மகளிர் அதிகாரம் குறித்த 25 சிறந்த பாலிவுட் திரைப்படங்கள்

ஏழை மற்றும் ஒரு பரிமாண பிரதிநிதித்துவங்களிலிருந்து, பாலிவுட் திரைப்படங்கள் காலப்போக்கில் பெண் அதிகாரத்தை மேம்படுத்தத் தொடங்கின.

உதாரணமாக, 90 களில் இருந்து 2000 களின் முற்பகுதியில், திரைப்படங்களில் பெண் கதாநாயகிகள் முதன்மையாக ஹீரோவின் "காதல் ஆர்வம்". மேலும் "காதல் ஆர்வம்" அவர்களின் முதன்மைப் பாத்திரமாக இருந்தது.

இருப்பினும், வெவ்வேறு காலங்களில் சில ரத்தினங்கள் தெளிக்கப்படுகின்றன.

கடந்த கால மற்றும் தற்போதைய பாலிவுட் படங்களின் ஆய்வு, பெண் வலுவூட்டலை வெளிப்படுத்தும் குறிப்பிடத்தக்க திரைப்படங்கள் இருப்பதைக் காட்டுகிறது. இது பெண் பாத்திரங்கள் மற்றும் இரண்டாம் நிலை பெண் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் செய்யப்படுகிறது.

இத்தகைய திரைப்படங்கள் பெண் வலுவூட்டல் ஒரு உரத்த இடி, மற்றும் ஒரு மென்மையான அலையாக வரலாம் என்பதை விளக்குகிறது. இரண்டின் சிற்றலை விளைவுகள் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கலாம்.

கடந்த காலங்களில், திரைப்படங்கள் பெண் அதிகாரமளிப்பதை சித்தரிக்கும் சில நேரங்களில் பிரகாசத்தின் தீப்பொறிகள் இருந்தன. சமகாலத்தில், அதிக பாலிவுட் படங்கள் வலுவான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கடுமையான பெண்களைக் காட்டுகின்றன.

பெண்கள் ஆண்களுக்கு இரண்டாவது பிடில் அல்ல ஆனால் அவர்களின் சொந்த உரிமையில் பிரகாசிக்கும் படங்களுக்கான பார்வையாளர்களின் பசி அதிகளவில் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது.

இங்கு DESIblitz சிறந்த 25 பாலிவுட் படங்களை முன்னிலைப்படுத்துகிறது, இது பெண்களை மேம்படுத்துவதைக் காட்டுகிறது.

தாய் இந்தியா (1957)

இயக்குனர்: மெஹபூப் கான்
நட்சத்திரங்கள்: நர்கிஸ், சுனில் தத், ராஜ்குமார், ராஜேந்திர குமார், ஷீலா நாயக், கன்ஹையலால், சஞ்சல்

தாய் இந்தியா ஒரு சின்னமான திரைப்படம் மற்றும் அதன் ரீமேக் ஆரத் (1940). இரண்டு படங்களும் மெஹபூப் கானின் இயக்கமாகும்.

அசல் கதைக்களம் ஒரு மாற்றத்தைக் கண்டது, ஏனெனில் பெண் கதாநாயகி தனது துணிச்சலால் அண்டை நாடுகளின் ஆதரவைப் பெறுகிறார்.

ராதா (நர்கிஸ்) மற்றும் ஷாமு (ராஜேந்திர குமார்) பேராசை கொண்ட பணக்காரர் சுகிலாலா (கன்ஹையலால்) ஆகியோரின் திருமணத்திற்கு பணம் செலுத்த கடன் வாங்குகிறார்கள். இது அவர்கள் பின்னர் வருத்தப்படும் செயல்.

பெருகிவரும் வட்டி விகிதங்களை செலுத்த முடியாமல், தம்பதியினர் பெரும் சிரமப்படுகின்றனர்.

ஷாமு அவர்களின் வறுமையைப் போக்கும் முயற்சியில் வயல்களில் வேலை செய்கிறார், ஆனால் பலத்த காயமடைந்தார். இதன் விளைவாக, அவர் இரண்டு கைகளையும் இழந்து, அவரை வேலை செய்ய முடியாதவராக ஆக்கினார்.

தனது குடும்பத்தை பராமரிக்க முடியாமல் அவமானமடைந்த ஷாமு அவர்களை கைவிட்டார். மனிதன் குடும்பத்தை கவனித்துக்கொள்ளும் நேரம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் போது, ​​அவன் சோர்வாக உணர்கிறான்.

அதைத் தொடர்ந்து, சுகிலாலா ராதாவின் வாழ்க்கையை கடினமாக்குகிறார், பணத்திற்குப் பதிலாக பாலியல் உதவி கேட்கிறார். சுகிலாலாவின் அநாகரிகமான திட்டத்தை அவள் உடனடியாக நிராகரிக்கிறாள்.

அவள் கஷ்டப்பட்டு சகித்துக்கொள்ளும் எல்லா நேரங்களிலும், ராதா தன் ஒருமைப்பாட்டையும் நெகிழ்ச்சியையும் பேணுகிறாள்.

ராதாவின் மகன் பிர்ஜு (சுனில் தத்) சுகிலாலாவின் மகள் ரூபாவை (சன்கால்) தனது திருமணத்திலிருந்து கடத்திச் செல்கிறார். பிர்ஜு தனது தாயின் தவறான நடத்தையை பழிவாங்க விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், பிர்ஜுவின் இழிவான செயல்கள் ராதாவின் கடின உழைப்பால் கிராமத்திலிருந்து நல்லெண்ணத்தை சம்பாதித்தது மற்றும் இஸத் (மரியாதை).

ராதா பிர்ஜுவிடம் ரூபாவை விடுவித்து தனது இஸாத்துக்கு தீங்கு செய்யாதபடி கெஞ்சுகிறாள் - இங்கு இரு பெண்களின் கற்பு மற்றும் மரியாதையை உள்ளடக்கியது.

பிர்ஜு மறுத்தபோது, ​​ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் நடவடிக்கையில், ராதா தனது அன்பான மகனை ஒரு அபாயகரமான ஷாட்டில் சுட்டுவிடுகிறார்.

இவ்வாறு, ராடியா டைம்ஸ் விமர்சகராக டேவிட் பார்கின்சன் ராதா "தேசிய வலி மற்றும் விடாமுயற்சியின் அடையாளமாக" மாறினார்.

ராதா பெண் அதிகாரம் மற்றும் துணிச்சலுக்கான சின்னமாகவும் மாறினார்.

தாய் இந்தியா ஒரு வழிபாட்டு உன்னதமானது. இருப்பினும், இது தாயின் ஸ்டீரியோடைப்களில் சிதைந்துவிட்டது, தாய்வழி உணர்வுகள் மற்றும் பெண்களின் உடல்கள்/கற்பு ஆகியவை இஸாத்தின் ஆதாரங்கள்.

இந்தப் படம் 1957 அகில இந்திய சான்றிதழ் 'சிறந்த அம்சப் படம்' மற்றும் 1957 ஃபிலிம்ஃபேர் 'சிறந்த படம்' விருது பெற்றது.

தாய் இந்தியா அகாடமி விருதுக்கு 'சிறந்த சர்வதேச அம்சத் திரைப்படம்' பிரிவின் கீழ் பரிந்துரைக்கப்பட்ட முதல் இந்தியத் திரைப்படமும் இதுதான்.

சீதா அவுர் கீதா (1972)

இயக்குனர்: ரமேஷ் சிப்பி
நட்சத்திரங்கள்: ஹேமா மாலினி, தர்மேந்திரா, சஞ்சீவ் குமார், சத்யேந்திர கப்பு, மனோரமா, பிரதிமா தேவி, ராதிகா ராணி, தேன் இரானி

சீதாவும் கீதாவும் (இரட்டை வேடத்தில் ஹேமா மாலினி) இரட்டைப் பெண்கள், தெரியாமல் பிறக்கும்போதே பிரிந்தனர்.

சீதா கூச்ச சுபாவமுள்ளவள், கூச்ச சுபாவமுள்ளவள் என்றாலும், கீதா பெண் சக்தியை வெளிப்படுத்துகிறாள். கீதா ஒரு சுதந்திரமான ஆவியாகவும் துடிப்பான, தன்னிச்சையான மற்றும் வெளிப்படையானவர்.

சீதா மற்றும் கீதாவின் உயிரியல் பெற்றோர் இறந்துவிட்டனர். எனவே, சீதா தனது தாடி மா (பிரதிமா தேவி), மோசமான அத்தை கusசல்யா (மனோரமா) மற்றும் குடும்பத்தின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன் வசித்து வருகிறார்.

அவள் ஒரு வாரிசு, ஆனால் அவளுடைய சாந்த குணமானது, கetaசல்யா சீதையை அழுக்கு போல நடத்துவது எளிது என்று அர்த்தம். கusசல்யா மற்றும் அவரது மகள் ஷீலா (ஹனி இரானி) இருவரும் சீதையை அடிமையாக நடத்துகிறார்கள்.

சீதா என்பது பலவீனமான நீரின் வகை கதாநாயகியாகும், இது பலருக்கு பல்லை அரைக்கும். அதிர்ஷ்டவசமாக, சீதாவின் ஒரே மாதிரியான கதாபாத்திரம் அற்புதமான தைரியமான கீதா மூலம் எதிர் சமநிலையைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டு சகோதரிகளும் எதிர்பாராத விதமாக ஒருவருக்கொருவர் தவறாக நினைக்கும்போது, ​​வேடிக்கை உண்மையிலேயே தொடங்குகிறது.

சீதா தற்கொலைக்கு முயன்ற பிறகு கீதாவின் ஏழை, ஆனால் மனதுள்ள தாய் (ராதிகா ராணி) வீட்டில் தன்னைக் கண்டார்.

கீதா தனது உயிரியல் பெற்றோரின் குடும்ப இல்லத்தில் முடிவடையும் போது, ​​சீதை தவறாக நினைக்கிறாள்.

கீதா தனது அத்தையின் கொடூரமான தன்மையைப் பார்த்து தங்க முடிவு செய்கிறாள். தாடி மாவைப் பாதுகாக்கவும், வில்லன்களுக்கு அவர்களின் சொந்த மருந்தை சுவைக்கவும் அவள் இந்த முடிவை எடுக்கிறாள்.

கீதா மூலம், இந்திய சினிமாவில் ஆதிக்கம் செலுத்திய பாரம்பரிய ஆண் ஹீரோ ட்ரொப் தலைகீழானது.

கீதா வில்லன்களுக்கு பாடம் கற்பிக்கிறாள், சீதையை மீட்கிறாள், மற்றும் முடிவு மகிழ்ச்சியாக இருப்பதை உறுதி செய்கிறாள். கீதாவின் காதல், பணக்கார மருத்துவர் ரவி (சஞ்சீவ் குமார்), ஒரு பாத்திரமாக கீதாவை ஒருபோதும் மறைக்கவில்லை.

இது கீதா மூலம் பெண் வலிமையையும் ஆற்றலையும் வெளிப்படுத்தும் படம். எனவே, ஹேமாவின் இரட்டை வேடம் 2 இல் 1973 வது பிலிம்பேர் விருதுகளில் போட்டியிடும் சிறந்த நடிகைக்கான விருதை வென்றதில் ஆச்சரியமில்லை.

ஆர்த் (1982)

இயக்குனர்: மகேஷ் பட்
நட்சத்திரங்கள்: ஷபனா ஆஸ்மி, ஸ்மிதா பாட்டீல், குல்பூஷன் கர்பந்தா, ரோகிணி ஹட்டங்காடி

ஒவ்வொரு சாரத்திலும், ஆர்த் அதன் நேரத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. அரை சுயசரிதை திரைப்படம் இயக்குனர் பர்வீன் பாபியுடனான இயக்குனரும் எழுத்தாளருமான மகேஷ் பட்டுக்கு சொந்தமான திருமணத்திற்கு முந்தைய உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

பட் ஒரு முக்கியமான தனிப்பட்ட அத்தியாயத்திலிருந்து அவர் உத்வேகம் பெற்றதாக ஒரு நேர்காணலில் ஃபிலிம்ஃபேரிடம் கூறினார்:

"ஆர்த் என் சொந்த காயங்களை தோண்டி, என் வாழ்க்கை எரிகிறது. அதை எரிபொருளாகப் பயன்படுத்த எனக்கு தைரியம் இருந்தது. உணர்ச்சிகரமான உண்மை என் வாழ்க்கையிலிருந்து பெறப்பட்டது.

ஷபனா ஆஸ்மி பூஜா இந்தர் மல்ஹோத்ராவாக நடிக்கிறார், அவர் எப்போதும் தனது சொந்த வீட்டை கனவு காண்கிறார். அவரது கணவர் இந்தர் மல்ஹோத்ரா (குல்பூஷன் கர்பந்தா) இறுதியாக பூஜாவின் கனவை நனவாக்கினார்.

பிரச்சனை என்னவென்றால், வீட்டுக்கான பணம் கவிதா சன்யாலிடம் (ஸ்மிதா பாட்டீல்) இருந்து வந்துள்ளது. கவிதா ஒரு நடிகை இந்தர் ஏமாற்றி வருகிறார், யாருக்காக அவர் இறுதியில் பூஜாவை விட்டு செல்கிறார்.

படத்தில் பூஜாவின் பயணமும் மாற்றமும் புதியதாக இருந்தது.

ஆரம்பத்தில், பூஜா ஒரு கணவனின் துரோகத்திற்காக தன்னை குற்றம் சாட்டுவதற்கும் கவிதா மீது குற்றம் சாட்டுவதற்கும் இடையில் நகர்கிறார். முடிவில், அவள் ஒரு தன்னம்பிக்கை, சுதந்திரமான பெண்.

இந்தர் மன்னிப்பு கேட்டு அவளிடம் திரும்பி வரும்படி ஓடி வந்தபோது, ​​அவள் அவனை நிராகரிக்கிறாள்.

ஆணாதிக்கத்தை, திருமணத்தின் பலவீனத்தை பிரதிபலிக்கும் மற்றும் பெண் அதிகாரத்தை வெளிப்படுத்தும் பல சக்திவாய்ந்த காட்சிகள் படத்தில் உள்ளன.

ஒரு நிகழ்ச்சியில் பூஜா இந்தர் மற்றும் கவிதாவுடன் மோதி, கொஞ்சம் மது அருந்தி, அவர்களை எதிர்கொள்ளும் போது ஒரு காட்சி தனித்து நிற்கிறது.

அவர் ஒரு வீட்டுப் பணியாளராக கவிதாவிடம் கத்துகிறார் மற்றும் படத்தின் மிக சக்திவாய்ந்த வார்த்தைகளை வழங்குகிறார்:

"ஹமரே சாஸ்ட்ரான் கே அனுசார், பட்னி கோ அப்னே பதி கி சேவா மெய் கபி மா கா ரூப் தாரன் கர்னா சாஹியே, கபி பெஹன் கா ரூப் தரன் கர்னா சாஹியே அவுர் பிஸ்தர் மே, ரண்டி கா ரூப் தாரன் கர்னா சாஹியே, ஜோ யே பூரா கர் ரஹா ஹாய்!"

இதன் பொருள்:

"எங்கள் வேதங்களின்படி, கணவருக்கு சேவை செய்யும் மனைவி சில சமயங்களில் அவருடைய தாயாகவும், சில சமயங்களில் அவருடைய சகோதரியாகவும், படுக்கையில், ஒரு விபச்சாரியாகவும் இருக்க வேண்டும்.

இந்தக் காட்சி, ஆணாதிக்கத்திற்குள், அந்தப் பெண் மீது (கவிதா) எப்படிப் பழி வருகிறது என்பதை காட்டுகிறது. ஆனாலும், உண்மை என்னவென்றால், இது இந்தரின் துரோகம். அவர் திருமண சடங்குகளை காட்டிக் கொடுக்கிறார்.

ஆர்த் துரோகம் மற்றும் மன்னிப்பு யோசனைகள் தொடர்பாக இருக்கும் பாலின சமத்துவமின்மையை அழகாக தொடுகிறது (எஞ்சியிருக்கும் யோசனைகள்).

உண்மையில், பூஜா இந்தர் கதாபாத்திரங்கள் தலைகீழாக இருந்ததா என்று கேட்கும்போது இது காட்டப்படுகிறது. அவள் அவனை ஏமாற்றினால், அவன் அவளை திரும்ப அழைத்துச் செல்வானா?

ஆர்த் 30 ஆம் ஆண்டில் ஷபனா ஆஸ்மி 1982 வது தேசிய விருதுகளில் 'சிறந்த நடிகையாக' வென்றதோடு, அதன் திறமையான நடிப்பிற்காக பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது.

மிர்ச் மசாலா (1987)

இயக்குனர்: கேதன் மேத்தா
நட்சத்திரங்கள்: ஸ்மிதா பாட்டில், ரத்னா பதக் ஷா, நசீருதீன் ஷா, ஓம் புரி, சுரேஷ் ஓபராய், பெஞ்சமின் கிலானி

மிர்ச் மசாலா உன்னதமான பெண்கள் அதிகாரமளிக்கும் பாலிவுட் திரைப்படங்களில் ஒன்று. பிரிட்டிஷ் ராஜ் காலத்தில் 1940 களின் முற்பகுதியில் ஒரு கிராமப்புற குஜராத் கிராமம் படத்தின் பின்னணி.

பிரிட்டிஷ் வரி வசூலிப்பவர்கள் மற்றும் சக இந்தியர்கள் ஒரு குழு அழைப்பு விடுத்தது Sஉபேதார் கிராமத்தின் கட்டுப்பாட்டில், பெண்களை துன்புறுத்துதல் மற்றும் மற்றவர்களை தங்கள் அதிகாரத்தால் கொடுமைப்படுத்துதல்.

முக்கிய Sஉபேதார் திமிர்பிடித்த (நசீருதீன் ஷா) கிராமத்துப் பெண்களில் ஒருவரான சோன்பாய் (ஸ்மிதா பாட்டில்) மீது ஏற்கனவே ஆர்வம் காட்டுகிறார்.

சோன்பாய் ஒரு புத்திசாலி, அழகான மற்றும் வலிமையான பெண். அவளது நம்பிக்கை ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது சுபேதார்.

காந்திஜியின் சீடரான கிராம பள்ளி ஆசிரியர் (பெஞ்சமின் கிலானி) அனைத்து குழந்தைகளுக்கும் எப்படி கற்றுக்கொள்வது என்று கற்பிக்கிறார். படிக்காத கிராமத்தில் உள்ள பெண்களும் இதில் அடங்குவர்.

சோனாபாய் எஸ் க்கு சவால் விடுவதால் விரைவில் விஷயங்கள் அதிகரிக்கும்ubedar இன் அதிகாரம் மற்றும் கிராம மக்கள், குறிப்பாக பெண்கள் தங்கள் சர்வாதிகார எதிரிக்கு எதிராக நிற்க வேண்டும்.

சோன்பாய் இனிமையான எளிமையான கிராமத்துப் பெண் அல்ல. மாறாக, அவள் தன் சொந்த மதிப்பை அறிந்த ஒரு கடுமையான பெண். அவள் சமர்ப்பிக்கவோ அல்லது கொடுக்கவோ மாட்டாள்.

திரையில் சோன்பாயின் இருப்பு மாறும், ஏனெனில் அவள் தன் முழு பலத்துடன் போராடுகிறாள். அவளது கோல்-வரிசைக் கண்கள் பிழைப்பதற்கான உறுதியுடன் இருட்டாக உள்ளன.

பெண்கள் நசீருதீன் ஷா மீது மசாலா வீசும் காட்சி ஆகிவிட்டது சின்னமான.

பெண்களை எதிர்ப்பது மற்றும் வெற்றி பெறுவது பார்வையாளர்களை மகிழ்ச்சியான மனநிலையில் இருக்கும்.

பெண்கள் மீதான ஒடுக்குமுறையை விவரிக்கும் படம் இது. எனவே, இறுதியில் பெண் எதிர்ப்பின் கூட்டு நிலைப்பாடு படம் முழுவதும் பார்வையாளர்களின் பார்வையின் கொடுமையின் உச்சம்.

ஸ்மிதா படம் வெளியாவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டதால், தனது நடிப்பை மாற்றியமைத்ததற்கான எதிர்வினைகளைக் காணவில்லை.

எவ்வாறாயினும், காலமற்ற அவரது சக்திவாய்ந்த நடிப்பை பலர் மறக்க மாட்டார்கள், மிர்ச் மசாலா.

டாமினி (1993)

இயக்குனர்: ராஜ்குமார் சந்தோஷி
நட்சத்திரங்கள்: மீனாட்சி சேஷாத்ரி, ரிஷி கபூர், சன்னி தியோல், அம்ரிஷ் பூரி, அஷ்வின் கusசல், பிரஜக்தா குல்கர்னி

தாமினி குப்தா (மீனாட்சி சேஷாத்ரி) தனது காதல், செல்வந்தர் சேகர் குப்தாவை (ரிஷி கபூர்) திருமணம் செய்தபோது, ​​அவள் பரவசமடைந்தாள்.

இருப்பினும், வாழ்க்கை தாமினியின் எதிர்பாராத திருப்பத்தை எடுத்து, அவளது வாழ்க்கையை சிதைத்தது. தாமினி தனது மைத்துனர் ரமேஷ் குப்தா (அஷ்வின் கusசல்), அவர்களின் பணிப்பெண் ஊர்மி (பிரஜக்தா குல்கர்னி) ஆகியோரை பாலியல் பலாத்காரம் செய்தார்.

தாமினிக்கு நீதி வேண்டும் ஆனால் சேகரும் அவரது பெற்றோரும் உண்மையை மறைக்க சதி செய்கிறார்கள். பலாத்காரத்தின் கொடூரம் மற்றும் குப்தா குடும்பம் மற்றும் ஊடகங்களால் ஊர்மி நடத்தப்பட்ட முறை கோபத்தையும் உணர்ச்சியையும் தருகிறது.

தாமினியை அமைதிப்படுத்தும் முயற்சியில், அவள் தொந்தரவு மற்றும் அழுத்தத்தை எதிர்கொள்கிறாள், ஒரு மனநல நிறுவனத்தில் அவள் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறாள். வழக்கறிஞர், கோவிந்த் (சன்னி தியோல்) அவளை மீட்க வந்தாலும், அவள் நீதி மற்றும் சத்தியத்திற்காக போராடுகிறாள்.

இந்தப் படம் பெண் அதிகாரம், தீர்மானம் மற்றும் வலிமையை அற்புதமாக தாமினியின் மூலம் சித்தரிக்கிறது. அவள் ஒருபோதும் கைவிட மாட்டாள் மற்றும் அமைதியாக இருக்க வேண்டிய அழுத்தத்திற்கு பணிந்து நடக்க மறுக்கிறாள்.

இருப்பினும், படம் முக்கியமாக ஒரு பெண்ணை ஊக்கப்படுத்துகிறது.

கதை ஊர்மியின் கற்பழிப்பைப் பற்றியது, ஆனால் அவள் இறப்பதற்கு முன் அவள் முக்கிய இடத்தை எடுக்கவில்லை. மாறாக, தாமினி ஆர்வலருக்கு தனது வழக்கை முன்னிலைப்படுத்தும் பாக்கியம் உண்டு.

தாமினி அமைதியாக இருக்காமல் இருப்பதற்கு கோவிந்த் முக்கிய காரணம், அவரின் ஆதரவுக்கு நன்றி சொல்ல முடியும். தேசி பெண்கள் மற்றும் சமூகங்களை இன்னும் பாதிக்கும் பிரச்சினைகளை ஆய்வு செய்வதில் இந்த படம் சக்தி வாய்ந்தது.

கற்பழிப்பு விவகாரங்களை வெளிப்படையாக விவாதித்த முதல் பாலிவுட் திரைப்படங்களில் ஒன்றாக இந்த படம் திகழ்கிறது. மேலும் என்னவென்றால், தாமினியின் கதாபாத்திரம் பெண் சக்தி மற்றும் வலிமைக்கு ஒத்ததாகிவிட்டது.

அஸ்தித்வா (2000)

இயக்குனர்: மகேஷ் மஞ்சரேக்கர்
நட்சத்திரங்கள்: தபு, சச்சின் கெடேகா, மோனிஷ் பாஹ்ல், நம்ரதா ஷிரோட்கர்

பாலிவுட் திரைப்படங்கள் திருமணத்திற்குப் புறம்பான விஷயங்களைப் பற்றி ஆராய்ந்துள்ளன கபி அல்விடா நா கெஹ்னா (2006). எனினும், அஸ்தித்வா அதன் சித்தரிப்பில் மிகவும் முற்போக்கானது.

இந்த கதை அதிதி பண்டிட் (தபு) மற்றும் அவரது கணவர் ஸ்ரீகாந்த் பண்டிட் (சச்சின் கெடெகா) ஆகியோரை மையமாகக் கொண்டது.

லட்சிய மற்றும் பேரினவாதியான ஸ்ரீகாந்த் தனது மனைவியின் செலவில் வேலையில் கவனம் செலுத்துகிறார். தன் தனிமையில், அதிதி தனது இசை ஆசிரியருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார், மல்ஹர் காமத் (மோஹ்னிஷ் பஹ்ல்), மற்றும் கர்ப்பமாகிறார்.

அதிதி ஸ்ரீகாந்திடம் வாக்குமூலம் அளிக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் tw0 பெற்றோராக மாறியதில் மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறார், அவர் அவளுடைய பேச்சைக் கேட்கவில்லை.

இருந்தாலும், அதிதியின் காதலரிடமிருந்து ஒரு உயில் வந்தவுடன் அந்த தம்பதியினரின் வாழ்க்கை நின்றது. இறந்த காதல் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டது.

ஸ்ரீகாந்தின் போலித்தனம் தெளிவாக உள்ளது. அவருக்கும் ஒரு விவகாரம் இருந்தது, ஆனாலும் அவர் அதிதியின் விவகாரத்தை மிகவும் மோசமாக பார்க்கிறார்.

மேலும், அதிதி ஏன் திருமணத்திற்குப் புறம்பான உறவைக் கொண்டிருந்தார் என்பதைக் கருத்தில் கொள்ள ஸ்ரீகாந்த் ஒருபோதும் இடைநிறுத்தவில்லை. அவர் பெருமையுடன் அவளை எப்படி வேலை செய்ய மறுத்தார் என்பதற்கு அவர் எந்தப் பொறுப்பையும் ஏற்கவில்லை.

அவர் பயணம் செய்யும் போது பல வருடங்களாக அவளை தனியாக விட்டுவிட்டதை அவர் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. விபச்சார சூழ்நிலையில் பெண்கள் மற்றும் ஆண்களுக்கு அளிக்கப்பட்ட சிகிச்சையின் வித்தியாசத்தை அதிதி சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

ஒரு பெண் மனைவி மற்றும் தாயை விட அதிகம் என்பதை படம் சுவாரஸ்யமாக எடுத்துரைக்கிறது. இது ஒரு பெண்ணின் உலகம் ஒரு ஆணைச் சுற்றி இருக்கக் கூடாது மற்றும் சுற்றவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது.

இந்த படம் பெண் ஒற்றுமையை எடுத்துக்காட்டியது, அதிதியின் மிகப்பெரிய ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான மருமகள் ரேவதி (நம்ரதா ஷிரோட்கர்).

இறுதியாக ஸ்ரீகாந்தை அதிதி கேள்வி கேட்கும் க்ளைமாக்ஸில் உள்ள தனிப்பாடல் சக்தி வாய்ந்தது. அவள் அவனுடைய அத்துமீறல்களை வினவவில்லை, மாறாக அவனது குறுகிய பார்வையை கேள்வி கேட்கிறாள்.

தனிப்பாடலின் முடிவில், அதிதி தனது சொந்த நிபந்தனையுடன் வாழ்க்கையை வாழ முடிவு செய்து தனது திருமணத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறாள்.

இந்த படம் சமூக ரீதியாக பொருத்தமானது மற்றும் அதிதி யில் ஒரு வசீகரிக்கும் யதார்த்தமான கதாபாத்திரத்தை நமக்கு வழங்குகிறது. தபு கண்ணியமான கோபத்தையும் வலிமையையும் அற்புதமாகக் காட்டுகிறார்.

லஜ்ஜா (2001)

இயக்குனர்: ராஜ்குமார் சந்தோஷி
நட்சத்திரங்கள்: மனிஷா கொய்ராலா, ரேகா, மாதுரி தீட்சித், மஹிமா சவுத்ரி, அனில் கபூர், ஜாக்கி ஷெராஃப், அஜய் தேவ்கன்

நான்கு பெண்களின் கதைகள் மூலம், நாம் ஒரு சக்திவாய்ந்த சித்தரிப்பைப் பார்க்கிறோம் லஜ்ஜா பல தேசி பெண்கள் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகள். கற்பழிப்பு, துன்புறுத்தல், இஸாத் (க honorரவம்) பற்றிய யோசனைகள் மற்றும் வரதட்சணைக்கு முக்கியத்துவம் அளிப்பது உள்ளிட்ட விஷயங்கள்.

கர்ப்பிணி வைதேஹி சவுதாலா (மனிஷா கொய்ராலா) திரைப்படத்தின் நடத்துனராக செயல்படுகிறார், அவரது ஒழுக்க சீர்கேடான கணவர் ரகு வீர் 'ரகு' சவுதாலாவிடம் (ஜாக்கி ஷெராஃப்) தப்பினார்.

ஓடிப்போன வைதேஹி சில அற்புதமான பெண்களை சந்திக்கிறார். இந்த சந்திப்புகளின் மூலம், ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தில் வாழும் பெண்களின் தீங்கு விளைவிக்கும் உண்மைகளை அவள் கண்டுபிடிக்கிறாள்.

வைதேகி பெண்கள் உருவகப்படுத்தக்கூடிய மன உறுதி, உறுதி, சக்தி மற்றும் தைரியத்தையும் பார்க்கிறார்.

வைதேஹி மைதிலி ராவத்தை (மஹிமா சவுத்ரி) சந்திக்கிறார், அவர் திருமணம் மற்றும் தனது சொந்த குடும்பத்தை கனவு காண்கிறார். இருப்பினும், மணமகனின் குடும்பத்தினர் அவளது வரதட்சணைக்காக அதிகமாகக் கோரும் போது விஷயங்கள் ஒரு குறுக்கு வழியில் வருகின்றன.

மைதிலிக்கு போதுமானது மற்றும் மாப்பிள்ளையின் குடும்பத்தை எதிர்கொள்ளும் காட்சி சக்தி வாய்ந்தது.

வைதேஹி ஜானகியை (மாதுரி தீட்சித்) ஒரு சிறிய மேடை நடிகையை சந்திக்கிறார், அவர் கலாச்சார பாலின விதிமுறைகளுக்கு இணங்கவில்லை. ஜானகியின் சமூகம் அவளை ஒரு ஸ்கார்லெட் பெண்ணாக பார்க்கிறது.

இதையொட்டி, வைதேஹி கடுமையான கிராமத்து மருத்துவச்சி ராமதுலரியை (ரேகா) சந்திக்கிறார். அவர் பெண் சிசுக்கொலைகளைத் தவிர்க்கிறார், ஆங்கிலம் பேசுகிறார் மற்றும் தன்னம்பிக்கை பெற சக பெண்களை ஊக்குவிக்கிறார்.

இது ஒரு வலுவான படம், இருப்பினும், படத்தின் வழக்கமான பாலிவுட் முடிவு அனைவருக்கும் வேலை செய்யாது.

அனிசா பேகம்*, 26 வயதான பர்மிங்காம் பகுதியைச் சேர்ந்த பாகிஸ்தானியரின் முடிவானது, படம் எடுத்த புள்ளிகளை பலவீனப்படுத்தியது:

"படம் தீவிரமாக இருந்தது."

"மஹிமா சudத்ரியின் திருமணத்தில் போதுமான அளவு இருக்கும் காட்சியை நான் விரும்பினேன், விரைவில் மாமனாரை சோடிடச் சொல்கிறேன்.

"ஆனால் ரகு ஒரு முழுமையான யு-டர்ன் செய்து வைதேஹி அவனிடம் திரும்பிச் செல்வது எனக்கு வேலை செய்யவில்லை. அது சரியாக உணரவில்லை, உண்மையானது. ”

திரைப்படம் அதன் சிக்கல்களால் கூட கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது, நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த நடிகர்கள் வலுவான நடிப்பை வழங்குகிறார்கள்.

சாந்தினி பார் (2001)

இயக்குனர்: மாதுர் பண்டர்கர்
நட்சத்திரங்கள்: தபு, அதுல் குல்கர்னி, ராஜ்பால் யாதவ், ஸ்ரீ வல்லப் வியாஸ், சுஹாஸ் பல்சிகர்

சாந்தினி பார் மும்பையின் பாதாள உலகில் சிக்கித் தவிக்கும் பெண்களின் இருண்ட வாழ்க்கைக்கு வெளிச்சம் போடும் ஒரு கசப்பான மற்றும் ஆழமான சக்திவாய்ந்த படம்.

மும்தாஸ் அலி அன்சாரி என்ற கிராமத்துப் பெண்ணாக தபு நடிக்கிறார், அவரது குடும்பம் வகுப்புவாத கலவரத்தில் கொல்லப்படுகிறது. அவர் தனது மாமா இர்பான் மாமுவுடன் (சுஹாஸ் பல்சிகர்) மும்பை செல்கிறார்.

மிகவும் ஏழை, மும்தாஜின் மாமா சாந்தினி பாரில் ஒரு பார் கேர்ள் ஆக சம்மதிக்கிறார், அது குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே என்று உறுதியளித்தார். இருப்பினும், மாமா பொய் சொல்கிறார், ஏனெனில் அவர் சம்பாதித்து, குடித்துவிட்டு பின்னர் பாலியல் பலாத்காரம் செய்கிறார்.

பாலியல் பலாத்காரத்தின் போது, ​​மும்தாஜ் கேங்ஸ்டர் பொடியா சாவந்த் (அதுல் குல்கர்னி) கண்ணில் பட்டார். இர்பான் மாமா செய்ததை அவள் பொதியாவிடம் சொன்னபோது, ​​அவன் அவளது பாதுகாப்பை முடிவு செய்து மாமாவைக் கொன்றான்.

ஆண் உயிர் பாதுகாப்புக்குத் தெரிந்தால், மும்தாஜ் பொடியாவை மணக்கிறார். அவள் தனது இரண்டு குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்காக மதுக்கடையை விட்டு வெளியேறி வீட்டிலேயே இருக்கிறாள்.

மும்தாஜ் தனது மகள் மற்றும் மகனை விபச்சாரம் மற்றும் கும்பல்களின் உலகத்திலிருந்து விடாமுயற்சியுடன் பாதுகாக்கிறார். இது அவர்களுக்கு சிறந்த எதிர்காலத்தை நிர்ணயிப்பதாகும்.

இருப்பினும், பொடியா இறக்கும் போது அவளது உலகம் மீண்டும் அவிழ்க்கப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவள் தன் குழந்தைகளை ஆதரிக்க ஒரு பார் லேடியாக திரும்புகிறாள். அவளது குணமும் வலிமையும் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது.

முடிவு இருண்டது ஆனால் யதார்த்தத்துடன் அடுக்கப்பட்டுள்ளது. இறுதியில், மும்தாஜ் தனது குழந்தைகளை சுற்றுப்புறத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்த முடியாது.

மும்தாஜின் மகன் ஒரு கொலைகாரனாகிறான், அவளுடைய மகள் ஒரு பார் டான்ஸர் ஆகிறாள். மும்தாஜ் தனது மகனைக் காப்பாற்றும் முயற்சியில் விபச்சாரத்திற்கு திரும்பினார்.

மும்தாஜாக தபு இன்னொரு தலைசிறந்த நடிப்பை வழங்குகிறார், தன் குழந்தைகளுக்கு ஒரு நல்ல எதிர்காலத்தை கொடுக்க கடுமையாக முயற்சி செய்கிறார்.

பல ஆண்டுகளாக, பெண்கள் அதிகாரமளித்தல் பற்றி நிறைய பேசப்படுகிறது. சாந்தினி பார் தங்களுக்கு உள்ள அதிகாரமளித்தல் மட்டத்தில் பெண்களுக்கு சம சலுகைகள் இல்லை என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு நுட்பமாக நினைவூட்டுகிறது.

டோர் (2006)

இயக்குனர்: நாகேஷ் குக்குனூர்
நட்சத்திரங்கள்: ஆயிஷா தகியா, குல் பனாக், அனிருத் ஜெய்கர், ஸ்ரேயாஸ் தல்படே 

டோர் என்ற மலையாள படத்தின் ரீமேக், பெருமழாகாலம் (2004). திரைப்படம் பாரம்பரியம் மற்றும் தனிநபர் சுதந்திரம் பற்றிய பிரச்சினைகளை சிந்தித்து ஆராய்கிறது.

அதன் இதயத்தில், ஒரு விபத்தில் ஒரு இணைப்பைத் தாக்கி, ஒருவருக்கொருவர் விடுதலையைக் கண்டுபிடிக்கும் இரண்டு பெண்கள் பற்றிய படம்.

மீரா சிங் (ஆயிஷா டாக்கியா) மற்றும் ஜீனத் பாத்திமா (குல் பனாக்) ஆகியோர் வித்தியாசமான பெண்கள். மீரா தனது கணவர் சங்கர் சிங்கை (அனிருத் ஜெய்கர்), சவுதி அரேபியாவில் நடந்த விபத்தில் இழந்தார்.

ஜீனத்தின் கணவர் அமீர் கான் (ஸ்ரேயாஸ் தல்படே) ஒரு குற்றவாளி தீர்ப்பைப் பெறுவதைப் பார்க்கும் ஒரு விபத்து, இதன் விளைவாக மரண தண்டனை விதிக்கப்படுகிறது.

சவுதி அரேபியாவின் சட்டம் என்றால், சங்கரின் விதவை, அமீரை கையெழுத்திட்டு மன்னித்தால் மட்டுமே ஜீனத் தன் கணவனை காப்பாற்ற முடியும். மாஃபினாமா (மன்னிப்பு அறிக்கை).

அவரது கணவரின் மரணம் மீராவின் வாழ்க்கையை கடுமையாக மாற்றுகிறது. சில பழக்கவழக்கங்கள் அவள் வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க கட்டுப்பாடுகளுடன் வாழ வேண்டும் என்று அர்த்தம் - நடைபயிற்சி இறந்தவர்களைப் போல வாழ்கிறது.

மீரா மீது தங்கள் ஒரே ரொட்டி வெற்றியாளரை இழந்ததால் அவரது மாமியார் விரக்தியை வெளிப்படுத்தினர். குடும்பத்திற்கு துரதிர்ஷ்டத்தை கொண்டு வந்ததற்காக அவர்கள் அவளை குற்றம் சாட்டுகிறார்கள்.

மாறாக, ஜீனத் தனது சொந்த விருப்பப்படி வாழ்கிறார் மற்றும் முடிவுகளை எடுக்கிறார். ஜீனத்தின் அற்புதமான விஷயம் என்னவென்றால், அவள் வாழ்க்கை முறையில் தயங்காதவள்.

இரண்டு பெண்களும் வளர்க்கும் நட்பு பார்க்க அழகாக இருக்கிறது, குறிப்பாக அது அவர்கள் இருவரையும் வலுப்படுத்த உதவுகிறது.

ஜீனத் ரயிலில் இருந்து கையை நீட்டி, மீரா அதைப் பிடித்து கப்பலில் ஏறும் முடிவு பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்கும்.

அந்த ரயிலில் குதிப்பதன் மூலம், மீரா தன்னை மூச்சுத் திணறடித்த பாரம்பரியத்தின் பிடியில் இருந்து தப்பிக்கிறாள்.

இல் பெண் அதிகாரம் டோர் பார்வையாளரை சிக்க வைக்கும் நுட்பமான அலையில் வருகிறது. பெண் விதவைகள் மற்றும் நட்பின் சக்தியை இன்னும் சுமக்கக்கூடிய கலாச்சார கட்டுப்பாடுகளை படம் வலுவாக எடுத்துக்காட்டுகிறது.

ஃபேஷன் (2008)

இயக்குனர்: மாதுர் பண்டர்கர்
நட்சத்திரங்கள்: பிரியங்கா சோப்ரா ஜோனாஸ், கங்கனா ரனாவத், முக்தா கோட்சே, அர்பாஸ் கான், அர்ஜன் பஜ்வா

மேக்னா மாதுர் (பிரியங்கா சோப்ரா ஜோனாஸ்) தனது சிறிய இந்திய நகரத்திலிருந்து வெளியேறி உயர் நாகரீக உலகில் அதை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இருப்பினும், அவளுடைய பெற்றோர் அவளுடைய எதிர்காலத்தைப் பற்றி வெவ்வேறு யோசனைகளைக் கொண்டுள்ளனர்.

மேக்னா ஒரு உள்ளூர் போட்டியில் வெற்றி பெற்றதும், அவள் கனவுகளை நனவாக்க மும்பைக்கு செல்கிறாள். ஆரம்பத்தில், அவள் வெற்றியைக் கண்டாள், அவளுடைய கனவுகள் நனவாகும் என்று தோன்றுகிறது.

இருப்பினும், மேகனா தனது திருமணமான முதலாளி அபிஜீத் சரின் (அர்பாஸ் கான்) உடன் கர்ப்பமாக இருப்பதைக் காண சில முடிவுகளை எடுக்க வேண்டும்.

மேக்னாவின் உலகம் அவிழ்கிறது, அவள் குடிக்கவும் போதை மருந்து எடுக்கவும் தொடங்குகிறாள். கீழ்நோக்கி சுழல் அவள் வெளியே வரும் ஒன்று.

படம் இந்திய பாணியில் பெண்ணியம் மற்றும் பெண் சக்தியை ஆராய்கிறது.

கூடுதலாக, படம் பெண் தீர்மானத்தையும் லட்சியத்தையும் காட்டுகிறது. இது ஓரின சேர்க்கையாளர்கள், மாதிரிகள் மற்றும் பேஷன் துறையின் ஸ்டீரியோடைப்களை வலுப்படுத்துகிறது.

எதிர்பாராத விதமாக பெண்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் வெற்றிபெற வேண்டும் என்ற முயற்சியில் படம் சிறப்பாக உள்ளது.

உதாரணமாக, ஜேனட் சீக்வேரா (முக்தா கோட்சே), தெரிந்தே ஒரு பிரபல மற்றும் பிரபலமான ஓரினச்சேர்க்கை ஆடை வடிவமைப்பாளரை (சமீர் சோனி) திருமணம் செய்து கொள்கிறார்.

ஜேனட்டின் நடத்தை அசையாத மற்றும் உறுதியானது, ஏனெனில் அவள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் சமரசங்களை நம்புகிறாள். இது அவளுடைய வாழ்க்கையை மேலும் மேம்படுத்துவதாகும்.

இவ்வாறு, ஜேனட்டின் தேர்வுகள் அவற்றின் குறியீட்டில் சிக்கலாக இருந்தாலும், வெற்றிகரமாக இருப்பதற்கான அவளது உறுதியற்ற தீர்மானம் ஈடுபாட்டுடன் உள்ளது.

படத்தின் முடிவு நம்பிக்கையுடன் உள்ளது. மேக்னா மீண்டும் வெற்றி பெற்றார், அவளுடைய வாழ்க்கை இப்போதுதான் தொடங்குகிறது போல் உணர்கிறது. ஒரு விசித்திர முடிவு இல்லாதது புத்துணர்ச்சி அளிக்கிறது.

ஆங்கிலம் விங்லிஷ் (2012)

இயக்குனர்: க ri ரி ஷிண்டே
நட்சத்திரங்கள்: ஸ்ரீதேவி, அடில் உசேன், மெஹ்தி நெப்போ, ப்ரியா ஆனந்த், சப்னா கோட்போல், நவிகா கோடியா, சுஜாதா குமார்

ஆங்கிலம் விங்லிஷ் மென்மையான, சீரான இல்லத்தரசி, சஷி கோட்போல் (ஸ்ரீதேவி) ஐப் பின்பற்றுகிறார். சசியின் குடும்பம் குடும்பத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பை மதிக்கவில்லை.

சஷி தனது படித்த மற்றும் ஆங்கிலம் பேசும் கணவர் சதீஷ் கோட்போல் (அடில் ஹுசைன்) மற்றும் மகள் சப்னா கோட்போல் (நவிகா கோட்டியா) ஆகியோரிடமிருந்து மீண்டும் மீண்டும் சிறு துயரங்களை சகித்துக் கொள்கிறார்.

கணவனும் மகளும் சசிக்கு ஆங்கிலம் பேசவும் புரிந்துகொள்ளவும் இயலாமையை கேலி செய்கிறார்கள்.

இதன் விளைவாக, அவளுடைய சகோதரி மானு (சுஜாதா குமார்) ஐச் சந்தித்தவுடன், சசி ஒரு ஆங்கிலக் கற்றல் வகுப்பில் சேர முடிவு செய்கிறாள். மக்களின் வகைப்படுத்தலின் மூலம், சஷி வகுப்பில் சந்திக்கிறார், அவள் தன்னை மதிக்க கற்றுக்கொள்கிறாள்.

பார்வையாளர்கள் சசியை பெண் வலுவூட்டலின் கலங்கரை விளக்கமாக பார்க்கிறார்கள்.

ஆயினும், படம் முழுவதும் சசி இன்னும் தன் குடும்பத்தினரிடமிருந்து சரிபார்ப்பை நாடுகிறார் என்று வாதிடலாம், இதனால் உண்மையான பெண்கள் அதிகாரமளிப்பதை சித்தரிக்கவில்லை.

சஷி ஒருவேளை அதிகாரமளிக்கும் ஒரு மேற்பரப்பு மட்டத்தை உருவாக்கி வருகிறார். இன்னமும் நிலை, சமூக விதிமுறைகள் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தை பராமரிக்கும் ஒன்று.

உதாரணமாக ஸ்ராஜன் பட்னாகர் படத்தின் பகுப்பாய்வில் இது இணக்கத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது:

"கல்வி மற்றும் வாழ்க்கையை மாற்றும் அனுபவங்கள் மூலம் ஒரு பெண் சுதந்திரத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் படமாக இல்லாமல், இருபத்தோராம் நூற்றாண்டில் இந்தியாவில் இல்லத்தரசிகளுக்குப் புதிய கால இணக்கமாக இந்தப் படம் அமைந்தது.

"இந்த கதாபாத்திரங்கள் பெண்ணியவாதிகளாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன."

"இருப்பினும், சசி அமைப்பின் கைதி மற்றும் எந்த விதிமுறையையும் சவால் செய்யவில்லை.

"அவள் விரும்பும் ஒரே மகிழ்ச்சி அவளுடைய அன்புக்குரியவர்களின் மகிழ்ச்சியை மட்டுமே; படத்தின் முடிவில் கூட, சசி தன்னை ஒரு பன்முகத் தனிநபராகப் பார்க்கத் தவறிவிட்டார்.

மாறாக, பெரும்பாலானவர்கள் திரைப்படத்தை நேர்மறையாக பார்க்கிறார்கள். தி தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா திரைப்படத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது, பெண் அதிகாரம் காட்டும்:

"எப்படியாவது அவள் எதிர்கொள்ளும் அனைத்து சிரமங்களையும் சமாளிக்கிறாள், இதனால் அவள் ஒரு வலுவான மற்றும் உறுதியான பெண்ணாக வெளிவந்து தன் வகுப்புகளுடன் தொடர்கிறாள்."

பார்வையாளர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்? சசி கதாபாத்திரத்தின் மூலம் பெண் வலுவூட்டலின் சித்தரிப்பு எவ்வளவு சக்தி வாய்ந்தது?

ஆங்கிலம் விங்லிஷ் ஒரு பாலிவுட் குடும்பப் படம் இது ஒரு பெண்ணை குறைத்து மதிப்பிடக்கூடாது என்பதை காட்டுகிறது.

கஹானி (2012)

இயக்குனர்: சுஜோய் கோஷ்
நட்சத்திரங்கள்: வித்யா பாலன், நவாசுதீன் சித்திகி, இந்திரனில் செங்குப்தா, பரம்பிரதா சாட்டர்ஜி

இந்த வெற்றிப் படத்தில், கர்ப்பிணி வித்யா வெங்கடேசன் பாக்சி (வித்யா பாலன்), ஒரு மென்பொருள் பொறியாளர், அவரது கணவர் அர்னாப் பாக்சியை (இந்திரனில் செங்குப்தா) கண்டுபிடிக்க லண்டனில் இருந்து கொல்கத்தாவுக்கு வருகிறார்.

அர்னாப் இரண்டு வாரங்களுக்கு தேசிய தரவு மையத்தில் வேலை செய்வதற்காக கொல்கத்தாவுக்கு வந்து பின்னர் மறைந்துவிட்டார். வித்யா வந்தவுடன் முதல் படி காணாமல் போனவரின் அறிக்கையைத் தாக்கல் செய்ய வேண்டும்.

In Kahaani, வித்யாவுக்கு ஒரு கடுமையான பாத்திரம் உள்ளது, நடிகை ஏன் பாலிவுட்டில் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளார் என்பதைக் காட்டுகிறது.

உளவுத்துறை காவலர் திரு கான் (நவாசுதீன் சித்திக்) உட்பட அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தியதால், பெண் அதிகாரம் திரைப்படத்தை நிறைவு செய்கிறது.

கான் வித்யாவின் கணவர் அவளை கைவிட்டிருக்கலாம் என்று கூறுகிறார். இது அவளை மயக்காத ஒன்று. பொய்கள் மீது பொய்கள் அடுக்கி வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு நகரத்தில், வித்யா வலுவான மனதுடன், தன் கணவனைக் கண்டுபிடிப்பதில் உறுதியாக இருக்கிறாள்.

பரம்பிரதா சாட்டர்ஜி ராணா என்று அழைக்கப்படும் நேர்மையான மற்றும் நேர்மையான இன்ஸ்பெக்டர் சாத்யகி சின்ஹாவாக தனித்து நிற்கிறார். அவர் வித்யாவின் தேடலில் அவரது வேலையை கிட்டத்தட்ட ஆபத்தில் ஆழ்த்தி உதவுகிறார்.

ஆனால் வித்யா தான் தன் கதாபாத்திரத்தின் மன உறுதியும், உறுதியும், புத்திசாலித்தனமும், திறமையும் கொண்ட பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறார்.

ஒரு நேர்காணலில், நடிகை கூறுகிறார் ஐஏஎன்எஸ்ஸிடம்அதிகாரம் அளிப்பதில் இந்தியா தொடர்ந்து செயல்பட்டு வருகிறது:

"நாட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு பெண்ணும் அதிகாரம் பெறுவதற்கு முன்பு நாம் நீண்ட தூரம் செல்ல வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

"ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும் ஒவ்வொரு பெண்ணும் தனது சொந்த சக்தியைக் கண்டுபிடிப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், எனவே பெண்களின் அதிகாரம் என்பது ஒரு தேசிய பிரச்சினை மட்டுமல்ல.

"முதலில், இது தனிப்பட்ட பிரச்சினை, பின்னர் பிராந்திய பிரச்சினை, பின்னர் தேசிய பிரச்சினை, பின்னர் உலகளாவிய பிரச்சினை."

வித்யா பல்வேறு வழிகளில் பெண்களின் அதிகாரத்தை சித்தரிக்கும் படங்களில் நடித்துள்ளார்.

சக் தே! இந்தியா (2017)

இயக்குனர்: ஷிமித் அமீன்
நட்சத்திரங்கள்: வித்யா மல்வாடே, சாகரிகா காட்கே, ஷில்பா சுக்லா, ஆர்யா மேனன், சீமா ஆஸ்மி, நிஷா நாயர், சித்ராஷி ராவத், ஷாருக்கான்

சக் தே! இந்தியா இந்திய மகளிர் ஹாக்கி அணியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பெண்கள் அதிகாரமளிக்கும் திரைப்படம்.

கபீர் கான் (ஷாருக்கான்), ஒரு விளையாட்டை வீசிவிட்டதாக பொய்யாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தேசிய பெண்கள் ஹாக்கி அணி பயிற்சியாளராகிறார்.

கபீர் தனது பெண் அணிக்கு வாய்ப்பளிக்க தயக்கமுள்ள ஹாக்கி சங்கத்தை சமாதானப்படுத்துவதில் வெற்றி பெறுகிறார்.

ஹாக்கி அணி நாட்டின் நீளம் மற்றும் அகலத்தில் உள்ள பெண்களால் ஆனது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த மாநில சாம்பியன்.

பெண்கள் பாரபட்சம் மற்றும் தீர்ப்பை வெளிப்புறமாக எதிர்கொள்கிறார்கள் ஆனால் அணிக்குள் உள்ளேயும்.

குழு உறுப்பினர்களுக்கிடையேயான பிணைப்பு வளரும்போது, ​​பெண் அதிகாரம் மற்றும் தீர்மானத்தின் ஆற்றலை பார்வையாளர்கள் காண்கின்றனர்.

இந்த படம் பெண்ணியம் மற்றும் பாலியல் போன்ற பல கருப்பொருள்களை சிந்தனையுடன் ஆராய்கிறது, அத்துடன் இந்திய பிரிவினையின் மரபு.

கூடுதலாக, இன மற்றும் மத பேதத்தை முன்னிலைப்படுத்த, படம் இன மற்றும் பிராந்திய தப்பெண்ணத்தையும் தொடுகிறது.

இருப்பினும், இந்தப் படம் பெண்களை விட கானின் மீட்பில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது என்று ஒருவர் வாதிடலாம். ஆயினும்கூட, விளையாட்டுகளில் பெண்களைப் பற்றி பார்வையாளர்களை சிந்திக்க வைப்பதில் படம் இன்னும் முக்கியமானது.

'தி சக் தே! பெண்கள் ', அவர்கள் அறியப்பட்டபடி, 2008 திரை விருதுகளில் ஒன்றாக' சிறந்த துணை நடிகை 'வென்றனர்.

தி டர்ட்டி பிக்சர் (2011)

இயக்குனர்: மிலன் லூத்ரியா
நட்சத்திரங்கள்: வித்யா பாலன், இம்ரான் ஹஷ்மி, நசீருதீன் ஷா

தி டர்ட்டி பிக்சர் மறைந்த தென்னிந்திய நடிகையின் வாழ்க்கையிலிருந்து உத்வேகம் பெறும் படம் சில்க் ஸ்மிதா விஜயலட்சுமி வட்லபட்லா.

பட்டு (ரேஷ்மா) ஒரு அற்புதமான நடிப்பை அளிக்கும் அற்புதமான வித்யா பாலன் நடித்துள்ளார்.

பட்டு ஒரு சிறிய நகரப் பெண், நட்சத்திரக் கனவுகளுடன். அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிடுகிறாள், உருப்படியான பெண்களில் மிக மோசமானவளாக தன் வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறாள்.

அவள் அவளது பாலுணர்வையும் பாலுணர்வையும் தடையின்றி தழுவிக்கொண்டாள். இந்த பெண் அதிகாரமளித்தல் நிஜ வாழ்க்கையில் ஏற்றுக்கொள்வது கடினமாக இருக்கும், ஆனால் சில்க் அதை திரையில் நன்றாக செய்கிறது.

சில்கின் உயர்வுக்கு உதவுவதும், சில சமயங்களில் காயப்படுத்துவதும் சூர்யா காந்த் (நசீருதீன் ஷா), வயதான தென்னிந்திய திரைப்பட ஹீரோ.

ஒரு நட்சத்திரமாக மாற எதையும் செய்ய தயாராக இருப்பதாக சில்க் நிரூபிக்கிறார். அவளது உறுதிப்பாடு, ஆபிரகாம், சர்வதேச லட்சியங்களைக் கொண்ட ஒரு இயக்குனரை ஏமாற்றுகிறது (இம்ரான் ஹஷ்மி).

சில்க் குடிக்கத் திரும்புவதால் படத்தின் பிற்பகுதி ஒரு இருண்ட திருப்பத்தை எடுக்கும். அங்கிருந்து, பட்டுக்கான விஷயங்கள் கீழ்நோக்கிச் செல்கின்றன, இறுதியில் அவள் ஒரு சோகமான முடிவை சந்தித்தாள்.

இந்த படம் பெண்கள் அதிகாரம் குறித்த சிறந்த பாலிவுட் திரைப்படங்களில் ஒன்றாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது.

ஆயினும்கூட, இது சில்கின் வாழ்க்கையின் சிக்கலான தன்மையை ஆராயவில்லை.

பட்டு ஆண் பார்வையில் எவ்வாறு கட்டுப்படுத்தப்பட்டு வடிவமைக்கப்பட்டது என்பதை ஆராய இந்த படம் தேவைப்பட்டது. பெண் உடலின் ஆண் பாலுணர்வை அவள் எப்படி உள்வாங்கினாள் என்பதை இது பிரித்தெடுக்க வேண்டும்.

கூடுதலாக, பெண்கள் மற்றும் ஆண்களுக்கான பாலியல் எப்படி புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது மற்றும் வரையறுக்கப்படுகிறது என்பதில் சுரண்டல் மற்றும் சமத்துவமின்மை போன்ற பிரச்சினைகளை இந்த படம் கருத்தில் கொள்ள முடியும். இவை அனைத்தும் கதையில் ஒரு பணக்கார அடுக்கைச் சேர்த்திருக்கும்.

இருந்தபோதிலும், வித்யாவின் நடிப்பு வலுவானது மற்றும் 59 ஆம் ஆண்டில் 2011 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் தனது பாத்திரத்திற்காக 'சிறந்த நடிகை' வென்றதற்கான காரணம்.

யாரும் கொல்லப்படவில்லை ஜெசிகா (2011)

இயக்குனர்: ராஜ்குமார் குப்தா
நட்சத்திரங்கள்: வித்யா பாலன், மைரா கர்ன், ராணி முகர்ஜி, முகமது ஜீஷன் அயூப்

யாரும் கொல்லப்படவில்லை ஜெசிகா 1999 இல் ஜெசிகா லால் கொல்லப்பட்டதைத் தொடர்ந்து அவளுடைய சகோதரி சப்ரினா லாலின் நீதிக்கான போராட்டம்.

உண்மையான சப்ரினா லால் நடிக்கிறார் ஒரு முக்கியமான பாத்திரம் படத்தின் ஸ்கிரிப்ட் தயாரிப்பில்.

இந்தியாவின் டெல்லியில் நடந்த ஒரு உயரடுக்கு நிகழ்ச்சியில், ஜெசிகா லால் (மைரா கர்ன்) கடைசி அழைப்புக்குப் பிறகு மூன்று பேருக்கு சேவை செய்ய மறுக்கிறார்.

ஒரு பெரிய அரசியல்வாதியின் மகனான மனிஷ் பி. பரத்வாஜ் (முகமது ஜீஷன் அயூப்) பதிலுக்கு அவள் தலையில் சுடுகிறார்.

டஜன் கணக்கான சாட்சிகள் இருந்தாலும், ஜெசிகாவின் சகோதரி சப்ரினா லால் (வித்யா பாலன்) ஊழலைக் கண்டுபிடித்தார். சாட்சிகள் வசதியாக மறந்துவிடுகிறார்கள் அல்லது அதிக ஏலதாரருக்கு தங்கள் சாட்சியத்தை விற்க தயாராக இருக்கிறார்கள்.

இதன் விளைவாக, ஒரு கிரிமினல் வழக்கு திறந்த மற்றும் மூடப்பட வேண்டிய பேராசை மற்றும் அரசியல் செல்வாக்கிற்காக பிணைக்கைதியாக வைக்கப்பட்டுள்ளது.

இது சப்ரினா நீதிக்கான ஏழு வருட போராட்டத்தில் சிக்கிக்கொள்ள வழிவகுக்கிறது. உறுதியான, நெகிழ்ச்சியான மற்றும் ஒருபோதும் கைவிடாதவள், கவனம் தேவை.

இந்த நேரத்தில், மீரா கைட்டி (ராணி முகர்ஜி), ஒரு நிருபர், இந்த வழக்குக்கு கதை இல்லை என்று நினைக்கிறார். ஜெசிகாவை சுட்டுக் கொன்றவர் சுதந்திரமானவர் என்று அவள் படிக்கிறாள்.

எனவே, அவள் "ஏமாற்றப்பட்டதாக" உணர்கிறாள், ஜெசிகாவுக்கு நீதி கிடைக்க முடிவு செய்கிறாள்.

இந்த படத்தில் உள்ள உரையாடல்கள் வெடிக்கும் மற்றும் உணர்ச்சிகரமானவை.

ராணிக்கும் வித்யாவுக்கும் இடையிலான திரை வேதியியல் நன்றாக உள்ளது, ஏனெனில் இருவரும் சக்தி நிரம்பிய நிகழ்ச்சிகளைக் கொடுக்கிறார்கள்.

இது தொடர்ச்சியான அநீதிகள் பற்றிய முக்கிய கேள்விகளை எழுப்பும் சிறந்த பாலிவுட் பெண்கள் அதிகாரமளித்தல் திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும்.

கூடுதலாக, பல பெண்கள் அனுபவிக்கும் வலியை கூட்டும் நீதித்துறை தோல்விகளுடன், பெண்கள் தொடர்ந்து எதிர்கொள்ளும் வன்முறையான வன்முறையை இந்தப் படம் நன்கு சிக்கலாக்குகிறது.

குலாப் கும்பல் (2014)

இயக்குனர்: சmமிக் சென்
நட்சத்திரங்கள்: ஜூஹி சாவ்லா, மாதுரி தீட்சித், மஹீ கில், ஷில்பா சுக்லா, தன்னிஷ்ட சாட்டர்ஜி

இந்தியாவின் உத்தரபிரதேசத்தின் புந்தேல்கண்டில் உள்ள ஒரு கிராமப்புற கிராமத்திற்குள், இளஞ்சிவப்பு நிற புடவை படைகுலாபி கும்பல்'உருவாக்கப்பட்டது. சம்பத் பால் தேவியால் பெண்களுக்கு எதிரான குற்றங்களுக்கு எதிராக போராட இந்த கும்பல் நிறுவப்பட்டது.

குலாப் கும்பல் இந்த புகழ்பெற்ற கும்பலால் ஈர்க்கப்பட்டு மத்திய இந்தியாவின் நவீன கால நிலப்பகுதிகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பெண்கள் மற்றும் அவர்களின் உரிமைகளுக்காக கடுமையாக போராடும் ராஜ்ஜோவாக மாதுரி தீட்சித் நடிக்கிறார். ராஜ்ஜோ, ஊழல் அரசியல்வாதியான சுமித்ரா தேவி (ஜூஹி சாவ்லா) உடன் போராடுவதைக் காண்கிறார்.

சுமித்ரா இணக்கமான, சூழ்ச்சி, அக்கறையற்ற மற்றும் சுயநலவாதி. அவள் ஒரு திரையில் வில்லன், நீங்கள் விரும்பாமல் இருக்க முடியாது.

ஜூஹி கடந்த காலத்தில் நடித்ததை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு கதாபாத்திரத்தை சிறப்பாக சித்தரிக்கிறார்.

சுமித்ரா கிராமத்திற்கு வந்ததும், ராஜ்ஜோ அவளை சந்திக்கிறார். ராஜ்ஜோ, ஒரு கிராமத்தின் பெரிய ஷாட் ஒரு மகன், ஒரு வயதுக்குட்பட்ட பெண்ணை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ததை அவளுக்குத் தெரியப்படுத்துகிறார்.

ராஜ்ஜோவை அதிர்ச்சியில் ஆழ்த்த, சுமித்ரா குளிர்ச்சியாக பாலியல் வன்கொடுமைக்கு விலை நிர்ணயம் செய்து, குழந்தைக்கு ஒரு மொத்த தொகையை கொடுக்கும்படி பெரிய ஷாட் கேட்கிறாள். ராஜ்ஜோவுக்கு இது போதாது, ஏனெனில் அவளுடைய கும்பல் கற்பழிப்பாளரை நடிக்க வைக்கிறது.

கற்பழிப்பு மற்றும் அதற்கான பதில்கள் தொடர்பான காட்சிகள் சக்தி வாய்ந்தவை. இந்தியாவிலும் மற்ற இடங்களிலும் உள்ள சில அரசியல்வாதிகளால் கற்பழிப்பு நடத்தப்படும் கொடூரமான வழியை ஒவ்வொரு கணமும் விளக்குகிறது.

முன்னணி மற்றும் பாலிவுட் சின்னங்கள், மாதுரி மற்றும் ஜூஹி இந்த படத்தை உருவாக்குகிறார்கள்.

அவர்கள் இல்லாமல், குறிப்பிட்ட காட்சிகள் அவற்றின் ஆற்றலை இழந்திருக்கலாம்.

பெண் சுயாட்சி மற்றும் பெண் அதிகாரம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்தி இந்த படம் பெண்மையின் கொண்டாட்டமாகும்.

மர்தானி (2014)

இயக்குனர்: பிரதீப் சர்க்கார்
நட்சத்திரங்கள்: ராணி முகர்ஜி, தாஹிர் ராஜ் பேசின், பிரியங்கா சர்மா   

In மர்தானி, ராணி முகர்ஜி தனது கதாபாத்திரத்தில் பிரகாசிக்கிறார், முட்டாள்தனமற்ற மும்பை போலீஸ் அதிகாரி, ஷிவானி சிவாஜி ராய்.

ஷிவானி ஆவார் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் தீவிரமான தீர்மானம். டெல்லியைச் சேர்ந்த கரன் ரஸ்தோகியை (தாஹிர் ராஜ் பாசின்) கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறாள். குழந்தைகள் கடத்தல் மற்றும் போதைப்பொருள் சம்பந்தப்பட்ட குற்றவியல் கார்டெல்.

அவள் அவனை வேட்டையாடி பியாரி (பிரியங்கா சர்மா) என்ற டீனேஜ் பெண்ணை காப்பாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டாள். இளம் அனாதை கரணால் பலருடன் கடத்தப்பட்டுள்ளது.

ஷிவானி பியாரியைக் காப்பாற்றிய பிறகு அவளுடன் நெருங்கிய பிணைப்பைக் கொண்டிருந்தாள், பிறகு அவளைப் பராமரிக்க ஆரம்பித்தாள்.

ஷிவானி தனது கார்டெலின் செயல்பாடுகளை தொடர்ந்து கண்காணித்து வருவதை அறிந்த கரண், அவளுக்கு போன் செய்து, அவள் தனது வியாபாரத்தில் குறுக்கிடவில்லை என்று பரிந்துரைத்தார். 

இருப்பினும், அவரது விளையாட்டுகளும் அச்சுறுத்தல்களும் ஷிவானியை அலையவிடாது. கரன், ஒரு எச்சரிக்கையாக, பியாரியின் ஒரு விரலை துண்டித்து, பரிசுப் பெட்டியில் சுற்றப்பட்ட ஷிவானியின் வீட்டிற்கு அனுப்புகிறார். 

இதற்கு மேல், கரேன் ஷிவானியின் கணவரை துஷ்பிரயோகம் செய்து அடிக்க ஏற்பாடு செய்கிறார். ஆனால் இவை எதுவும் ஷிவானியைத் தடுக்கவில்லை.

ராணி ஷிவானியை எப்படி சித்தரிக்கிறார் என்பது உண்மையிலேயே பார்க்க ஒரு பார்வை மற்றும் ஒரு நீடித்த தோற்றத்தை விட்டு விடுகிறது. 

இந்த படத்தில் ஆக்ஷன் காட்சிகள் நன்றாக உள்ளது, ஹீரோவாக நடிக்க ஆள் தேவையில்லை என்று ஷிவானி காட்டினார். அவள் சொந்தமாக கையாளும் அளவுக்கு அதிகமாக இருக்கிறாள்.

இந்த படம் கடினமாக, கூர்மையாக, பெண் வலுவூட்டலின் உணர்வை உள்ளடக்கியது.

மேரி கோன் (2014)

இயக்குனர்: ஓமுங் குமார்
நட்சத்திரங்கள்: பிரியங்கா சோப்ரா, தர்ஷன் குமார், சுனில் தாபா

மங்டே சுங்நீஜங் கோம் அல்லது மேரி கோம் (பிரியங்கா சோப்ரா) பிரசவத்தில், தனது கணவர், கால்பந்து வீரர் ஒன்லர் கோம் (தர்ஷன் குமார்) உடன் மருத்துவமனை நோக்கி நடந்து செல்லும் போது படம் தொடங்குகிறது.

படம் பின்னர் கடந்த காலத்திற்கு ஃப்ளாஷ்பேக்கிற்கு மாறுகிறது மற்றும் மேரி எப்படி குத்துச்சண்டை உலகில் நுழைந்தார். ஆசிய சாம்பியன் டிங்கோ சிங்கின் பயிற்சியாளராக இருந்த பயிற்சியாளர் நர்ஜித் சிங்கை (சுனில் தாபா) சந்திக்கிறார்.

நர்ஜித் மேரியை அடுத்த முப்பது நாட்களுக்கு ஜிம்மிற்குச் செல்லச் சொல்கிறார், மேலும் அவர் போதுமான தகுதியுடையவராக இருந்தால் மட்டுமே அவளுக்குக் கற்பிப்பார் என்று கூறுகிறார்.

மாநில அளவிலான சாம்பியன்ஷிப்பை வென்ற பிறகு, அவரிடம் இருந்து குத்துச்சண்டையை மறைத்ததற்காக அவரது தந்தை மேரியை எதிர்கொள்கிறார். அவனுடைய தந்தை அவனுக்கும் குத்துச்சண்டைக்கும் இடையே தேர்வு செய்யும்படி அழுத்தம் கொடுக்கும்போது, ​​அவள் விளையாட்டைத் தேர்ந்தெடுக்கிறாள்.

மேரியின் 2002 மகளிர் உலக அமெச்சூர் குத்துச்சண்டை சாம்பியன்ஷிப் போட்டியைப் பார்த்த பிறகு, அவளுடைய தந்தை குத்துச்சண்டை ஏற்றுக்கொண்டார். 

2006 மகளிர் உலக அமெச்சூர் குத்துச்சண்டை சாம்பியன்ஷிப்பை வென்ற பிறகு, அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். குத்துச்சண்டையில் இருந்து ஓய்வு பெறுவது பற்றி மேரியிடம் ஒருபோதும் கேட்க மாட்டேன் என்று ஒன்லர் சபதம் செய்கிறார்.

ஒருமுறை கர்ப்பிணி மேரி தனது குடும்பத்தை கவனிப்பதற்காக குத்துச்சண்டையை கைவிடுகிறார். இருப்பினும், மேரி ஒரு போலீஸ் கான்ஸ்டபிளின் பதவியை மறுக்கிறார், முன்னாள் உலக சாம்பியன் குத்துச்சண்டை வீரராக தனக்கு சிறந்த தகுதி இருப்பதாக உணர்கிறார்.

மேரி மக்களிடமிருந்து பெறும் அங்கீகாரம் இல்லாததால் போராடுகிறாள். இதனால், ஓன்லர் இரட்டையர்களை கவனித்துக்கொள்வதால், குத்துச்சண்டையில் பயிற்சியை மறுதொடக்கம் செய்ய மேரியை ஊக்குவிக்கிறார்.

மேரி தேசிய குத்துச்சண்டை சாம்பியன்ஷிப்பில் மீண்டும் வருகிறார். தனது எதிரியை விட சிறப்பாக செயல்பட்டாலும், நீதிபதிகளின் வெளிப்படையான பக்கச்சார்பின் காரணமாக அவர் போட்டியில் தோற்றார்.

இதன் விளைவாக, மேரி அவர்கள் மீது கோபத்தில் ஒரு நாற்காலியை எறிந்து, தடைக்கு வழிவகுத்தது. 

என்ட்ரோபி விமர்சகரின் வார்த்தைகளில் ஜான் ரூஃபோ:

"மேரி கோம் கிளாசிக்கல்" பெண்மைப்படுத்தப்பட்ட "இந்தியாவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம் - அவள் ஒரு தாய், அவள் காலையில் தனது குடும்ப மாடுகளுக்கு பால் கறக்கிறாள் - ஆனால் அவள் இந்தியாவின் ஒரு கிகாஸ் மறு செய்கையையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாள்.

சில வழிகளில் மேரி மூலம் பெண்ணின் இலட்சியமயமாக்கல் நிலை சிக்கலாக உள்ளது. இருப்பினும், மேரி மூலம், பெண்கள் ஆண்களை விட குறைவாக இல்லை என்பதையும் நாங்கள் காண்கிறோம்.

ராணி (2014)

இயக்குனர்: விகாஸ் பஹ்ல்
நட்சத்திரங்கள்: கங்கனா ரனாவத், ராஜ்கும்மர் ராவ்

சின்னதாக ராணி பெண் வலுவூட்டலை பிரதிபலிக்கும் ஒரு பெண்ணிய படமாக அறியப்படுகிறது.

இந்த படம் முன்பு பாலிவுட் தயாரித்ததை விட வித்தியாசமாக இருந்தது. படம் அதன் யதார்த்தத்தின் காரணமாக பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிகளைக் கைப்பற்றும் ஒன்றாக உள்ளது.

ராணி மெஹ்ரா (கங்கனா ரனாவத்) டெல்லியைச் சேர்ந்த நம்பிக்கையற்ற இளம் பெண்.

திருமணத்திற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, வருங்கால கணவர் விஜய் (ராஜ்குமார் ராவ்), ராணியை திருமணம் செய்ய விரும்பவில்லை என்று கூறுகிறார்.

வெளிநாட்டில் வாழ்ந்த பிறகு தனது வாழ்க்கை முறை மாறிவிட்டதாகவும், அவளுடைய பழமைவாத பழக்கம் அவருக்கு தவறான பொருத்தமாக இருக்கலாம் என்றும் விஜய் ராணியிடம் தெரிவிக்கிறார்.

அதிர்ச்சியூட்டும் ராணி ஒரு நாள் தன் அறையில் தன்னை மூடிக்கொண்டாள். பின்னர் கட்டுப்பாட்டை எடுக்க விரும்பிய அவர், பாரிஸ் மற்றும் ஆம்ஸ்டர்டாமுக்கு முன்பதிவு செய்யப்பட்ட தேனிலவுக்கு தனியாக செல்ல தனது பெற்றோரின் அனுமதியைக் கேட்கிறார்.

ஆரம்பத்தில் தயங்கிய பிறகு, ராணியின் பெற்றோர் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், ஒரு விடுமுறை அவளை உற்சாகப்படுத்தலாம் என்று நினைத்தனர்.

ஐரோப்பாவிற்கு செல்லும் ராணியின் முடிவு ஒரு ஆழமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது, புதிய கண்களால் உலகைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

தனது தனி பயணத்தின் மூலம், ராணி தன்னம்பிக்கை, நெகிழ்ச்சி, சுதந்திரம் மற்றும் அதிகாரம் பெறுகிறார்.

இந்திய மற்றும் பிற தேசி சமூகங்களில் நிலவும் பாலின ஏற்றத்தாழ்வையும் இந்த படம் நுட்பமாக விளக்குகிறது. நன்கு படித்த பெண் தன் காதலன் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை என்பதற்காக ஒரு நல்ல வேலை வாய்ப்பை விட்டு விடுகிறாள்.

ராணி மிகவும் அடக்கமான பெண்ணிலிருந்து தைரியமான, நம்பிக்கையான தெரு புத்திசாலி பெண்ணாக மாறுவது பார்க்க நன்றாக இருக்கிறது.

தங்கல் (2016)

இயக்குனர்: நிதேஷ் திவாரி
நட்சத்திரங்கள்: அமீர்கான், பாத்திமா சனா ஷேக், சன்யா மல்ஹோத்ரா, சாக்ஷி தன்வார், அபர்சக்தி குரானா

Dangal மல்யுத்த வீரர் மஹாவீர் சிங் போகத்தின் உண்மை கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவரது மகள்களுக்கு மல்யுத்தம் கற்றுக்கொடுக்கிறது.

அவரது மூத்த மகள் கீதா குமார் போகட், 2010 காமன்வெல்த் விளையாட்டுப் போட்டியில் இந்தியாவின் முதல் பெண் மல்யுத்த வீராங்கனை ஆவார்.

படத்தில், மகாவீர் சிங் போகத் திறமையான அமீர்கான் நடித்துள்ளார். மஹாவீர் ஒரு ஆண் வாரிசு தனது மல்யுத்த அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், அவருக்கும் அவரது மனைவி தயா போகத்திற்கும் (சாக்ஷி தன்வார்) மகள்கள் மட்டுமே உள்ளனர்.

மகாவீர் சிறுமிகளுக்கு கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துகிறார். அவர்கள் உடல் வலிமையைக் காட்டும் வரை, அவர் அவர்களை மதிப்புள்ளவராகப் பார்க்கிறார் ஏதாவது.

எனவே, அவர் தனது மகள்களுக்கு விளையாட்டில் பயிற்சி அளிக்க முடிவு செய்கிறார். இதில் கீதா போகட் (பாத்திமா சனா ஷேக்) மற்றும் பபிதா குமாரி போகட் (சன்யா மல்ஹோத்ரா) ஆகியோர் அடங்குவர்.

படத்தின் பாரம்பரிய பெண்மையை விமர்சிப்பது பிரச்சனைக்குரியது. உதாரணமாக, பெண்கள் ஆடை அணிந்து தங்கள் நண்பரின் திருமணத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​அவர்களின் தந்தை கோபப்படுகிறார்.

மேலும், கீதா முடி வளர்ச்சியைத் தேர்ந்தெடுத்து நகங்களுக்கு வண்ணம் தீட்டும்போது, ​​அவள் திடீரென்று மல்யுத்த போட்டிகளை இழக்கத் தொடங்குகிறாள்.

ஆயினும், அவள் தன் தலைமுடியை மீண்டும் வெட்டும்போது, ​​மகாவீர் அவளிடம் d0 க்குச் சொல்வதைக் கேட்டு, அவள் மீண்டும் ஒரு வெற்றியாளர். பெண்மை பல வடிவங்களில் வருகிறது என்பதை படம் உண்மையில் காட்டவில்லை.

பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் பெண்ணாக இருப்பது எப்படி விளையாட்டு வெற்றிக்கு தடையாக இருக்காது என்பதை இந்த படம் காட்டியிருந்தால் அது மதிப்புமிக்கதாக இருந்திருக்கும்.

பொருட்படுத்தாமல், இந்த படம் பாலின ஸ்டீரியோடைப்களின் பகுத்தறிவை விளக்குகிறது, இது ஆண்களுக்கு இணையாக பெண்களை விளையாட்டு வீரர்களாக பார்க்கவில்லை.

கீதாவும் பபிதாவும் தங்கள் சக கிராமவாசிகள் எதிர்பார்ப்புகளையும் ஸ்டீரியோடைப்களையும் அழகாக மீறுகிறார்கள்.

நீர்ஜா (2016)

இயக்குனர்: ராம் மத்வானி
நட்சத்திரங்கள்: சோனம் கபூர், ஷபனா ஆஸ்மி, யோகேந்திர திக்கு, அப்ரார் ஜாகூர்

நீர்ஜா தைரியமான விமான உதவியாளர் நீர்ஜா பனோட்டின் உண்மை கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. விமானக் கடத்தலைத் தடுக்கும் நீர்ஜா பனோட் வேடத்தில் சோனம் கபூர் நடிக்கிறார், இதனால் 360 பிணைக்கைதிகளின் உயிரைக் காப்பாற்றினார்.

22 வயதான நீர்ஜாவின் தாயார் ரமா பானோட் (ஷபானா ஆஸ்மி) தனது வேலை குறித்து கவலை தெரிவிக்கிறார். நீர்ஜா தனது பழைய மாடலிங் வேலைக்கு திரும்புமாறு அவர் பரிந்துரைக்கிறார்.

நீர்ஜா தனது வேலையை விரும்புகிறார் மற்றும் ராமாவின் ஆலோசனையை மெதுவாக மறுக்கிறார். பான் ஏஎம் 73 (செப். 5, 1986), விமானம் கராச்சியில் தரையிறங்கியபோது, ​​பாகிஸ்தான் பயங்கரவாதிகள் விமானத்தை கடத்திச் சென்றனர்.

வேகமாக யோசித்த நீர்ஜா விரைவாக காக்பிட்டிற்கு எச்சரிக்கை விடுத்தார் மற்றும் விமானிகள் ஓவர்ஹெட் ஹட்ச் வழியாக தப்பித்தனர். இதனால், விமானத்தை பறக்க யாரும் இல்லை.

பின்னர், பயங்கரவாதிகள் விமானப் பணியாளர்களிடம் அனைவரின் பாஸ்போர்ட்டையும் சேகரிக்கும்படி கேட்டனர். இது அமெரிக்கர்களைக் கண்டறிந்து அவர்களை பிணைக்கைதிகளாக வைத்திருக்கிறது.

நீர்ஜாவும் அவளுடைய சகாக்களும் பாஸ்போர்ட்டுகளை சேகரிக்கிறார்கள், ஆனால் அமெரிக்க பாஸ்போர்ட்டுகளை இருக்கைகளின் கீழ் அல்லது குப்பைத் தொட்டிகளுக்கு கீழே உதைப்பதன் மூலம் திறமையாக தவிர்க்கிறார்கள்.

ஒவ்வொரு நொடியிலும் நீர்ஜாவும் மற்ற விமானப் பணியாளர்களும் தைரியத்தையும் உறுதியையும் காட்டுகிறார்கள்.

பல மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு விமானம் துணை சக்தியை இழந்து விளக்குகள் அணைக்கப்படும்.

பாகிஸ்தான் ராணுவம் விமானத்தை தாக்கும் சக்தியை துண்டித்துவிட்டதாக பயங்கரவாதிகள் நம்புகின்றனர். எனவே, பயங்கரவாதிகள் பயணிகளை கண்மூடித்தனமாக சுடத் தொடங்குகின்றனர்.

தனது சொந்த வாழ்க்கைக்கு பெரும் ஆபத்தில், நீர்ஜா பின்புற கதவைத் திறந்து, குட்டையை வரிசைப்படுத்தி, பயணிகளை கீழே செலுத்தத் தொடங்குகிறார்.

நீர்ஜா தன்னால் தப்பித்திருக்கலாம், ஆனால் அவள் பயணிகளுக்கு முதலிடம் கொடுத்தாள். இறுதியில், நீர்ஜா பயங்கரவாதிகளால் சுடப்பட்டார், ஏனெனில் அவள் சிறு குழந்தைகளை துப்பாக்கிச் சூட்டில் இருந்து பாதுகாக்க முயன்றாள்.

இந்தப் படம் ஒரு பெண்ணின் தைரியத்தையும் துணிச்சலையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது, நீர்ஜா இறுதி நாயகியாக இருக்கிறார்.

அம்மா (2017)

இயக்குனர்: ரவி உத்யவார்
நட்சத்திரங்கள்: ஸ்ரீதேவி, சஜல் அலி, அக்ஷய் கண்ணா, அத்னான் சித்திக், ஆதர்ஷ் கouரவ்

ஆர்யா சபர்வால் (சஜல் அலி) மோஹித் சதா (ஆதர்ஷ் கவுரவ்) மற்றும் அவரது நண்பர்களால் கூட்டு பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்டார். மோஹித் ஆர்யாவை "நேசிக்கிறார்" மற்றும் அவளிடமிருந்து "இல்லை" பெறுவதைத் தாங்க முடியாது.

ஆர்யா படுகாயமடைந்தார் மற்றும் மருத்துவமனையில் இருந்தபோது, ​​அவரது கற்பழிப்பாளர்கள் குற்றவாளிகள் அல்ல என்று நீதிமன்றம் அறிவிக்கிறது.

இந்த தீர்ப்பு இரண்டு காரணங்களுக்காக வழங்கப்படுகிறது, முதலில் ஆதாரங்கள் இல்லாததால். இரண்டாவதாக, அன்று இரவு ஆர்யா குடிபோதையில் இருந்ததால், அதன் சாட்சியத்தை மறுத்தார்.

ஆர்யாவின் மாற்றாந்தாய் தேவ்கி சபர்வால் (ஸ்ரீதேவி) முடிவின் மீது கோபமாக இருக்கிறார். சுதந்திரமாக நடந்து சென்ற நான்கு குற்றவாளிகளின் வாழ்க்கையை அழிக்க அவள் புறப்படுகிறாள்.

படம் மற்றும் நடிப்புக்கு ஒரு தீவிரம் உள்ளது, அது பார்வையாளர்களை உள்வாங்க வைக்கும். பழிவாங்கும் சதி நிஜ வாழ்க்கையில் யாரும் பின்பற்றாத ஒன்றாக இருந்தாலும், திரைப்படம் முக்கியமான சமூகப் பிரச்சினைகளை ஆராய்கிறது.

திரைப்படம் ஆண் உரிமையின் சிக்கல் சிக்கலைக் காட்டுகிறது, இது தொடர்ந்து உள்ளது.

மோயாத் ஆர்யாவின் நிராகரிப்பையும், அவள் மீது அவளுக்கு ஆர்வம் இல்லாமையும் அவனுடைய ஈகோவுக்கு ஒரு பெரிய அடியாக நினைக்கிறான்.

எனவே, பாலியல் வல்லுறவு மோஹித்தின் ஈகோவின் அடிக்கு பழிவாங்கும் ஒரு வழியாக பலாத்காரர்களால் நிலைநிறுத்தப்படுகிறது. இது நச்சு ஆண்மைக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த உதாரணம்.

படம் போன்ற ஒரு பிரச்சனை உள்ளது டாமினி அதில் கவனம் தேவ்கி மீது உள்ளது, ஆர்யா மீது அல்ல. ஆர்யாவுக்கு எப்படி உதவினார் மற்றும் அவளுக்குத் தேவையான மறுவாழ்வு பற்றிய விவாதங்களையாவது பார்வையாளர்கள் பார்க்க வேண்டும்.

கற்பழிப்பை பார்க்கும் பாலிவுட் திரைப்படங்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் எப்படி அதிர்ச்சியை எதிர்கொள்கிறார்கள் என்ற சிக்கலான தன்மையைக் காட்டும் கதைகளை உருவாக்க வேண்டும்.

அவ்வாறு செய்யும்போது, ​​பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்ட பெண் பாதிக்கப்பட்டவளாக மட்டுமல்லாமல் உயிர் பிழைத்தவளாகவும் நிலைநிறுத்தப்படுவாள். ஒட்டுமொத்தமாக, பெண் அதிகாரம் மற்றும் அதிகாரத்தில் ஏற்றத்தாழ்வுகளை வெளிப்படுத்துவதால், படம் ஒரு பஞ்சைக் கொண்டுள்ளது.

மணிகர்ணிகா: ஜான்சியின் ராணி (2019)

இயக்குனர்: ராதா கிருஷ்ண ஜாகர்லமுடி மற்றும் கங்கனா ரனாவத்
நட்சத்திரங்கள்: கங்கனா ரனாவத், ஜிஷு செங்குப்தா, அங்கிதா லோகண்டே, டேனி டென்சோங்பா, குல்பூஷன் கர்பந்தா, எட்வர்ட் சோனன்ப்ளிக்              

இந்த படம் உண்மையான மணிகர்ணிகா - ஜான்சியின் ராணி, ஜான்சியின் ராணி லட்சுமி பாய் என்று புகழ்பெற்றது.

இந்தியாவை கைப்பற்றுவதில் இருந்து பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்யத்தை முறியடிக்கும் உறுதியான போருக்காக அவள் நினைவுகூரப்படுகிறாள்.

படம் மீண்டும் புதுப்பிக்க முயற்சிக்கிறது தேஷ் பக்தி (தேசபக்தி) மற்றும் தேசியத்திற்காக போராடிய ராணியின் கதையை சித்தரிப்பதன் மூலம் மாத்ருபூமி (தாய் தேசம்).

லக்ஷ்மி பாயாக கங்கனா ரணாவத் தனது கவர்ச்சி, புத்தி மற்றும் போர்வீரர் குணத்தில் திகைப்பூட்டுகிறார். அவள் போரில் வெல்லாமல் இருக்கலாம் ஆனால் அவள் தன் அடையாளத்தை விட்டு விடுகிறாள்.

ஜான்சியின் மகாராஜா கங்காதர் ராவ் நியூல்கரை மணக்கிறார் (ஜிஷ்ஷு செங்குப்தா). தாமோதர் ராவ் என்று ஒரு பையனைப் பெற்றெடுத்த சிறிது நேரத்திலேயே.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, குழந்தை நீண்ட காலம் வாழவில்லை, முழு ராஜ்யத்தையும் சோகத்தில் விட்டுவிடுகிறது.

அவர்கள் வாரிசாக வரும் ஒரு குழந்தையை தத்தெடுக்கிறார்கள். ஆனால் அவரது உயிரியல் இணைப்பு இல்லாதது பிரிட்டிஷாரால் அவர்களின் ஆட்சியை மேலும் நியாயப்படுத்த பயன்படுகிறது.

படம் இன்னும் ஆழமாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அது பெண்மயமாக்கலை மேற்பரப்பு மட்டத்திலிருந்து கூட விளக்குகிறது.

லட்சுமி பாய் தனது செயல்களில் ஆணாதிக்கத்தையும் தவறான பழக்கத்தையும் சிதைக்க முயற்சிக்கிறார்.

சமையலறையை கவனித்து அல்லது ஒரு விதவையின் உறைந்த வாழ்க்கையைப் பின்பற்றுவதற்கான மாமியார் கட்டளைக்கு அவள் கீழ்ப்படியவில்லை.

மேலும், ஆங்கிலேயர்களுக்கு எதிரான போரில் கிராமத்தைச் சேர்ந்த பெண்கள் பங்கேற்கும் உச்சகட்டம் மீண்டும் ஆண்கள் மட்டும் போர்வீரர்கள் அல்ல என்பதைக் காட்டுகிறது.

இருப்பினும், படம் பாலின அரசியலுடன் நிச்சயதார்த்தத்தை தவறாகப் பெறும் நேரங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, பெண்கள் நன்றாக சண்டையிடுவதை விட, 'ஆண்களைப் போல சண்டையிடலாம்' என்ற குறிப்புகள் செய்யப்படும்போது.

முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் சக்தி உள்ளது, ஆனால் அதன் சித்தரிப்பு இன்னும் பல பரிமாணமாக இருக்க வேண்டும்.

சாபக் (2020)

இயக்குனர்: மேக்னா குல்சார்
நட்சத்திரங்கள்: தீபிகா படுகோன், விக்ராந்த் மாஸ்ஸி, அங்கித் பிஷ்ட், மதுர்ஜீத் சர்கி, பயல் நாயர்

சபாக் அமிலத் தாக்குதலை எதிர்கொண்ட லட்சுமி அகர்வால் நிஜ வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

இந்த படம் ஒரு நிறைவான பச்சாத்தாபத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது ஒருவரை மூடிவிட்டு இறுதி வரவு வரை பார்வையாளர்களை போக விடாது. சபாக் பார்வையாளருக்கு வசதியாக இருக்க அனுமதிக்காத ஒரு விவரிப்பு வளைவைக் கொண்டுள்ளது.

தீபிகா படுகோன் ஆசிட் தாக்குதலில் இருந்து தப்பியவர் மாலதி அகர்வால் ஒரு வலுவான மற்றும் அற்புதமான நடிப்பை வழங்குகிறார்.

படத்தில், அமிலத் தாக்குதலில் இருந்து தப்பியவரின் வலி திரையில் அலையடிக்கும் பல நிகழ்வுகள் உள்ளன. உதாரணமாக, தாக்குதலுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக கண்ணாடியில் முகத்தைப் பார்த்து மால்டி கத்துகிறார்.

மேலும், மால்டி ஒரு காதணியை வைக்க முயன்றாலும் முடியாது, அது இதயத்தை வலிக்கிறது. அவளுடைய வேதனையும் உதவியற்ற தன்மையும் சக்திவாய்ந்த முறையில் காட்டப்படுகிறது.

அற்புதமான விஷயம் என்னவென்றால், படம் மால்டிக்கு பரிதாபப்படுவதற்கு நம்மைத் தள்ளும் தருணம் இல்லை. மால்டி இருண்ட மூடுபனிக்கு கீழே செல்வது போல் அது எப்போதும் உணரவில்லை.

மாறாக மால்டி தனக்கும் பலருக்கும் அதிகாரம் அளிப்பதாகக் காட்டப்படுகிறது. நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான மகிழ்ச்சியைத் தாக்க அவள் தாக்குதலை அனுமதிக்கவில்லை.

ஆசிட் தாக்குதல் வன்முறைக்கு எதிராக போராடும் அமோல் (விக்ராந்த் மாஸ்ஸி) நடத்தும் ஒரு என்ஜிஓ -வில் வேலை செய்ய மால்டி முடிவு செய்கிறார்.

தாக்குதலுக்குப் பிறகு உயிர் பிழைத்தவர் என்ன சமாளிக்கிறார் என்பதை இந்த படம் நுட்பமாகக் காட்டுகிறது. மால்தியில், பெண்கள் அதிகாரம், உறுதிப்பாடு மற்றும் நம்பிக்கை ஆகியவற்றை நாம் காண்கிறோம்.

மேலும், மாலதியின் வழக்கறிஞரான அர்ச்சனா பஜாஜ் (மதுர்ஜீத் சர்கி) ஒரு சிறந்த பாத்திரம். அவள் வலிமையானவள், மால்டிக்கு அருகில் நிற்கிறாள், அவள் நீதிக்காக போராடுகிறாள்.

தனிநபர்களையும் சமுதாயத்தையும் ஆணாதிக்கம், நச்சு ஆண்மை மற்றும் பாலின அடிப்படையிலான வன்முறை போன்ற உண்மைகளை எதிர்கொள்ள வைக்கிறது.

தப்பாட் (2020)

இயக்குனர்: அனுபவ் சின்ஹா
நட்சத்திரங்கள்: தாப்ஸி பண்ணு, பாவைல் குலாட்டி, குமுத் மிஸ்ரா, ரத்னா பதக் ஷா, தன்வி ஆஸ்மி

தப்பாத், 'ஸ்லாப்' என மொழிபெயர்க்கிறது, ஆண் உரிமையை இயல்பாக்குவதை உள்ளடக்கிய பிரச்சனைகளை வலியுறுத்துகிறது.

இந்த உரிமை தலைமுறை தலைமுறையினரால் ஆண்களும் பெண்களும் நிலைநிறுத்தப்படுகிறது.

இந்த படம் அமிர்தா சபர்வால் (தாப்ஸி பண்ணு) விக்ரம் சபர்வால் (பாவைல் குலாட்டி) உடன் தனக்கு நல்ல திருமணம் இருப்பதாக நினைக்கிறார்.

ஆனால் பின்னர் விக்ரம், ஒரு விருந்தில் அமிர்தாவை தனது சொந்த வேலை விரக்தியின் காரணமாக அறைந்தார். இந்த அறை அமிர்தாவின் உலகம் மற்றும் திருமணத்தின் அடித்தளத்தை அசைக்கிறது.

இந்த படம் உடல் ரீதியான வன்முறை மட்டுமல்ல, அமிர்தா தாங்கும் தனிப்பட்ட கityரவத்தை மீறுவதாகும். திருமணத்தில் அமைதியை நிலைநாட்டி, அதை விடு என்று அவளிடம் பெண்கள் கூறினர்.

அறைவது வெறும் உடல் வலியை மட்டுமல்ல, அது அமிர்தாவின் சுயமரியாதை உணர்வை குறைத்து, அவளை ஆண்களுக்கு அடிபணிந்தவளாக நிலைநிறுத்துகிறது. என்ன நடந்தது என்று பிரச்சனை செய்ய வேண்டாம் என்று அவளிடம் சொன்னபோது இது காட்டப்படுகிறது.

இந்த மணமுறிவு அமிர்தாவின் திருமணத்தில் நியாயமற்ற மற்றும் பிரச்சனைக்குரிய எல்லாவற்றிற்கும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது.

விக்ரம் தனது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத நடத்தையை விளக்க முயன்றார். மனந்திரும்புதலின் அறிகுறியைக் காட்டிலும் நியாயமான ஒரு விளக்கம்.

அவர் வேலையில் மதிக்கப்படவில்லை என்று புலம்புகிறார். குடும்பத்தினர், நண்பர்கள் மற்றும் சகாக்களுக்கு முன்னால் அறைந்த பிறகு அவரது மனைவி எப்படி மதிப்பிழக்க நேரிடும் என்பதை அவர் வசதியாக புறக்கணிக்கிறார்.

எப்படி இருந்தபோதிலும் திரும்பிச் செல்ல முடியவில்லை, முயற்சி செய்த போதிலும், கர்ப்பிணி அம்ரிதா விவாகரத்து கோரினார். விக்ரம் தன் வாழ்வில் பெண்களால் சுய-மையம் மற்றும் கெட்டுப்போனவர் (எ.கா. அவரது அம்மா), ஆனால் அவர் ஒரு இழிவான மனிதர் அல்ல.

விக்ரம் படித்த மற்றும் சலுகை பெற்ற ஆணாக இருப்பது, பொதுவாக பெண்களை மதிக்கும், குறியீடாக முக்கியமானது. ஏழை மற்றும் படிக்காத ஆண்கள் மட்டும் வன்முறையில் ஈடுபடுவதில்லை என்பதை இது காட்டுகிறது.

பற்றி மற்றொரு அற்புதமான புள்ளி தப்பாத் படம் போன்ற அதன் முன்னோடிகளை விட இது எவ்வாறு செல்கிறது டாமினி.

டாமினி நீதியை அடைவதற்கும் தனது இலக்கை அடைவதற்கும் ஒரு கோவிந்த் தேவை, அதேசமயம் அமிர்தா அதை தானே செய்கிறாள்.

பெண்கள் அதிகாரமளித்தல் பாலிவுட் திரைப்படங்கள்

நவீன காலங்களில், பெண்கள் அதிகாரமளிப்பதை வெளிப்படுத்தும் பாத்திரங்களில் பெண்கள் பிரகாசிப்பதை நாம் பார்த்திருக்கிறோம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள படங்கள் பெரிய அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கின்றன.

இதுபோன்ற பாலிவுட் படங்கள் பார்வையாளர்களை ஈடுபடுத்த ஒரு முன்னணி ஆண் தேவையில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. இதனால், இன்னும் பல திரைப்படங்கள் இந்தப் பட்டியலில் சேர்க்கப்படலாம் பிங்க் (2016).

பெண்கள் அதிகாரம் குறித்த பாலிவுட் திரைப்படங்கள் சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடர்ந்து உரையாற்றுகின்றன, மேலும் அவை நீண்ட காலத்திற்கு அதைச் செய்யும்.

உலகெங்கிலும், ரசிகர்கள் இந்த பாலிவுட் திரைப்படங்களை ஸ்ட்ரீமிங் தளங்கள், டிவிடிக்கள் மற்றும் தெற்காசிய தொலைக்காட்சி சேனல்கள் வழியாக பெண்கள் அதிகாரமளித்தல் பற்றி பார்க்கலாம்.