்கும், குறிப்பாக நகைச்சுவையின் இலக்கு புண்படுத்தும் போது.
பாலிவுட்டுக்குள், ஒருவரின் செலவில் உருவாகும் மகிழ்ச்சி சில தலைப்புகளுக்கு ஒரு கண் திறப்பாளராகவும் இருக்கலாம். இந்த யோசனைகள் பொதுவாக விவாதிக்கப்படுவதில்லை.
DESIblitz இந்த யோசனைகள் மற்றும் கருப்பொருள்களை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. தொழில்துறையை கேலி செய்யும் 15 பாலிவுட் படங்களின் பட்டியலை நாங்கள் உங்களுக்காக கொண்டு வருகிறோம்.
குட்டி (1971)
குடி அந்த நேரத்தில் பல பாலிவுட் நடிகர்களிடமிருந்து கேமியோ தோற்றங்கள் இடம்பெற்றுள்ளன. இதில் பிரண், ராஜேஷ் கண்ணா, அமிதாப் பச்சன் ஆகியோர் அடங்குவர்.
படத்திற்குள், குடி (ஜெயா பச்சன்) என்றும் அழைக்கப்படும் குசும், கேமராவின் பின்னால் உள்ள தொழில்துறையின் உண்மையான தன்மையைக் கண்டுபிடிப்பார்.
ஒரு சிறப்பு தோற்றத்தை உருவாக்கும் பிரபலங்கள் பல சந்தர்ப்பங்களில் தொழில்துறையை கேலி செய்கிறார்கள்.
படத்தில், பிரண் தர்மேந்திராவுடன் தனது ஆக்ஷன் காட்சிகளைப் பற்றி பேசுகிறார்:
"தர்மேந்திரா ஒரு நடிகர், ஒருவர் தாக்கப்படுவதை அனுபவிக்க முடியும்.
"ஒரே மூச்சுடன் விலகிச் செல்லக்கூடிய அந்த ஹீரோக்களால் நான் தாக்கப்பட்டேன்."
இங்கே, பிரான் தனது சக நடிகர்களை தோண்டி எடுக்கிறார். அவர் அதை நகைச்சுவையாக செய்கிறார் குடி சிரிக்கத் தொடங்குகிறது. இருப்பினும், இது இன்னும் கேவலமாக உள்ளது.
குடி தனது வழக்குரைஞரை திருமணம் செய்ய விரும்பாத ஒரு மாணவி.
பாலிவுட் திரைப்பட நட்சத்திரம் தர்மேந்திராவை அவர் காதலிப்பதே இதற்குக் காரணம். படத்தில் நடிகர் தன்னைத்தானே நடிக்கிறார்.
அவரது மாமா, பேராசிரியர் குப்தா (உத்பால் தத்) இடையே ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்கிறார் குடி மற்றும் தர்மேந்திரா.
திரைப்பட நட்சத்திரத்துக்கும் நபருக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை முன்னாள் வேறுபடுத்தி அறிய முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார்.
குடி திரையுலகின் உண்மையான கடுமையான நிலைமைகளைப் பார்க்கிறது. அவர் ஒரு நாட்குறிப்பைப் படிக்கிறார், இது தொழில்துறையின் கொடூரமான படிநிலையை அம்பலப்படுத்துகிறது:
"அதே படத்திலிருந்து, ஒருவர் ஆயிரக்கணக்கானவற்றை சம்பாதிக்கிறார், வேறொருவர் இரண்டு காசுகளை சம்பாதிக்கிறார்."
குடி ஒரு உன்னதமானது. இருப்பினும், இது பாலிவுட்டை கேலி செய்வதில் இருந்து வெட்கப்படுவதில்லை.
டாமினி: மின்னல் (1993)
டாமினி: மின்னல் கற்பழிப்பு, பெண்ணியம் மற்றும் நீதி ஆகியவற்றைக் கையாளும் ஒரு படம்.
இவை அனைத்தும் நீதிமன்ற அறையின் நுட்பத்தில் நடைபெறுகின்றன.
ஆனால் இரண்டாவது பாதியில், கோமிந்த் ஸ்ரீவாஸ்தவா (சன்னி தியோல்) நீதிமன்ற அறைக்குள் தமினி குப்தாவின் (மீனாட்சி சேஷாத்ரி) வழக்கறிஞராக நுழைகிறார்.
கோவிந்த் சில ஒளிமயமான தருணங்களை உருவாக்குகிறார்.
இந்திரஜித் சத்தா (அம்ரிஷ் பூரி) ஒரு காட்சியில் தமினியை தந்திரமானவர் என்று முத்திரை குத்துகிறார். முந்தைய நடவடிக்கையில் அவர் சொல்வதற்கு இது ஒத்ததாகும்.
அவர் முன்பு டாமினியை பைத்தியம் என்று அழைத்தார். கோவிந்த் 'தந்திரமான' லேபிளைக் கேட்கும்போது, அவர் எழுந்து நின்று கூறுகிறார்:
“சத்தா சஹாப் என்னைக் குழப்பிவிட்டார். அவர் நிறைய இந்தி படங்களை பார்க்கிறார் என்று தெரிகிறது.
"ஏனென்றால் இந்தி படங்களைப் போலவே, அவரது கதையிலும் நிறைய முடிச்சுகள் உள்ளன."
இந்திரஜித்தின் கூற்றுக்களை பாலிவுட் படங்களுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், கோவிந்த் தொழில்துறையின் கதைசொல்லலில் ஒரு பொட்ஷாட்டை எடுத்து வருகிறார்.
அவர் பேசி முடித்ததும், முழு நீதிமன்ற அறையும் சிரிப்பின் வெடிப்புகளாக வெடிக்கும்.
உண்மையில், பாலிவுட் படங்களும் சுருக்கமாகவும் நேராகவும் இருக்கலாம். அவை எப்போதும் முரண்பாடுகளுடன் சிக்கலாக இல்லை.
அகேல் ஹம் அகலே டம் (1995)
ரோஹித் குமாராக அமீர்கான் நடிக்கிறார் அகலே ஹம் அகலே தும். இப்படத்தில் ஆர்வமுள்ள பாடகர் மற்றும் இசை இயக்குனர் ஆவார்.
அவரது பிரிந்த மனைவி கிரண் குமார் (மனிஷா கொய்ராலா) ஒரு பெரிய நட்சத்திரமாக மாறுகிறார். அவரது நிலை வளர, அவர் போராடும் ரோஹித் பையை ஒரு படத்திற்கு உதவுகிறார்.
ஆனால் கிரண் உண்மையில் இயக்குனரிடம் இன்னும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களை ரோஹித் உடன் மாற்றுமாறு கேட்கிறார்.
ரோஹித் தெரிந்தவுடன், இசையமைப்பாளர்கள் அவரிடம் இணக்கமாகச் சொல்கிறார்கள்:
"இது தொழிலில் நடக்கிறது. மக்கள் தங்கள் அழகான மனைவிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்! "
இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து சிரிப்பைத் தொடர்ந்து, ரோஹித் அவர்களைத் தாக்குகிறார்.
நகைச்சுவை சூழலைப் பொறுத்தது அகலே ஹம் அகலே தும்.
ஆனால் ஆடைகளை மாற்றுவது போன்ற நபர்களை மற்றவர்களுடன் மாற்றுவதற்கான தொழில்துறையின் போக்கை இது குறிக்கிறது.
ஒரு விருந்தில் இசையமைப்பாளர்களை ரோஹித் முதன்முதலில் சந்திக்கும் போது, அவர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் பாடகர் என்றும் அவர்களிடம் கூறுகிறார். பதிலுக்கு அவர்கள் கூறுகிறார்கள்:
"இந்தத் துறையில், யார் வேண்டுமானாலும் இசையமைப்பாளராக முடியும்!"
அவர்கள் ரோஹித்தை கேலி செய்வது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் தொழில்துறையிலும் கேலி செய்கிறார்கள்.
தணிக்கை (2001)
பசுமையான நடிகர் தேவ் ஆனந்த் 70 களில் இருந்து இயக்குநராக மாறினார். அவர் சில நல்ல படங்களைத் தயாரித்தார்.
இருப்பினும், 2000 களில், அவர் மறக்க முடியாத சில சினிமாக்களை உருவாக்கினார். இந்த படங்களில் ஒன்று தணிக்கை.
இந்தியாவில் திரைப்பட தணிக்கை என்ற தனித்துவமான தலைப்பை இந்த படம் கையாண்டது. இதில் தேவ் ஆனந்த் (விக்ரம்ஜித் “விக்கி”) முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார்.
பல பாலிவுட் நடிகர்கள் படத்தில் கேமியோக்களை உருவாக்கினர்.
அவர்களில் ஒருவர் ரந்தீர் கபூர். அவர் தனது தந்தை ராஜ் கபூரைப் போன்ற ஒரு 'நாடோடி' ஆளுமை உடையவராகத் தோன்றுகிறார்.
சுவரில் சிறுநீர் கழித்த பிறகு இதைச் செய்கிறார். இது ராஜ் ஜியின் புகழ்பெற்ற படத்தை நையாண்டி செய்கிறது.
ரந்தீர் ஒரு நிமிட ஃபிளாஷ் தோற்றத்தை மட்டுமே தருகிறார், ஆனால் அது ராஜ் சஹாப்பை கேலி செய்கிறது.
காட்சிக்குப் பிறகு அனைவரின் முகத்திலும் புன்னகை தோன்றும். தேவ் ஜி தனது சுயசரிதையில் படம் பற்றி எழுதுகிறார், வாழ்க்கையுடன் காதல் (2007)
"தணிக்கைக் வெகுஜனங்களுடன் சிறப்பாக செயல்படவில்லை. "
ராஜ் சஹாப்பின் ரசிகர்கள் இந்த குறிப்பிட்ட காட்சியை முழுமையாகக் கவர்ந்திருக்க மாட்டார்கள்.
கல் ஹோ நா ஹோ (2003)
கல் ஹோ நா ஹோ இது மிகவும் வெற்றிகரமான பாலிவுட் படங்களில் ஒன்றாகும். படம் பெரும்பாலும் இருந்தது ஒப்பிடும்போது க்கு தில் சஹ்தா ஹை (2001).
தில் சஹ்தா ஹை குளிர் மற்றும் நகர்ப்புற கருப்பொருள்களை எடுத்துக்காட்டுகின்ற முதல் இந்திய படம் என அறியப்படுகிறது.
அதைச் செய்யும் மற்றொரு படம் கல் ஹோ நா. இது இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது.
இப்படத்தில் அமன் மாத்தூர் (ஷாருக் கான்) மற்றும் ஜஸ்பிரீத் 'ஸ்வீது' கபூர் (டெல்னாஸ் பால்) ஆகியோர் நடித்த ஒரு காட்சி உள்ளது.
ஸ்வீது தனது காதலி என்று அமன் கேலி செய்கிறான். மேலும், அவர் ஒரு "குளிர்" சிகை அலங்காரம் கொண்ட ஒரு பையனுக்காக அவரை விட்டுச் செல்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். அமன் கூறுகிறார்:
“நான் என்ன செய்ய வேண்டும், ஸ்வீட்டூ, நான் பார்க்கவில்லை என்றால் தில் சஹ்தா ஹை? "
உரையாடல் ஒரு கேலிக்குரிய வகையில் வேடிக்கையாக உள்ளது. அவர் கேலி செய்வதாக அமனின் கருத்துக்கள் தெரிவிக்கின்றன தில் சஹ்தா ஹை.
மற்ற கருத்து என்னவென்றால், பார்க்காத எவரும் தில் சஹ்தா ஹை அசுத்தமானது.
நைனா கேத்தரின் கபூர் (பிரீத்தி ஜிந்தா) தலையை அசைத்து கண்களை உருட்டினாள். இதற்கிடையில், ஒரு புன்னகை ஸ்வீட்டுவின் முகத்தை அலங்கரிக்கிறது.
இருப்பினும், உண்மை என்னவென்றால், இரண்டு திரைப்படங்களும் கிளாசிக் மற்றும் அவற்றின் சொந்த வழிகளில் வலுவானவை.
ஓம் சாந்தி ஓம் (2007)
ஓம் சாந்தி ஓம் பாலிவுட் திரையுலகை மையமாகக் கொண்டது.
படத்தில் பிரபலமான எண் 'திவாங்கி திவாங்கி,பல பாலிவுட் பிரபலங்களின் கேமியோக்களைக் கொண்டுள்ளது.
ஆனால் இந்த திரைப்படம் முடிவில்லாமல் சிறப்பு தோற்றங்களுக்கு பிரபலமானது மட்டுமல்ல. இது பல மூத்த நடிகர்களையும் நையாண்டி செய்கிறது.
இருப்பினும், பிந்தையவர்கள் பாராட்டுக்களைப் பெறவில்லை. மாறாக, இது சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது.
ஓம் கபூர் (ஷாருக் கான்) மூத்த நடிகர் மனோஜ் குமாரைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு காட்சி இந்த படத்தில் உள்ளது. அவர் நகைச்சுவையான முறையில் அவ்வாறு செய்கிறார்.
மனோஜ் சஹாப் இந்த நகைச்சுவையை லேசாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. மாறாக, நடிகர்-தயாரிப்பாளர் ஷாருக் மற்றும் இயக்குனர் ஃபரா கான் ஆகியோருக்கு எதிராக அவதூறு வழக்குத் தாக்கல் செய்தார். அவன் சொன்னான்:
"ஷாருக் எனக்கு தீங்கு விளைவித்தார், அவமானப்படுத்தியுள்ளார்."
ஃபரா இந்த காட்சியை "மனித பிழை" என்று அழைத்தார்.
ஷாருக் மற்றும் ஃபரா மன்னிப்பு கோரியதும், காட்சி நீக்கப்படும் என்று உறுதியளித்ததும் மனோஜ் ஜி வழக்கை வாபஸ் பெற்றார்.
எனினும், எப்போது ஓம் சாந்தி ஓம் 2013 இல் ஜப்பானில் வெளியிடப்பட்டது, சர்ச்சைக்குரிய காட்சி குறைக்கப்படவில்லை.
லக் பை சான்ஸ் (2009)
அதிர்ஷ்டத்தால் வாய்ப்பு சோயா அக்தரின் இயக்குனராக அறிமுகமாகிறார். இது விக்ரம் ஜெய்சிங்கின் (ஃபர்ஹான் அக்தர்) கதை.
பாலிவுட்டில் இதை பெரிதாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இந்தத் துறையை கேலி செய்வதிலிருந்து படம் மறைக்காது.
ஒரு இயக்குனர் ஒரு ஹாலிவுட் படத்தின் டிவிடியை ஒரு எழுத்தாளருக்குக் கொடுத்து, அதை “இந்தியமயமாக்க” சொல்லும் காட்சி உள்ளது.
பாலிவுட் என்பது அமெரிக்க திரையுலகின் இரண்டாவது விகித பதிப்பு என்று ஒரு செய்தியை இது காட்டுகிறது.
அலி ஜாபர் கான் (ரித்திக் ரோஷன்) தனது முதலாளியான ரோமி ரோலி (ரிஷி கபூர்) உடன் பணிபுரியும் போது ஒரு காட்சி உள்ளது.
மாறாக, கரண் ஜோஹருடன் முறித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்.
பாலிவுட்டின் முன்னணி திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களில் கரண் ஒருவர் என்பதில் சந்தேகமில்லை.
ஆனால் அது அவரை விட வேறு எந்த தயாரிப்பாளர்களும் சிறந்தவர்கள் அல்ல என்று சொல்வது போலாகும். இது தொழில்துறையின் வரிசைக்குறிப்பைக் குறிக்கிறது.
ஜாஃபர் இதைப் பற்றி ஒரு குழந்தையைப் போல புகார் கூறுகிறார், ஆனால் நகைச்சுவையான முறையில்.
2009 ஆம் ஆண்டில், அனுபமா சோப்ரா இந்த படத்தை மறுஆய்வு செய்தார், கேலி செய்வதை எடுத்துக்காட்டுகிறார்:
"சோயா பாலிவுட்டில் வேடிக்கை பார்க்கிறார், ஆனால் அவர் அதை மிகுந்த பாசத்துடன் செய்கிறார்."
இந்த படத்தில் அமீர்கான் மற்றும் ஷாருக் கான் உள்ளிட்ட பல பாலிவுட் பெரியவர்களின் பல கேமியோக்களும் இடம்பெற்றுள்ளன.
3 இடியட்ஸ் (2009)
பல பாலிவுட் ரசிகர்களுக்கு தெரியும் XMS இடியட்ஸ். இது அமீர்கானின் மிக வெற்றிகரமான திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும்.
படம் அதன் சமூக செய்தி, நடிப்பு மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றால் பாராட்டப்படுகிறது.
ஆனால் படம் உண்மையில் தொழில்துறையை கேலி செய்கிறது என்பதை பலர் உணரவில்லை.
ராஜு ரஸ்தோகி (ஷர்மன் ஜோஷி) வீட்டில் சில காட்சிகள் இடம் பெறுகின்றன.
இந்த காட்சிகளில் முதல் போது, ஃபர்ஹான் குரேஷி (ஆர். மாதவன்) இவ்வாறு கூறுகிறார்:
"ராஜுவின் வீடு 1950 களில் இருந்து கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இந்திய திரைப்படங்களை நினைவூட்டியது."
காட்சிகள் பின்னர் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஐகானோகிராஃபியாக மாறும் மற்றும் ராஜுவின் குடும்பத்தின் மனச்சோர்வடைந்த படங்களை காட்டுகின்றன.
இனிமேல் ராஜுவின் வீட்டைக் கொண்டிருக்கும் அனைத்து காட்சிகளும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மற்றும் துக்கம் நிறைந்தவை.
அது உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. 50 களில் பாலிவுட்டின் பொற்காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, படங்களில் மிகப்பெரிய நடிகர்கள் மற்றும் மெல்லிசை இசை உள்ளது.
அது மட்டுமல்ல XMS இடியட்ஸ் இங்கே வேடிக்கையாக இருங்கள், ஆனால் இது பழைய தலைமுறையினரின் சில ஸ்டீரியோடைப்களுடன் ஒத்துப்போகிறது.
படம் ஒரு உன்னதமானதாக கருதப்படுகிறது. எனவே, பார்வையாளர்கள் இந்த காட்சிகளை பெருங்களிப்புடையதாகக் கண்டிருக்க வேண்டும்.
அதிதி தும் கப் ஜாகே (2010)
அதிதி தும் கப் ஜாகே அவர்களுடன் வசிக்கும் விருந்தினரால் பெருங்களிப்புக்குள்ளான ஒரு குடும்பத்தை சித்தரிக்கிறது.
விருந்தினர் லம்போதர் சாச்சா (பரேஷ் ராவல்) என்ற வயதான மனிதர். அவர் புனீத் 'பப்பு' பாஜ்பாய் (அஜய் தேவ்கன்) உடன் தங்கியுள்ளார்.
பாலிவுட் படங்களை எழுதும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் பப்பு. தர்மேந்திராவைத் தெரியுமா என்று லம்போதர் அவரிடம் கேட்கிறார். இதற்கு பப்பு கூறுகிறார்:
"இல்லை, நான் தற்போதைய ஹீரோக்களுடன் மட்டுமே வேலை செய்கிறேன்."
லம்போதர் புகார் மற்றும் புகார்:
“தற்போதைய ஹீரோக்கள் ஹீரோக்கள் அல்ல! ஹீரோக்கள் நம் காலத்தில் நடிகர்கள்.
“திலீப் குமார், பாரத் பூஷன், ராஜேந்திர குமார், தர்மேந்திரா.
“தற்போதைய ஹீரோக்கள் அப்படி இல்லை. அவர்கள் மார்பையும் பொருட்களையும் மெழுகுகிறார்கள். நீங்கள் அவர்களை ஹீரோக்கள் என்று அழைக்க முடியாது. ”
இதைப் பார்த்து புனித் ஒரு புன்னகையை கட்டாயப்படுத்துகிறார். லம்போடர் தொடர்ந்து சிரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் பழைய கால கலைஞர்களை விவாதிக்கிறார்.
இந்திய சினிமாவின் பொற்காலத்திற்குப் பிறகு வந்த நடிகர்களை லம்போதர் தெளிவாகத் தெரிந்துகொள்கிறார்.
பாத்திரம் வேறு தலைமுறையிலிருந்து வருவதால் இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது.
தி டர்ட்டி பிக்சர் (2011)
தி டர்ட்டி பிக்சர் விஷ்யா பாலன் ரேஷ்மா / சில்காக நடித்தார்.
அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு கிராமப்புற கிராமவாசி, அவர் ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரம் ஆக வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் பம்பாய்க்கு வருகிறார்.
அவர் ஒரு பாலியல் சின்னமாக மாறி, சூர்யகாந்த் (நசீருதீன் ஷா) உடன் ஒரு உறவு வைத்திருக்கிறார்.
அவரது அனைத்து படங்களும் சிற்றின்ப மற்றும் பாலியல் குற்றச்சாட்டுக்களில் அவரைக் கொண்டுள்ளன.
A காட்சி படத்தில் சில்க் ஒரு விருதை வென்றதை சித்தரிக்கிறது. அவர் கூப்பிட்டு, தொழில்துறையின் பாசாங்குத்தனத்தை கேலி செய்கிறார்.
'அநாகரீகமானவர்' என்று முத்திரை குத்தப்படுவது அவள்தான். ஆனால் அவரது வெளிப்படுத்தும் தைரியமான உருவத்தை முன்னோடியாகக் கொண்ட இடம் அந்தத் தொழில். பட்டு கூறுகிறது:
“உங்கள் 'கண்ணியத்தை' புறக்கணிக்க முடியாது. நீங்கள் திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறீர்கள், அவற்றைக் காட்டுங்கள், விருதுகளையும் வழங்குகிறீர்கள். ஆனால் அதை ஒப்புக்கொள்ள நீங்கள் அனைவரும் பயப்படுகிறீர்கள். ”
இதை அவர் தீவிரமாக இன்னும் கேலி செய்யும் விதத்தில் கூறுகிறார். இதைத் தொடர்ந்து முணுமுணுப்பு பார்வையாளர்களைக் கவரும்.
சில்க் சொல்வது வீட்டைத் தாக்கியது போலாகும்.
தி டர்ட்டி பிக்சர் சமமான வலுவான சமூக செய்தியுடன் கூடிய சக்திவாய்ந்த படம்.
இந்த படத்திற்காக வித்யா 2012 இல் 'சிறந்த நடிகை' பிலிம்பேர் விருதை வென்றார்.
டம் மாரோ டம் (2011)
டம் மாரோ டம் ரோஹன் சிப்பி இயக்கிய ஒரு ஆக்ஷன்-த்ரில்லர் படம்.
இப்படத்தில் அபிஷேக் பச்சன் (ஏ.சி.பி விஷ்ணு காமத்) மற்றும் பிபாஷா பாசு (ஜோய் மென்டோசா) ஆகியோர் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் நடிக்கின்றனர்.
இப்படத்தில் தீபிகா படுகோனே மீது படம்பிடிக்கப்பட்ட உருப்படி பாடலும் உள்ளது.
இந்த பாடல் ஆஷா போஸ்லே எழுதிய 'டம் மரோ டம்' இன் ரீமிக்ஸ் பதிப்பாகும் ஹரே ராம ஹரே கிருஷ்ணா (1971).
இந்த புதிய பதிப்பு அடிப்படையில் பெண்களை கச்சா வழியில் புறக்கணிக்கிறது. இது தேவ் ஆனந்தால் அறைந்தது.
இயக்கிய தேவ் சஹாப் ஹரே ராம ஹரே கிருஷ்ணா புதிய பாடல் அவரது வேலையை கேலி செய்வதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யாது என்று கூறினார்.
ஹெட் விவாதிக்கப்படும் பாலிவுட் ஹங்காமாவைச் சேர்ந்த ஃபரிதுன் ஷர்யருடனான உரையாடலில் ரீமிக்ஸ்:
“நான் அதிருப்தி அடைந்தேன். நான் எழுதினேன் பாம்பே டைம்ஸ் ஒரு கடிதம்."
“அவர்கள் ஆர்.டி.பர்மன், ஆஷா ஜி, தேவ் ஆனந்த், ஜீனத் அமன், இக்பால் ஆகியோரைப் பற்றி நினைத்திருக்க வேண்டும்.
"அவர்கள் மிகவும் மோசமாக உணர வேண்டிய அனைத்து நல்வாழ்வு ரசிகர்களையும் பற்றி அவர்கள் நினைத்திருக்க வேண்டும்."
இருப்பினும், தேவ் சஹாபிற்கு ஒரு ஒப்பந்தம் காட்டப்பட்டது, அங்கு அவரது பாடலைப் பயன்படுத்தலாம் என்று கூறப்பட்டது.
பொருட்படுத்தாமல், படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மோசமாக தோல்வியடைந்தது.
ரா. ஒன்று (2011)
ரா. ஒன்று வில்லன் ஒருபோதும் இறக்காத ஒரு வீடியோ கேமைச் சுற்றி வந்தது.
ஷேருக் கான் சேகர் சுப்பிரமணியம் மற்றும் ஜி. ஒன் என நடித்தார். பிந்தையவர் ஒரு சூப்பர் ஹீரோ.
இருப்பினும், 2017 இல், இந்தியா டைம்ஸ் பட்டியலிடப்பட்ட கேமியோ தோற்றங்களில் தங்களையும் தொழில்துறையையும் கேலி செய்யும் 7 பாலிவுட் நடிகர்கள்.
இந்த பட்டியலில் பிரியங்கா சோப்ரா பற்றி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது ரா. ஒன்று. அவர் தேசி கேர்ள் என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார்.
ஒரு சண்டைக் காட்சியில், “சம்பல் கே லூசிபர்!” (“கவனமாக இருங்கள், லூசிபர்”). அவர் ஒரே மாதிரியான பயமுறுத்தும் பாலிவுட் பெண்.
பாலிவுட் கதாநாயகிகளை "சண்டைக் காட்சியின் போது எதுவும் சொல்ல முடியாதவர்கள்" என்று பிரியங்கா கேலி செய்கிறார்.
நிச்சயமாக, பாலிவுட்டில் கதாநாயகிகள் தங்கள் முக சக நடிகர்கள் வில்லனுடன் சண்டையிடும் போது அவர்களின் முகத்தை உற்சாகப்படுத்துகிறார்கள், மறைக்கிறார்கள்.
ஆனால் மேலும் பெண்கள் மையப்படுத்தப்பட்ட படங்கள் உருவாக்கப்பட்டது, அது அதிர்ஷ்டவசமாக மாறுகிறது. இந்த குறிப்பிட்ட காட்சியில் சஞ்சய் தத் வில்லன் கல்நாயக்காக நடித்திருக்கிறார்.
ரசிகர் (2016)
In ரசிகர், ஷாருக் கான் தன்னை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிரபல நடிகரான ஆரிய கண்ணாவாக நடிக்கிறார். க aura ரவ் சந்த்னாவாகவும் நடிக்கிறார்.
க aura ரவ் ஒரு 25 வயதான தோற்றமுடைய ரசிகர்.
இந்த படம் ரசிகர்களுக்கு திரைப்பட நட்சத்திரங்களுடனான ஆவேசம் மற்றும் சில நேரங்களில் எவ்வளவு ஆபத்தானது என்பதை ஆராய்கிறது.
ஆர்யன் தூதர்களுடன் பேசும்போது ஒரு காட்சி படத்தில் உள்ளது. க aura ரவ் செய்த குற்றத்திற்காக அவர் கைது செய்யப்பட்டதே இதற்குக் காரணம்.
இராஜதந்திரிகள் அவரிடம் குற்றம் நடந்த இடத்தில் அவர் இல்லை என்பதை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார்கள். ஆரியர் கூறுகிறார்:
“நானும் அதைச் செய்ய வேண்டுமா? ஒருவேளை நான் காவலராக விளையாட வேண்டும்! ”
ஈர்க்கப்படாத இராஜதந்திரிகள் பின்னர் முணுமுணுக்கிறார்கள்:
"அவர்கள் சிறையில் தள்ளப்பட்டாலும் அல்லது திருமணங்களில் நடனமாடினாலும், இந்த திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் ஆணவம் மாறாது."
பாலிவுட் திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் திமிர்பிடித்தவர் என்ற நற்பெயரைக் கொண்டிருப்பதை இந்த காட்சி சித்தரிக்கிறது.
2016 இல், ரிஷி கபூர் தோன்றியது ஆப் கி அதாலத். ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்களான கிரிகோரி பெக் மற்றும் டஸ்டின் ஹாஃப்மேன் ஆகியோருடனான சந்திப்புகள் குறித்து அவர் பேசினார்.
ரிஷி அவர்களை “தாழ்மையான மக்கள்” என்று வர்ணித்தார்.
பாலிவுட் நட்சத்திரங்களின் ஈகோ, இரவில் சன்கிளாசஸ் அணிவது மற்றும் மெய்க்காப்பாளர்களின் அதிகப்படியான பயன்பாடு ஆகியவற்றை அவர் விமர்சித்தார்.
சுவாரஸ்யமாக, இவை அனைத்தும் காணப்பட்டன ரசிகர். எனவே, ரசிகர் தொழில் மற்றும் அதன் நட்சத்திர சக்தியை கேலி செய்கிறது.
ஏ தில் ஹை முஷ்கில் (2016)
கரண் ஜோஹரின் ஏ தில் ஹை முஷ்கில் ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியைக் கொண்டு ஆயிரக்கணக்கானவர்களை வருத்தப்படுத்தியது.
இந்த குறிப்பிட்ட காட்சியில், பிரபல பாடகர் முகமது ரபியை கதாபாத்திரங்கள் கேலி செய்கின்றன.
அயன் சாங்கர் (ரன்பீர் கபூர்) அலிசே கானிடம் (அனுஷ்கா சர்மா) தனது குரல் ரஃபிக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது என்று கூறுகிறார். அலிஸே சிந்தனையுடன் பதிலளித்தார்:
“முகமது ரஃபி? அவர் குறைவாகப் பாடினார், மேலும் அழுதார், இல்லையா? ”
அயனின் உதடுகளில் இருந்து ஒரு சக்கி தப்பிக்கிறது.
ஆனால் இது ரசிகர்களிடம் சரியாக இறங்கவில்லை. தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸில், புகழ்பெற்ற பாடகரின் மகன் ஷாஹித் ரஃபி வெளிப்படையாக குரல் அவரது அதிருப்தி:
“தொழிலில் யாரும் என் தந்தையைப் பற்றி மோசமாக எதுவும் சொல்லவில்லை. இந்த உரையாடல் ஒரு அவமானம். இது முட்டாள்தனம். இந்த உரையாடலை எழுதியவர் முட்டாள்.
"படத்தில் சொல்லப்பட்டதைச் சொல்வது நகைப்புக்குரியது."
ஷாஹித்தின் விமர்சனம் உண்மையில் கரண் ஜோஹரை பதிலளிக்கத் தூண்டவில்லை.
இருப்பினும், ரஃபி சஹாப்பைப் போன்ற ஒருவர் ஒரு படத்தில் கேலி செய்யப்படுவார் என்பது உண்மையில் அதிர்ச்சியளிக்கிறது.
ரகசிய சூப்பர் ஸ்டார் (2017)
ரகசிய சூப்பர் ஸ்டார் இன்சியா 'இன்சு' மாலிக் (ஜைரா வாசிம்) என்ற பெண்ணைப் பற்றியது. ஒரு பாடகியாக அதைப் பெரிதாக்க வேண்டும் என்று அவள் கனவு காண்கிறாள்.
இந்தத் தொழில் திரைப்படத் துறையில் இருப்பதால், படம் முழுவதும் கிளிட்ஸ் மற்றும் கவர்ச்சி குறிப்பிடப்படுகின்றன.
இன்சியாவும் அவரது தாயார் நஜ்மா மாலிக் (மெஹர் விஜ்) தொலைக்காட்சியில் ஒரு விருது நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கும் காட்சி உள்ளது.
சக்தி குமாராக அமீர்கான் திரையில் வருகிறார். சக்தி ஒரு இசையமைப்பாளர். அவர் மோனாலி தாக்கூருடன் வாக்குவாதம் செய்கிறார். அவர் ஒரு சிறிய வேடத்தில் தோன்றுகிறார்.
இதைப் பார்த்து, திகைத்துப்போன நஜ்மா தலையை அசைத்து இவ்வாறு கூறுகிறார்:
"இந்த மக்கள் வெட்கமற்றவர்கள்!"
படத்தில் சக்தி மற்றும் மோனாலியை நஜ்மா குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் அவரது பொதுமைப்படுத்தல் திரையுலகில் ஒட்டுமொத்தமாக குறிக்கிறது.
செய்தி தொகுப்பாளர் கூறும்போது மற்றொரு காட்சியும் உள்ளது:
"சல்மான் எப்போதாவது திருமணம் செய்து கொள்வாரா என்று நாங்கள் ஒரு ஜோதிடரிடம் கேட்போம்."
இந்த கருத்து நகைச்சுவையாக செய்யப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அது சல்மான் கானின் திருமண நிலையை இன்னும் தோண்டி எடுக்கிறது.
இது தொழில்துறையில் பல ஆண்டுகளாக நகைச்சுவைக்கு உட்பட்டது.
பாலிவுட்டில் இருந்து கற்றுக்கொள்ள எதுவும் இல்லை என்று சைஃப் அலிகான் ஒரு பேட்டியில் கூறினார். பின்னர் அவர் இந்த அறிக்கைக்கு வருந்தியதோடு அதை "தவறான கருத்து" என்று அழைத்தார்.
பல ஆண்டுகளாக, இந்திய திரையுலகம் ஹாலிவுட்டுக்குள் நகைச்சுவைக்கு உட்பட்டது. ஆனால் அது சொந்தமாக சிரிக்கப்பட்டுள்ளது.
பாலிவுட் படங்கள் தனித்துவத்திலும் அசல் தன்மையிலும் வேறுபடுகின்றன. இந்த கேவலமான நகைச்சுவைகளுக்கு அவர்கள் தகுதியற்றவர்கள் என்று கூறியது.
இந்த நகைச்சுவையான அம்சம் குறையாத வரை, தொழில் முன்னேறாது.
ஏற்றுதல் ...