"நான் உண்மையிலேயே அதை மூன்று இடப் படமாகப் பார்த்தேன்."
மேஜிட் / ஜாஃபர் இது ஒரு பரபரப்பான பிரிட்டிஷ் பாகிஸ்தானிய டேக்அவே கடையை மையமாகக் கொண்ட ஒரு குறும்படம், இதில் எல்லா நரகங்களும் வெளிப்படுகின்றன.
படம் முடிந்த பிறகும் பார்வையாளர்களுடன் நீண்ட காலம் நீடிக்கும் வசீகரிக்கும் கருப்பொருள்கள் மற்றும் தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்களை இந்தப் படம் ஆராய்கிறது.
DESIblitz பெருமையுடன் இயக்குனர் லூயிஸ் ஹிண்ட்மேன் மற்றும் எழுத்தாளர் சுபியான் சலாம் ஆகியோருடன் பேட்டி கண்டார்.
எங்கள் அரட்டையின் போது, இரண்டு படைப்பாளிகளும் ஆழமாக ஆராய்ந்தனர் மேஜிட் / ஜாஃபர் மற்றும் படத்தில் பணிபுரிந்த அனுபவங்கள்.
படம் அடையும் என்று அவர்கள் நம்பும் நோக்கங்களையும், தெற்காசிய குரல்களை சினிமாவின் முக்கிய அங்கமாக மாற்றுவது என்ன என்பதையும் அவர்கள் விளக்கினர்.
லூயிஸ் ஹிண்ட்மேன்
ஸ்கிரிப்ட் பற்றி என்ன? மேஜிட் / ஜாஃபர் இந்தப் படத்தை இயக்க வேண்டும் என்ற ஆசையை உங்களுக்கு ஏற்படுத்தியது எது?
'முடித்த பிறகு'நிரந்தர சேதம்'ஜோசெஃப்பிற்கான இசை வீடியோ தொடர் - அதுவரை எனது மிகவும் தனிப்பட்ட திட்டம் - இசை வீடியோக்களில் நான் பயிற்சி செய்த கைவினைப்பொருளை ஒரு தனிப்பட்ட கதை மற்றும் அசல் ஸ்கிரிப்ட்டில் பயன்படுத்த, இதேபோன்ற அளவில் ஒரு கதை சுருக்கத்தை உருவாக்க விரும்பினேன்.
சுஃபியானும் நானும் சிறிது காலமாக சேர்ந்து ஒரு படம் செய்வது பற்றிப் பேசிக்கொண்டிருந்தோம்.
சேவியர் டோலன் மற்றும் ஜோச்சிம் ட்ரையர் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட சினிமா மொழியின் மூலம் தெற்காசிய ஆண்மை பற்றி ஒரு புதிய பார்வையில் எழுத நாங்கள் உண்மையில் விரும்பினோம்.
இந்தக் கலாச்சாரம் மற்றும் அமைப்பைப் பற்றி ஒன்றாகப் பேசுவதன் மூலமும், 'நிரந்தர சேதம்' இல் நான் தொட்ட கருத்துக்களைத் தொடர்ந்து ஆராயும் விருப்பத்துடனும் இணைந்து, அது மிகவும் இயல்பாகவே மேஜிட் / ஜாஃபர்.
இந்தப் படம் பெரும்பாலும் ஒரே இடத்தில்தான் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது திரைப்படத் தயாரிப்பு செயல்முறையை எந்த வழிகளில் பாதித்தது?
எழுத்தில், இது சிறப்பாக உள்ளது - இது நிறைய எளிதாக்குகிறது மற்றும் பின்பற்றுவதற்கு மிகவும் தெளிவான பாதையை வழங்குகிறது.
ஆனால், இயக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, அது தோல்வியின் மிகப்பெரிய அச்சுறுத்தலாகும்.
படம் முழுவதும் நீங்கள் இந்த இடத்தில் இருக்கிறீர்கள், எனவே அது சரியானதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் தன்னைத்தானே நிலைநிறுத்திக் கொள்ள வேண்டும்.
இது தயாரிப்பின் ஆரம்பத்திலேயே சில வலுவான முடிவுகளை எடுக்க வழிவகுத்தது - உற்பத்தி இடத்தை புதிதாக வடிவமைத்தல், உலகின் முழு கட்டுப்பாட்டையும் பெறுதல் மற்றும் டேக்அவேயின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் அதன் சொந்த தனிப்பட்ட இடமாகக் கருதுதல் போன்றவை.
நான் உண்மையில் அதைப் பார்த்தது ஒரு இடப் படத்திற்குப் பதிலாக மூன்று இடப் படமாகத்தான்.
ஒரு இயக்குனராக, தெற்காசிய குரல்களை திரைப்படத்தில் சிறப்பாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்த என்ன செய்ய முடியும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?
சரி, அது முழுக்க முழுக்க திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களாகிய நம் மீதுதான் உள்ளது. இதுவரை தெற்காசிய சினிமாவின் - குறிப்பாக பிரிட்டிஷ் ஆசிய சினிமாவின் - ஒரு குறிப்பிட்ட சுவை இருந்து வருகிறது, அதை நாம் சவால் செய்ய வேண்டும், அதற்கு எதிராக எதிர்வினையாற்ற வேண்டும், மேலும் அதை மேலும் தள்ள வேண்டும்.
கடந்த இரண்டு வருடங்களாக சில மிகவும் உற்சாகமான படங்கள் வந்துள்ளன, அவை முற்றிலும் இதைச் செய்கின்றன, கரண் காந்தாரியின் சகோதரி நள்ளிரவு மற்றும் சுச்சி தலாட்டியின் பெண்கள் பெண்கள் இருக்கும்.
அந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் முன்னோடிகள் என்று நான் நினைக்கிறேன், நமக்கு அது மேலும் மேலும் தேவை.
எனக்கு, உடன் மேஜிட் / ஜாஃபர், இந்தப் படம் உருவாக்கிய அனைத்து கூறுகளுடனும் தெற்காசிய கதாபாத்திரங்கள் இருக்க முடியும் என்பதைக் காண்பிப்பதே இது.
ஒரு கிளேர் டெனிஸ் படத்தில் தோன்றும் முகங்களை நடிக்க வைக்க விரும்பினேன், அதை ஒரு வோங் கார்-வாய் படம் போல 16 மிமீயில் படமாக்க விரும்பினேன், ஒரு காசவெட்ஸ் படத்தின் ஆற்றலுடன் அதில் தொடங்க விரும்பினேன், மேலும் ஒரு சேவியர் டோலன் படத்தின் உணர்ச்சி உணர்திறனுக்கான இடத்தை செதுக்க விரும்பினேன்.
MAGID / ZAFAR இலிருந்து பார்வையாளர்கள் என்ன எடுத்துக்கொள்வார்கள் என்று நீங்கள் நம்புகிறீர்கள்?
படம் முடியும் போது, படம் என்ன அல்லது அது என்னவாக இருக்கப் போகிறது என்பது குறித்த அவர்களின் கருத்துகளும் உணர்வுகளும், அது தொடங்கியபோது அவர்கள் நினைத்ததற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன்.
சுஃபியான் சலாம்
பற்றி சொல்ல முடியுமா மேஜிட் / ஜாஃபர்? அந்தக் கதை என்ன, அதை எழுத உங்களைத் தூண்டியது எது?
மேஜிட் / ஜாஃபர் படத்தில் "ஹலால் ஸ்டாக் டூ" என்று வகைப்படுத்தப்படும் மெந்தி கொண்டாட்டங்களுக்கு முன்பு, பரபரப்பான பாகிஸ்தானிய பயணத்தில் கடைசி ஷிப்டை முடிக்கும் மாகிட்டைப் பின்தொடர்கிறார்.
ஆனால் அவரது பால்ய நண்பன் ஜாஃபர், மாகிட்டிடம் பேச வேண்டும் என்று கோபமாக உள்ளே நுழையும்போது, அவர்களுக்கு இடையே எல்லாம் சரியாக இல்லை என்பதை நாங்கள் உணர்கிறோம்.
லூயிஸும் நானும் பல காலமாக மேகிட்டை ஒரு கதாபாத்திரமாக மாற்ற வேண்டும் என்ற எண்ணம் எங்கள் மனதில் இருந்தது, ஆனால் அவரது கதையைச் சொல்ல சரியான சூழலைக் கண்டுபிடிக்க நாங்கள் போராடினோம்.
இந்த மாதிரியான துணிச்சலான இளம் பிரிட்டிஷ்-முஸ்லீம் மனிதன் தனது துணிச்சலை ஒரு வகையான கவசமாகப் பயன்படுத்துவதைப் பற்றிய யோசனையில் நாங்கள் ஆர்வமாக இருந்தோம்.
மன அழுத்தத்தை ஏற்படுத்தும் ஒரு சூழலில் அதை அமைப்பது என்பது அவர் ஒரே நேரத்தில் ஒரு மில்லியன் விஷயங்களைச் செய்ய வேண்டியிருக்கும் என்பதாகும்: உணவு சமைத்தல், வாடிக்கையாளர்கள், சக ஊழியர்கள் மற்றும் அடக்கமான முதலாளியுடன் பழகுதல், நிச்சயமாக, ஜாஃபர் தானே.
இவை அனைத்தும் அவரது உணர்ச்சிகளை அடக்குவது அவருக்கு மிகவும் கடினமாக்குகிறது. இது மிகவும் எரியக்கூடிய சூழ்நிலை.
இன்று இங்கிலாந்திற்குள் பிரிட்டிஷ் பாகிஸ்தானிய வணிகங்கள் எதைக் குறிக்கின்றன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?
அவை பிரிட்டிஷ் தன்மையின் மற்றொரு வெளிப்பாடு மட்டுமே.
எங்கள் படம் ஆங்கிலம், உருது மற்றும் பஞ்சாபி கலந்த பழுப்பு நிற முகங்களைப் பேசும், கேட்கும் ஒரு இடத்தில் அமைக்கப்பட்டிருப்பது அருமையாக இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். நுஸ்ரத் ஃபதே அலி கான் வானொலியில், கதவில் ஒரு பெரிய நியான் ஹலால் பலகை தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது.
இது இன்னும் ஒரு தனித்துவமான பிரிட்டிஷ் சூழலில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு தனித்துவமான பிரிட்டிஷ் திரைப்படமாகும்.
குல்விந்தர் கிர் நடிக்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தால் நடத்தப்படும் ஒரு உண்மையான பாகிஸ்தானிய வணிகம் - இந்த வகையான இடங்களின் அமைப்பு - திரையில் உயர்த்தப்பட வேண்டும், அழகான, கலைநயமிக்க முறையில் காட்டப்பட வேண்டும் என்று லூயிஸும் நானும் நம்புகிறோம்.
எப்படி ஒத்தது சுங்கிங் எக்ஸ்பிரஸ் ஹாங்காங் உணவகங்கள் அல்லது எப்படி வழங்குகின்றன பாவிகளை அமெரிக்க ஜூக் கூட்டு காட்டுகிறது.
தெற்காசியக் கதைகளைச் சொல்ல திரைக்கதைக்கு என்ன சக்தி இருக்கிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?
இறுதியில், நான் தெற்காசியர்களை நான் எப்படி நடத்துகிறேனோ அப்படித்தான் நடத்துகிறேன் - பிரிட்டிஷ் தன்மை, ஆண்மை, உறவுகள், எதுவாக இருந்தாலும்.
இந்த விஷயங்களைக் கையாளும் சிறந்த படங்கள் ஏராளமாக உள்ளன, எனவே நம் கதைகளைச் சொல்வதற்கான புதிய, சிறந்த வழிகளைக் கண்டுபிடிப்பதே வேலை என்று நான் நினைக்கிறேன்.
ஒரே மாதிரியான கருத்துக்களை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு அல்லது அறியாமலேயே அவற்றைப் பிரதிபலிப்பதற்குப் பதிலாக, விஷயங்களை தலைகீழாக மாற்றுவது, நம் வெளிப்பாட்டைக் கட்டுப்படுத்தும் எதையும் அழிப்பது முக்கியம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
திரைக்காக எழுதுவதன் மூலம், நாம் நம்மை எப்படிப் பார்க்கிறோம், மற்றவர்களை எப்படிப் பார்க்கிறோம் என்பதை வடிவமைக்கிறோம். அதுதான் அதன் சக்தி, உண்மையில்.
அவர்களின் ஊக்கமளிக்கும் வார்த்தைகள் மூலம், லூயிஸ் ஹிண்ட்மேன் மற்றும் சுபியான் சலாம் ஆகியோர் தங்கள் ஆர்வத்தையும் நம்பிக்கையையும் தெரிவிக்கின்றனர் மேஜிட் / ஜாஃபர்.
BFI 2025 இன் குறும்படப் போட்டியின் ஒரு பகுதியாக, மேஜிட் / ஜாஃபர் ஒரு அத்தியாவசியமான மற்றும் பொழுதுபோக்கு கலைப் படைப்பாகும்.
இந்தப் படம் பிரிட்டிஷ் மற்றும் தெற்காசிய விழுமியங்களுக்கு ஒரு சான்றாகும்.
சரியாகச் செய்தால், மறக்க முடியாத ஒரு கதையைச் சொல்ல இரண்டு மணி நேர நிகழ்ச்சி எப்போதும் அவசியமில்லை என்பதை இது நிரூபிக்கிறது.
ஏற்றுதல் ...