அவன் அச்சியம்மாவை அவளது அனுமதியின்றி தொட எண்ணுகிறான்.
தனது திரைப்படத்தில் ஜான்வி கபூரின் கதாபாத்திரம் சித்தரிக்கப்பட்ட விதம் குறித்து எழுந்துள்ள பரவலான விமர்சனங்களுக்கு இயக்குநர் புச்சி பாபு சனா பதிலளித்துள்ளார். பெட்டி.
திரைப்படம் வெளியானதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட எதிர்ப்பின் தீவிரத்தையும் தன்மையையும் கண்டு தான் திகைத்துப்போனதாக, அந்தத் திரைப்படப் படைப்பாளர் ஒரு பேட்டியில் ஒப்புக்கொண்டார்.
திரைப்படத்தின் சில பகுதிகள் தான் எதிர்பார்த்தபடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்பதையும், பார்வையாளர்கள் அவற்றைத் தமக்கு எதிர்பாராத விதமாக மிகவும் வித்தியாசமாக ஏற்றுக்கொண்டனர் என்பதையும் அவர் ஒப்புக்கொண்டார்.
"பார்வையாளர்களால் இந்தக் காட்சிகள் இவ்வளவு எதிர்மறையாகப் பார்க்கப்படும் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை," என புச்சி கூறினார்.
தனது படைப்புகளில் பெண் கதாபாத்திரங்களை எழுதும் விதம் குறித்து, அந்த விமர்சனங்கள் ஒரு அர்த்தமுள்ள சுயபரிசோதனைக் காலத்தைத் தூண்டியதாகவும் அவர் உறுதிப்படுத்தினார்.
ராம் சரணுக்கும் ஜான்வி கபூருக்கும் இடையேயான ஒரு குறும்புத்தனமான காதல் கதையை வெளிப்படுத்துவதே அதன் நோக்கமாக இருந்தது.
இருப்பினும், நாங்கள் இன்னும் கவனமாக இருந்து, சிறந்த விளக்கங்களை அளிப்போம்.
கபூரின் கதாபாத்திரமான அச்சியம்மா சம்பந்தப்பட்ட திரைப்படத்தின் காதல் காட்சிகள் மீதுதான் முதன்மையாக எதிர்ப்பு கிளம்பியது; அதன் சித்தரிப்பைப் பல பார்வையாளர்கள் மிகவும் மன உளைச்சலுக்கு ஆளாக்கியதாகக் கண்டனர்.
பெடி இது ஆந்திரப் பிரதேசத்தின் விஜயநகரம் மாவட்டத்தில், பெயரற்ற கிராமங்களையும் அவற்றின் அடையாளம் மற்றும் அங்கீகாரத்திற்கான தொடர் போராட்டத்தையும் மையமாகக் கொண்ட ஒரு விளையாட்டு நாடகமாகும்.
பெயரிடப்படாத இந்தக் குடியிருப்புகளில் ஒன்றைச் சேர்ந்த, வாடகை கிரிக்கெட் வீரரான பெட்டி கதாபாத்திரத்தில் ராம் சரண் நடிக்கிறார், மேலும் அவரது பயணமே இப்படத்தின் சக்திவாய்ந்த உணர்வுப்பூர்வமான மையமாக அமைகிறது.
பெரும்பாலான கருத்துக்களின்படி, படத்தின் இரண்டாம் பாதி அதன் மையக் குறிக்கோள்களை வலுவாக நிறைவேற்றுகிறது, ஆனால் முதல் பாதி பரந்த பார்வையாளர்களிடமிருந்து கடுமையான மற்றும் தொடர்ச்சியான விமர்சனங்களைச் சந்தித்தது.
அச்சியம்மா அறிமுகப்படுத்தப்படும் விதத்தையும், இரு முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவு திரையில் சித்தரிக்கப்படும் விதத்தையும் மையமாகக் கொண்டு, அந்த ஆட்சேபனைகள் குறிப்பாகவும் தீவிரமாகவும் இருந்தன.
அவரது கதாபாத்திரத்தின் அறிமுகமே உடனடிக் கவலையை ஏற்படுத்தியது; பார்வையாளர்களுக்கு அவரது முகம் காட்டப்படுவதற்கு முன்பே, கேமரா பல நிமிடங்கள் அவரது உடலின் மீதே நிலைத்திருந்தது.
இதைத் தொடர்ந்து வரும் காதல் சடங்கானது, அது வெளிப்படுத்தும் நடத்தை மற்றும் பின்விளைவுகள் இன்றி இயல்பாக்குவதாகத் தோன்றும் விழுமியங்கள் ஆகியவற்றின் காரணமாக மிகவும் கவலையளிப்பதாகப் பார்வையாளர்களால் விவரிக்கப்பட்டது.
கதாநாயகன், அச்சியம்மாவை அவளது அனுமதியின்றித் தொடப்போவதாகத் தன் நண்பர்களிடம் கூறுவது காட்டப்படுகிறது.
இதைத் தொடர்ந்து, அவன் அவளது தனிப்பட்ட இடத்திற்குள் நுழைந்து, சரியாக அதையே செய்யத் தொடங்குகிறான்.
அந்த விரும்பத்தகாத தொடுதலுக்குப் பதிலடியாக அவள் அவனை அறைந்தபோது, அந்தத் தொடுதல் அவள் மீதுள்ள தனது அன்பை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழி மட்டுமே என்று அவன் அவளிடம் கூறுகிறான்.
பின்னர், அச்சியம்மா அவனை முத்தமிடுவதோடு அந்தக் கதைப்பகுதி முடிவடைகிறது, மேலும் நடந்தவற்றுக்குக் கதை எந்த இடத்திலும் யாரையும் பொறுப்பாக்குவதில்லை.
விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் அப்பாவித்தனமான காதலாகச் சித்தரிக்கப்பட்டது, நடைமுறையில் காட்சிக்குக் காட்சி துன்புறுத்தலையும் சம்மதமின்மையையும் இயல்பாக்குவதாகப் பார்வையாளர்கள் வாதிட்டனர்.
அந்தத் திரைப்படம், ஒரு பெண்ணின் எதிர்ப்பை மதிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு நியாயமான எல்லையாகக் காட்டாமல், விடாமுயற்சியால் கடக்கப்பட வேண்டிய ஒரு தடையாகச் சித்தரித்தது போல் தோன்றியது.
ஒரு திரைப்பட விமர்சனம் அதை நேரடியாகவே கூறியது:
அவள் இடம்பெறும் ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு காட்சியும், கதாபாத்திர வளர்ச்சியை விட, அவளை ஒரு பொருளாகக் காட்டும் வகையிலேயே வடிவமைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.
அந்த மதிப்பீடு, திரைப்படம் வெளியானதிலிருந்து பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சன சமூகத்தின் கணிசமான பகுதியினர் வெளிப்படுத்தி வந்ததை அப்படியே பிரதிபலித்தது.
சுற்றி நடக்கும் விவாதம் பெடி சமீப காலங்களில் தெலுங்கு சினிமாவில் பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் ஒப்புதல் குறித்த மிகவும் ஆழமான உரையாடல்களில் ஒன்றாக இது உருவெடுத்துள்ளது.
ஏற்றுதல் ...