கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் - எங்களுக்கு ஏன் அதிகம் தேவை

தொலைக்காட்சியில் பிரதிநிதித்துவம் மேம்பட்டு வருகிறது, ஆனால் இது கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களுக்கானதா? இரு பக்கங்களிலும் நாம் ஏன் மாற வேண்டும் என்பதை DESIblitz ஆராய்கிறது.

கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் - ஏன் எங்களுக்கு இன்னும் தேவை f

கேமராவுக்குப் பின்னால் ஏன் அதிகமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் தேவைப்படுகிறார்கள் என்பதற்கு முக்கியமாக படேல் ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு.

தொலைக்காட்சியில் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களுக்கான பிரதிநிதித்துவம் இது ஒருபோதும் சிறப்பாக இல்லை என்று உணர்கிறது. கேமராவுக்கு முன்னால், சவாலான மற்றும் நிறைவேற்றும் பாத்திரங்களில் திறமையான நடிகர்களைப் பார்க்கிறோம். ஆயினும்கூட, கேமராவின் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் பற்றி என்ன?

பிரிட்டிஷ் ஆசிய நடிகர்களுக்கு அற்புதமான பாத்திரங்களை எழுதுவதற்கும் உருவாக்குவதற்கும், தொலைக்காட்சியின் அனைத்து பகுதிகளிலும் எங்களுக்கு திறமையான படைப்பாளிகள் தேவை.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சரியான பிரதிநிதித்துவத்தை உறுதிப்படுத்துவது நீங்கள் காணக்கூடியதை விட அதிகம். அதற்கு பதிலாக, மூத்த நிர்வாகிகள் முதல் இளைய எழுத்தாளர்கள் வரை அனைத்து பாத்திரங்களும் பின்னணியின் பன்முகத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கும் சிறிய விவரங்களைச் சரிபார்க்க வேண்டும்.

உண்மையில், திரையில் நல்ல பிரதிநிதித்துவம் தோன்றுவது, அதே ஸ்டீரியோடைப்களைத் தொடர்ந்தால், தவறான ஆறுதலையும் ஏற்படுத்தும்.

பொதுவாக, இன்றைய தொலைக்காட்சியின் தரத்தை மேம்படுத்த, திரை மற்றும் ஆஃப்ஸ்கிரீன் பிரதிநிதித்துவத்திற்கு இடையே ஒரு முக்கியமான உறவு உள்ளது.

ஆகையால், கேமராவுக்குப் பின்னால் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் இல்லாதது ஏன் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் நமக்கு ஏன் அதிகம் தேவை என்பதை ஆராய்கிறது என்பதை டெசிபிளிட்ஸ் உடைக்கிறது.

பிரதிநிதித்துவம் மேம்படுத்தப்பட்டதா?

நாங்கள் ஒரு வென்றோம் எம்மி மற்றும் ரிஸ் அகமது மற்றும் சிறந்த நடிப்பு திறன்களுக்காக ஒரு பாஃப்டா அடீல் அக்தர். சந்தம் சங்கேராவின் தி பாய் வித் தி டாப்காட் எண்ணற்ற விருதுகளை வென்றது மற்றும் பிபிசியின் சிறிய திரையில் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களின் வெடிப்பைக் கண்டோம் பிக் பிரிட்டிஷ் ஆசிய கோடை. தொலைக்காட்சியில் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களுக்கு எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது… அல்லது இல்லையா?

திரைக்கதை எழுத்தாளரும் நகைச்சுவை நடிகருமான பிஷா கே. அலி கேள்வி கேட்டார்:

"கடந்த தசாப்தத்தில் பிரிட்டிஷ் ஆசிய பெண்கள் எழுத்தாளர்களிடமிருந்து இங்கிலாந்தில் நியமிக்கப்பட்ட 5 க்கும் மேற்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுக்கு யாராவது பெயரிட முடியுமானால் (முழு பருவங்கள் ஒரு அத்தியாயத்திலிருந்து அல்ல)"?

துரதிர்ஷ்டவசமாக அவரது சவால் ஆட்டமிழக்காமல் சென்றது. சில நினைவு கூர்கின்றன மீரா சியால்'ங்கள் லைஃப் இஸ் ஆல் ஆல் ஹா ஹீ ஹீ அல்லது நிச்சயமாக, பொருத்தமற்றது குரிந்தர் சாதா. ஆயினும்கூட, சியாலின் சுயசரிதைக் கதையின் தொலைக்காட்சி பதிப்பு 2005 மற்றும் சதா வரை உள்ளது ஒப்புக்கொள்கிறார் அந்த பெண்ட் இட் லைக் பெக்காம் இன்று உருவாக்கப்படாது.

சதா இன்று இங்கிலாந்தில் பணிபுரியும் மிகவும் கூட்டு-பெண் இயக்குனராக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் இந்த விதிக்கு விதிவிலக்கு என்று தெரிகிறது. அதற்கு பதிலாக, பாலினத்தின் கேமராவுக்கு பின்னால் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் கவலைப்படாத குறைபாடு உள்ளது.

கேமராவின் முன்

சிறிய திரையில், பிரதிநிதித்துவம் மேம்படுவதாக விவாதிக்கக்கூடியதாக தோன்றுகிறது. மேற்கூறிய வெற்றிகளுக்கு மேலதிகமாக, பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் எல்லா வகையான தொலைக்காட்சிகளிலும் அதிகமாகத் தோன்றுகின்றனர்.

பிபிசியின் மேன் லைக் மொபீன் குஸ் கானின் செயல்களைப் பார்த்து நாடு சிரிக்கிறது அக்லி பாலம் சேனல் 4 இல் சோப்பு பள்ளி நாடகத்தின் இடத்தை நிரப்புகிறது.

ஆர்ச்சி பஞ்சாபி பார்வையாளர்களை விறுவிறுப்பாகக் கொண்டிருந்தது கின் அடுத்து ஐடிவியில். பின்னர் நகைச்சுவை நடிகர்களான ரோமேஷ் ரங்கநாதன் மற்றும் நிஷ்குமார் கவர் நகைச்சுவை குழு நிகழ்ச்சிகளையும் அவற்றின் சொந்த வெளியீடுகளையும் உள்ளடக்கியது.

ரியாலிட்டி டிவியில் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் கூட உள்ளனர் வேட்பாளர்கள் on பயிற்சி மற்றும் CBeebies தொகுப்பாளர் டாக்டர் ரஞ்ச் சிங் on கண்டிப்பாக வாருங்கள் நடனம். உண்மையில் பிபிசிக்கு, 2018 மதிப்பெண்கள் பிக் பிரிட்டிஷ் ஆசிய கோடை ஆவணப்படங்களுக்கான பயணத்துடன், அனிதா ராணி தோன்றும்.

இருப்பினும், ஒருவேளை இது பிரச்சினையின் ஒரு பகுதியாகும்.

பிரிட்டிஷ் ஆசிய நிரலாக்கத்தின் ஒரு பருவத்தை வைத்திருப்பது பயனுள்ளதா? இனம் படி நிரலாக்க முன்னர் பிபிசி நிறுவனங்களுடன் அதிக பதட்டங்களைத் தூண்டியுள்ளது வெள்ளை பருவம் 2008 உள்ள.

குட் மார்னிங் பிரிட்டனின் ஒரு அத்தியாயம் கூட பிரிக்கப்பட்ட பார்வையாளர்கள் தொலைக்காட்சியில் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் இருப்பதை இயல்பாக்குவதை விட, அடில் ரே மற்றும் ரன்வீர் சிங்குடன்.

கூடுதலாக, பிஷா கே. அலி சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, ஒன்-ஆஃப் நிரலாக்கமும் அதே வழியில் கணக்கிடப்படுவதில்லை. அதற்கு பதிலாக, பிரதிநிதித்துவத்தை உறுதி செய்வதற்காக அதிகமானவை செய்யப்படுகின்றன என்ற உணர்வின் காரணமாக இது மனநிறைவை ஏற்படுத்தக்கூடும்.

கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் எங்களுக்கு ஏன் அதிகம் தேவை - பெரிய பிரிட்டிஷ் ஆசிய கோடையில் அனிதா ராணி

அதே முகங்கள், ஒரே ஒரு நிகழ்வுகள்

சிறப்பாக திட்டமிடப்பட்ட பருவங்களுக்கு வெளியே, அதே பிரிட்டிஷ் ஆசிய முகங்களை தொலைக்காட்சி வகைகளில் அடையாளம் காண முடியும்.

அதேபோல், ஒரு பிரிட்டிஷ் ஆசிய நிகழ்ச்சி ஒரு நேரத்தில் எவ்வாறு ஒளிபரப்பப்படுகிறது என்று சிலர் கவனிக்கலாம்.

அவர்களின் அணுகுமுறை மற்றும் நகைச்சுவையில் தீவிரமாக வேறுபட்டிருந்தாலும், மேன் லைக் மொபீன் ஆதில் ரேயின் 'ஸ்லாட்டுக்கு' அடியெடுத்து வைத்தார் குடிமகன் கான்.

உண்மையில், ஷீட்டல் கருத்துரைகள்:

"சன்னி மற்றும் ஷே இருந்ததிலிருந்து விஷயங்கள் மாறவில்லை குடும்பம்y. டிவியில் ஒரு பிரிட்டிஷ் ஆசியர் இருக்கும்போது எங்களுக்கு இன்னும் தெரியும், அது இன்னும் ஒரு நிகழ்வுதான். ”

“நான் கூட பார்ப்பதில்லை கண்டிப்பாக, நான் பல ஆண்டுகளாக இல்லை, ஆனால் டாக்டர் ரஞ்ச் மற்றும் அவர் சென்ற தருணம் பற்றி எனக்கு எல்லாம் தெரியும். ”

யூசுப் தனது தனிப்பட்ட பார்வையை அளிக்கிறார்:

"நீங்கள் நிச்சயமாக டிவியில் அதிகமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களைப் பார்த்திருக்கிறீர்கள், இது இன்னும் கொஞ்சம் சாதாரணமானது, ஆனால் இது ஒரே மாதிரியான விஷயம். பயங்கரவாதி அல்லது குடும்ப நாடகம் - அல்லது இரண்டும்! ”

இருப்பினும், இது பன்முகப்படுத்தலின் முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது மற்றும் கேமராவுக்கு பின்னால் அதிகமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களையும் உள்ளடக்கியது.

கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் எங்களுக்கு ஏன் அதிகம் தேவை - குஸ் கான்

நிலையான ஸ்டீரியோடைப்களின் ஆபத்துகள்

பிபிசியின் பாடிகார்ட் பிரதிநிதித்துவத்தின் சிக்கலான கேள்விக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஒருபுறம், இது டிஷெக்டிவ் தீபக் ஷர்மாவின் பன்முக பாத்திரமாக ஆஷ் டாண்டனைக் கொண்டுள்ளது.

கதாநாயகர்கள் போல பாடிகார்ட், டேவிட் புட் (ரிச்சர்ட் மேடன்), நாங்கள் அவரை நம்புவதற்கும் அவரது நோக்கங்களை சந்தேகிப்பதற்கும் இடையில் தொடர்ந்து மாறுகிறோம்.

ஆயினும்கூட, ஒரு பயங்கரவாத சூத்திரதாரி என்ற வகையில் அஞ்சலி மோஹிந்திராவின் கதாபாத்திரம் பற்றிய வெளிப்பாடு சர்ச்சைக்குரியது. இது ஆசிய பெண்களுடன் பாதிக்கப்பட்ட அல்லது வில்லனாக ஒரே மாதிரியாக தொடர்கிறது, தோல்வியடைகிறது ரிஸ் டெஸ்ட்.

2008 ஆம் ஆண்டிலிருந்து அதிகம் பார்க்கப்பட்ட நாடகமாக, இந்த வரையறுக்கப்பட்ட சித்தரிப்பு ஆபத்தான முறையில் பலரை சென்றடைகிறது, அவர்களில் பலர் இந்த சித்தரிப்பை முக மதிப்பில் எடுத்துக் கொள்ளலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெறுப்புக் குற்றத்தின் நிலை உயரும்.

இயற்கையாகவே, எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் அனைத்து பின்னணியின் தயாரிப்பாளர்களும் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரே மாதிரியானவற்றை அகற்றுவதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டுள்ளனர். நன்கு எழுதப்பட்ட எழுத்துக்கள் எங்கிருந்தும் வரலாம்.

ஆயினும்கூட, அதிகமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களை கேமராவின் பின்னால் வைத்திருப்பது இதை அடைய ஒரு முக்கியமான படியாகும்.

பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களைப் பற்றிய சில ஸ்டீரியோடைப்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் ஆழமாக பதிந்திருக்கின்றன, சிம்ரான் சிறப்பித்துக் காட்டுகிறார்:

"நான் என் தலைமுடியை வெட்டினேன், என் காதலனைக் குறிப்பிட்டேன். என் ஒப்பனையாளர் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார், என் பெற்றோருக்குத் தெரியுமா, அவர்கள் எவ்வளவு பைத்தியக்காரர்களாக இருப்பார்கள் என்று கேட்டார். "

"நான் தூக்கி எறியப்படுவது அல்லது தெற்காசியர்களுடனான மரியாதைக் கொலைகள் போன்ற வன்முறைகளை அவள் பாதி எதிர்பார்க்கிறாள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவள் எரிச்சலூட்டவில்லை என்றால் அது கிட்டத்தட்ட வேடிக்கையானது. "

மரியாதை-கொலைகள் பிரிட்டிஷ் ஆசிய சமூகத்தில் மிகவும் கடுமையான பிரச்சினை. நாடகம் என் தந்தையால் கொலை செய்யப்பட்டார் தலைப்பைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதற்கான முக்கியமாகும்.

இருப்பினும், நிகழ்ச்சியின் சிறந்த நடிப்பு மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் வினய் படேலின் ஆராய்ச்சி ஆகியவை நுணுக்கமான மற்றும் கட்டாய தொலைக்காட்சியை உருவாக்க உதவுகின்றன.

கேமராவுக்குப் பின்னால் ஏன் அதிகமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் தேவைப்படுகிறார்கள் என்பதற்கு முக்கியமாக படேல் ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு.

முன்னேற நீண்ட பாதை

தற்போதைய நிலைமை எல்லாம் இருண்டதல்ல. பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் அஞ்சலி மொஹிந்திராவுடன் தொடர்ந்து திரையில் தோன்றும். கேமராவுக்குப் பின்னால் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களுடன் சிறிது முன்னேற்றத்தைக் காண்கிறோம்.

மேன் லைக் மொபீன் சோர்வான ஸ்டீரியோடைப்களை நம்ப மறுக்கும் நகைச்சுவையின் முக்கிய நிகழ்வு. இதேபோல், அம்ப்ரீன் ரசியாவின் ஹவுன்ஸ்லோ டைரிஸ் புத்திசாலித்தனமான நகைச்சுவை நேரத்துடன் அதே புதிய உணர்வைக் கொண்டுள்ளது.

அவரது ஒரு பெண் நாடகத்தின் தழுவல், ஒரு ஹவுன்ஸ்லோ பெண்ணின் டைரி, ரசியாவின் பைலட் பிபிசி 3 க்கு ஒரு சிறந்த கண்டுபிடிப்பு. இது திருமணம் மற்றும் கண்டிப்பான பெற்றோர் போன்ற ஆசிய வாழ்க்கையின் பாரம்பரிய அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆயினும்கூட அதன் மூன்று பெண் கதாநாயகர்களை வேடிக்கை பார்க்க விரும்பும் டீனேஜ் நண்பர்களாக இது காட்டுகிறது.

ஆயினும்கூட, நிரல்கள் விரும்புவது முக்கியம் ஹவுன்ஸ்லோ டைரிஸ் ஒரு சிறப்பு ஒரு முறை இருக்க வேண்டாம். சிறந்த கதைசொல்லலின் ஒரு பகுதி, காலப்போக்கில் கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு வளர்கின்றன மற்றும் மாறுகின்றன என்பதைப் பார்ப்பது.

கேமராவின் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் நீண்டகால திட்டங்களின் நிதி ஸ்திரத்தன்மையைப் பாராட்டுகிறார்கள். ரஸியா தனது பைலட் வாய்ப்பிற்காக தனது நன்றியை வலியுறுத்துகையில், படைப்பாளிகள் கணிசமான நேரத்தை செலவிட முடியும் காத்திருக்கும் புதிய வாய்ப்புகளுக்கு.

இருப்பினும், இது ஒரு முறை வேலைக்கு இடமில்லை என்று சொல்ல முடியாது. வினய் படேலின் டாக்டர் யார் திரைக்கதை அறிமுகமானது பகிர்வின் போது அமைக்கப்பட்ட 'பஞ்சாபின் அரக்கர்கள்'.

விஞ்ஞான புனைகதை நிகழ்ச்சியின் 55 ஆண்டுகளில் அதன் வரலாறு குறித்த ஆச்சரியமான உண்மை இருந்தபோதிலும், முதல் BAME எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் படேல். இயக்குனர் டாக்டர் யார்முதல் அத்தியாயம் பிரிட்டிஷ் ஆசிய இயக்குனர் வாரிஸ் ஹுசைன்.

படேலாக உள்ளீடுகள் அது:

“பன்முகத்தன்மை உள்ளது டாக்டர் யார்டி.என்.ஏ. "

'பஞ்சாபின் பேய்கள்' எழுதுவதற்கும் படேல் அதே திறனைப் பயன்படுத்துகிறார் என் தந்தையால் கொலை செய்யப்பட்டார். இது நகைச்சுவை, உணர்ச்சி மற்றும் அற்புதமான காட்சிகள் கொண்ட பகிர்வின் சர்ச்சைக்குரிய விஷயத்தை கையாள்கிறது.

ஆயினும்கூட, படேலுக்கும் ஹுசைனுக்கும் இடையில் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்குத் தெரியாத இந்த இணைப்பு ஏன் மனநிறைவைத் தவிர்ப்பது முக்கியம் என்பதை வலுப்படுத்துகிறது. படேலுடன் வரலாறு மிக எளிதாக மீண்டும் சொல்ல முடியும்.

மேலும், ஊடகங்களின் பிற பகுதிகள் நம்பிக்கைக்குரிய திறமைகளை விரைவாகப் பெறலாம்.

 

கேமராவுக்குப் பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் எங்களுக்கு ஏன் அதிகம் தேவை - டாக்டர் யார்

குளம் முழுவதும் மற்றும் பலகைகளை மிதித்தல்

இங்கிலாந்தில் வாய்ப்புகள் இல்லாததால், பல திறமையான பிரிட்டிஷ் ஆசிய நடிகர்கள் வேலை தேடுங்கள் அமெரிக்காவில்.

ஜமீலா ஜமீல்உதாரணமாக, என்.பி.சி கற்பனை நகைச்சுவையுடன் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் சுவாரஸ்யமான பாத்திரத்தை அனுபவித்து வருகிறது, நல்ல இடம்.

இருப்பினும், இதே நிகழ்வு கேமராவுக்கு பின்னால் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களிடமும் காணப்படுகிறது.

பிஷா கே. அலி தற்போது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் அமெரிக்க சேனல் ஹுலுக்காக பணிபுரிகிறார். மறுபுறம், ரிஸ் அகமதுவின் நாடகத்தை பிபிசி ஆணையிட்டது, இங்கிலாந்து, அவரது மகத்தான வெற்றியின் முழுமையான அளவிற்கு மட்டுமே காரணமாக இருக்கலாம்.

அதே வங்கித்திறன் இங்கிலாந்தின் மிகவும் கூட்டு-பெண் இயக்குனராக குரிந்தர் சதாவின் நிலைக்கு ஓரளவு பங்களிக்கக்கூடும். உண்மையில், அவர் தனது தொழில் சாதனைகளுக்காக தனது இனப் பின்னணி மற்றும் பாலினம் இரண்டையும் முறியடித்ததற்காக குறிப்பிட்ட பாராட்டுக்களைப் பெறுகிறார்.

மாறாக, அமெரிக்காவிற்கு பறக்க விரும்பாத பிரிட்டிஷ் ஆசிய படைப்பாளிகளுக்கு, தியேட்டர் அவர்களை வரவேற்கிறது.

பிரிட்டிஷ் ஆசியர்களின் கதைகளை விளம்பரப்படுத்த முயற்சிக்கும் நாடக நிறுவனங்கள் அதிகரித்து வருகின்றன. தமாஷா தியேட்டர் கம்பெனி, தாரா ஆர்ட்ஸ், ரிஃப்கோ தியேட்டர் கம்பெனி, சம்பாட் ஆர்ட்ஸ், காளி தியேட்டர் ஆகியவை பிரிட்டிஷ் ஆசிய படைப்புகளை ஊக்குவிக்கும் ஒரு சில அமைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

அம்ப்ரீன் ரசியா ஹவுன்ஸ்லோ டைரிஸ் ஆரம்பத்தில் மேடையில் வெற்றியைக் கண்டார், ரபியா உசேன் சுழலும் ஆர்கோலா தியேட்டரில் தோன்றியது.

பிந்தைய நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து கலை மற்றும் ஊடகங்களில் பிரிட்டிஷ் ஆசிய பெண்கள் குறித்த கேள்வி பதில் அமர்வு நடைபெற்றது. தொலைக்காட்சியை விட தியேட்டர் அதன் தவறுகளை நிவர்த்தி செய்ய மிகவும் தயாராக இருப்பதாக தெரிகிறது.

ஆயினும்கூட, இரண்டு தியேட்டர் ஷோக்கள் தான் வர்க்கம், இனம் மற்றும் பாலினம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான குறுக்குவெட்டுக்கு தீர்வு காணும் என்பதால், அவை தொழிலாள வர்க்கம், பிரிட்டிஷ் ஆசியப் பெண்களை சித்தரிக்கின்றன.

சுருக்கமாக, இங்கிலாந்து தொலைக்காட்சியின் நிலை விரைவாக மாற்றியமைக்க வேண்டும். கேமராவின் பின்னால் போதுமான பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் இல்லை, இது திரையில் முன்னேற்றத்திற்கு ஆபத்தை விளைவிக்கிறது.

அதே ஸ்டீரியோடைப்களில் சில பன்முக கலாச்சார பிரிட்டனுக்கு தொடர்ந்து ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. இது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, தவறான பிரதிநிதித்துவ உணர்வையும் சில நேரங்களில் தீங்கு விளைவிக்கும் விளைவுகளையும் உருவாக்குகிறது.

ஆயினும், தியேட்டரில் மேம்படுத்தப்பட்ட பிரதிநிதித்துவம் பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் ஆக்கப்பூர்வமாக பயன்படுத்தப்படாத திறனைக் காட்டுகிறது. சொல்ல ஒரு கதையுடன் பல பிரிட்டிஷ் ஆசியர்கள் தெளிவாக உள்ளனர், தொலைக்காட்சியில் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்த அதிக வாய்ப்புகள் தேவை.

மிக முக்கியமாக, இங்கிலாந்தின் பிரிட்டிஷ் ஆசிய மக்கள்தொகை தங்களை பிளவுபடுத்தும் நகைச்சுவைகள், வேடிக்கையான காதல் நாடகங்கள் மற்றும் இறுதியாக தங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதைக் காணும் வாய்ப்பைப் பெறுகிறது.

ஒரு ஆங்கில மற்றும் பிரெஞ்சு பட்டதாரி, டால்ஜீந்தர் பயணம் செய்வதையும், ஹெட்ஃபோன்களுடன் அருங்காட்சியகங்களில் சுற்றித் திரிவதையும், ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் அதிக முதலீடு செய்வதையும் விரும்புகிறார். ரூபி கவுரின் கவிதையை அவள் நேசிக்கிறாள்: "நீங்கள் வீழ்ச்சியடையாத பலவீனத்துடன் பிறந்திருந்தால், நீங்கள் உயர வலிமையுடன் பிறந்தீர்கள்."

படங்கள் மரியாதை பிபிசி



என்ன புதிய

மேலும்
  • DESIblitz.com ஆசிய மீடியா விருது 2013, 2015 & 2017 வென்றவர்
  • "மேற்கோள்"

  • கணிப்பீடுகள்

    படாக்கின் சமையல் தயாரிப்புகளை நீங்கள் பயன்படுத்தியிருக்கிறீர்களா?

    ஏற்றுதல் ... ஏற்றுதல் ...