கதாநாயகி அதிகாரத்துடன் பத்ரிநாத் கி துல்ஹானியா ஹீரோவைப் பெறுகிறாரா?

விவகாரங்களின் தலைமையில் கரண் ஜோஹர் மற்றும் 'பத்ரிநாத் கி துல்ஹானிஒரு 'அவசியம் பெண் அதிகாரம் எதிரொலிக்காது.

பெரும்பாலும் இதுபோன்ற விஷயத்தில், உங்கள் மூளையை வீட்டிலேயே விட்டுவிட்டு, நிஜ வாழ்க்கையில் முக்கியமில்லாத அற்பமான சூழ்நிலைகளைப் பற்றி ஒரு நல்ல சிரிப்புக்குச் செல்வது என்று பொருள்.

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், தர்ம புரொடக்ஷனின் சமீபத்திய பிரசாதம் மிகச்சிறந்த நகைச்சுவையில் பொதிந்தாலும், இந்தி சினிமாவில் 'ஹீரோக்கள்' மற்றும் 'ஹீரோயின்கள்' சித்தரிப்பதில் ஒரு முன்னுதாரண மாற்றத்தையும் இது எடுத்துக்காட்டுகிறது.

இது ஒரு முக்கியமான சமூக கருத்தை வெளியிடுகிறது; இது நவீனகால பெண்ணை தனது அபிலாஷைகளின் பட்டியலில் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது.

பத்ரிநாத் கி துல்ஹானியா வருண் தவான், 10 வது பாஸ், ஜான்சி சிறுவன் பத்ரிநாத், வைதேஹியை (ஆலியா பட்) தொடர்ந்து பின்தொடர முயற்சிக்கிறார்.

ஒரு திருமணத்தில் ஒரு சீரற்ற சந்திப்பிலும், சில வார்த்தைகளை பரிமாறிக்கொண்ட ஒரு நிமிடத்திற்குள், பத்ரி வைதேஹியை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்துள்ளார், எனவே வழக்கமான பாலிவுட் காதலன் சிறுவனை துரத்தத் தொடங்குகிறார். தனியாக பறக்க வைதேஹியின் திட்டங்கள் மட்டுமே. அவளுடைய லட்சியங்கள் வானத்தை கூட மீறுகின்றன, திருமணமே அவளுடைய முன்னுரிமைகளில் மிகக் குறைவு.

ஒரு பாலிவுட் ரோம்-காமில் பெண்களை வீழ்த்துவதற்கான பழமையான மரபுகளுக்கும் வாழ்க்கைக்கு ஒரு பாடத்துடன் வரும் அன்பிற்கும் இடையிலான இழுபறி தவிர்க்க முடியாதது. ஆனால் ஒரு பொழுதுபோக்கு திருப்பம் மற்றும் ஒரு கோஷம் கொண்ட ஒன்று. அது என்ன என்பதைக் கண்டறிய, நீங்கள் படத்தைப் பார்க்க வேண்டும்.

ஆனால் ஏதாவது இருந்தால், அது படத்தின் தலைப்பாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம். பெண்களின் உரிமைகள் நீங்கள் எதைக் குறிக்கிறீர்கள் என்றால், அதை ஏன் தலைப்பின் சொற்களால் பிரகாசிக்க விடக்கூடாது?

பத்ரிநாத் கி துல்ஹானியா தெற்காசிய பெண்களின் இருப்பு மற்றும் சுதந்திரத்தை அச்சுறுத்தும் பல சிக்கல்களைத் தொடும். வரதட்சணை கோரிக்கைகள் முதல் ஒரு பெண்ணின் தொழில் உரிமை வரை, கனவு காணத் துணிந்த பெண்களை ம sile னமாக்குவதற்கான நிலையான தேவை வரை - அனைத்தும் இலகுவான நகைச்சுவையில்.

இது ஒரு பெண்ணை ஆணால் வளரவும் ஆணாதிக்க விதிமுறைகளைத் தவிர்ப்பதற்கும் ஒரு பெண்ணைக் காண்பிப்பதற்காக பாலிவுட் மாநாட்டை உடைக்கிறது.

இது தீவிரமான அல்லது ஆக்கிரமிப்பு இல்லாமல் அவ்வாறு செய்கிறது - தீவிர மாற்றம் என்பது நாம் வேரூன்றாத ஒன்று அல்ல.

ஆலியா பட் உச்சம் வகிக்கிறார் மற்றும் ஒரு சக்திவாய்ந்த நடிப்பை இழுக்கிறார், ஆனால் வருண் தவான் தனது ஸ்பாட்-ஆன் காமிக் நேரத்தை சமமாக சரிசெய்கிறார், இது பார்வையாளர்களை விட அவரை விட சிரிக்கிறது.

துணை நடிகர்கள் பல திறமையான நடிகர்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அது சாஹில் தேவ், வருணின் பக்கவாட்டு சோம்தேவ், மிகவும் மறக்கமுடியாதவர். வருணுடனான அவரது வேதியியல் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது.

அதையெல்லாம் சொல்லிவிட்டு, பத்ரிநாத் கி துல்ஹானியா குறைபாடுகளின் நியாயமான பங்கு இல்லாமல் இல்லை, இது கொண்டாட ஒரு தந்திரமான படமாக அமைகிறது.

படத்தின் முதல் பாதியில் வருண் தனது புதிய அன்பை நகரமெங்கும் பின்தொடர்கிறான், அவனது நண்பன் அவளை கேமராவில் படம்பிடிக்கிறான், அதே நேரத்தில் அதை அப்பாவியாகவும் அழகாகவும் பார்க்கிறான். பின்னர் படத்தில், அவர் அவளை கழுத்தை நெரித்து பலிபீடத்திற்கு விட்டுச் சென்றதற்காக அவளை கடத்திச் செல்கிறார். அவர் மரியாதைக்கு மாறாக, அவர்மீது வைத்திருக்கும் அன்பிலிருந்து பின்வாங்குகிறார்.

அத்தகைய சித்தரிப்பு இளைய தலைமுறையினருக்கு ஏற்படக்கூடிய சேதம் மிகப்பெரியது. ஈவ்-கிண்டல், துன்புறுத்தல் மற்றும் கற்பழிப்பு ஆகியவை இந்தியாவில் அதிகரித்து வரும் கவலையாக மாறி வருவதால், உங்கள் கனவுகளின் அன்பைப் பின்தொடர்வதற்கு இதுபோன்ற தவறாத அளவிலான வேட்டையாடுதல் எந்தவொரு குற்றமும் இல்லை என்று ஒருவர் நினைத்துப் பார்க்க முடியாது.

மேலும், இந்த நாளிலும், வயதிலும், ஒரு மனிதனின் கல்வி ஒரு முக்கியமான அளவுகோல் அல்ல என்ற கருத்து பாலின சமத்துவ இயக்கத்திற்கு நேர்மாறாக செயல்படுகிறது.

ஒட்டுமொத்த, பத்ரிநாத் கி துல்ஹானியா அதன் இதயம் சரியான இடத்தில் உள்ளது, ஆனால் அதன் குருட்டு புள்ளிகள், அதே நேரத்தில், தொந்தரவாக இருக்கின்றன.

ஒருமுறை, நீங்கள் வரிகளுக்கு இடையில் படிக்க வேண்டாம் என்று தேர்வுசெய்து, ஒரு திரைப்படத்தை ரசிக்க விரும்பினால் அது கட்டாயம் பார்க்க வேண்டியது.