சஜ்ஜன் சிங் ரங்ரூட்: தில்ஜித் டோசன்ஜுடன் இந்திய வீரர்களைப் பற்றிய படம்

மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட பஞ்சாபி படம், சஜ்ஜன் சிங் ரங்ரூட், இறுதியாக திரையரங்குகளில் வெற்றி பெற்றது.

பங்கஜ் பத்ரா இயக்கியுள்ள இப்படத்தில் தில்ஜித் டோசன்ஜ் கதாநாயகனாக நடித்துள்ளார், யோகிராஜ் சிங், ஜர்னைல் சிங், சுனந்தா சர்மா மற்றும் ஜக்ஜீத் சந்து உள்ளிட்ட பஞ்சாபி துறையில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்ட பெயர்களின் வலுவான துணை நடிகர்களுடன்.

ஒரு பஞ்சாபி படத்திற்கான மிகப் பரவலான வெளியீட்டை அனுபவித்து வரும் தயாரிப்பாளர்கள் பாபி பஜாஜ் மற்றும் ஜெய் சஹானி ஆகியோர் படத்தின் உலகளாவிய முறையீடு குறித்து நம்பிக்கையுடன் உள்ளனர்.

சஜ்ஜன் சிங் ரங்ரூட் முதலாம் உலகப் போரின்போது பிரிட்டிஷ் இந்திய இராணுவத்தின் கீழ் பணியாற்றிய லாகூர் ரெஜிமென்ட்டின் பங்களிப்புகளை நினைவுகூர்கிறது. தில்ஜித் நடித்த சஜ்ஜன் சிங்கின் தன்மையை மையமாகக் கொண்டு, இது சிங் மற்றும் அவரது சக சகோதரர்களின் துணிச்சலை எதிரொலிக்கிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த இந்திய ஆண்களின் தியாகங்கள், மொத்தம் 1.5 மில்லியன், பல ஆண்டுகளாக மறந்துவிட்டன. எனவே, அவர்களின் கதைகளை மீண்டும் உயிர்ப்பித்ததற்காகவும், இந்திய வரலாற்றின் அத்தகைய ஒருங்கிணைந்த பகுதியை நினைவுகூர்ந்ததற்காகவும் இந்த படம் பாராட்டப்பட வேண்டும்.

படம் சிறந்து விளங்குவது சகோதரத்துவம் மற்றும் பச்சாத்தாபம் ஆகியவற்றின் உணர்வுகளை சித்தரிப்பதாகும். ஒரு எதிரிக்கு எதிராகப் போராடுவதற்கான தைரியம், இந்திய வீரர்களுக்கு பிரிட்டிஷ் படையினரிடமிருந்து மிகவும் தேவையான மரியாதையைப் பெறுகிறது என்பதை கதை குறிக்கிறது.

போரின் போது குறைந்த அளவிலான உணவு மற்றும் வெடிமருந்துகளுடன் சிக்கித் தவித்த பின்னர் இரு துருப்புக்களிடையே கட்டமைக்கப்பட்ட சகோதரத்துவ உணர்வை இது பிடிக்கிறது.

சொல்லப்படாத இந்த கதைகளை செல்லுலாய்டுக்கு கொண்டு வந்ததற்காக பங்கஜ் பத்ராவுக்கு ஒருவர் கடன் கொடுக்க வேண்டும். முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பு எதிர்பார்த்ததை விட மிகச் சிறந்ததாக இருப்பதால் அதிக உற்பத்தி மதிப்புகள் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன. அதிரடி மற்றும் உணர்ச்சி கலந்த படங்களில் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களுக்கு இது ஒரு விருந்தாகும்.

காலனித்துவ வரலாற்றின் மறக்கப்பட்ட பகுதி

யுத்த வலயத்தில் சிங்கின் போராட்டத்திற்கும் சுனந்தா ஷர்மா நடித்த ஜீட்டியின் நினைவுகளுக்கும் இடையில் நேரியல் அல்லாத கதை விவரிக்கிறது. இது எப்போதும் எதிர்பார்க்கும் ஒரு மாற்றம் அல்ல.

சற்று தொலைவில் காணப்படுவது என்னவென்றால், ஆரம்பத்தில் சேர்க்கப்பட்ட இன்றைய சிரிய மோதலின் கூடுதல் கோணம், அங்கு தப்பி ஓடிய சிரியர்களை உணவு மற்றும் தங்குமிடம் வழங்கும் ஒரு சீக்கிய உதவி வருகிறது.

இரண்டு சூழ்நிலைகளுக்கும் இடையில் வரையப்பட்ட இணையானது ஓரளவு சிக்கலானது. இந்தியா காலனித்துவமயமாக்கப்பட்டு சுதந்திரத்தை அடைகிறது 70 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சிரியப் போரைப் போன்றது அல்ல, அவர்களுக்கு சீக்கிய வீரம் பற்றிய பேச்சுக்களை வழங்குவது துரதிர்ஷ்டவசமாக எந்த உதவியும் இல்லை.

மறக்கமுடியாத காட்சிகளைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், வெளிநாட்டு நாட்டில் போருக்குச் செல்லும் தில்ஜித்தின் சஜ்ஜன் சிங், தனது பாதுகாப்பற்ற போரினால் பாதிக்கப்பட்ட வீட்டிலிருந்து தப்பி ஓடும் ஒரு சிறிய பிரிட்டிஷ் பெண்ணுடன் தனது உணவைப் பகிர்ந்துகொள்கிறார். அப்பாவி குழந்தை இந்த இந்திய சிப்பாயை தனது கண்களில் பாதுகாப்பிற்கான நம்பிக்கையுடன் பார்க்கிறது. எந்த உரையாடலும் இல்லாமல், காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு தேவையான விளைவை உருவாக்கி, அவர்களுக்கு பெருமை சேர்க்கிறது.

ஒடுக்கப்பட்டவரின் தீம்கள் மற்றும் ஒடுக்கப்பட்டவர்கள் முழுவதும் ஓடுகிறார்கள். பிரிட்டிஷ் படையினருக்கு கிடைக்கக்கூடிய உணவுப் பரவலை இந்திய துருப்புக்கள் மறுப்பதை படத்தில் ஒரு நிகழ்வு காட்டுகிறது. மாறாக, அவை வெறும் உலர் ரொட்டி மற்றும் கருப்பு காபியுடன் வழங்கப்படுகின்றன.

கதையின் இந்த சில தருணங்கள்தான் எழுத்தாளர்களால் ஆராயப்படாமல் உள்ளன. சஜ்ஜன் மற்றும் போரில் ஆங்கிலேயர்களுக்கு உதவுவதற்கும், நாட்டை அவர்களின் ஆட்சியில் இருந்து விடுவிப்பதற்கும் பரந்த படத்தைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற அவரது வற்புறுத்தலின் மீது அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

மேளா சிங்கின் பாத்திரம் மற்றும் அவரது போர் கதைகள் மூலம் காமிக் நிவாரணம் செலுத்தப்படுகிறது. சஜ்ஜனையும் அவரது சக மனிதர்களையும் பாதிக்கும் உணர்ச்சி மற்றும் உடல் ரீதியான மோதல்களுக்கு இடையில் சமநிலையை நிலைநிறுத்துவதற்கு இது நன்றாக வேலை செய்கிறது.

தேசபக்தி மற்றும் ஜிங்கோயிசம் இடையே ஒரு மெல்லிய கோடு உள்ளது மற்றும் படம் இருவருக்கும் இடையில் சில புள்ளிகளில் ஊசலாடுகிறது. ஒரு போலி சோதனையாக இந்திய வீரர்களை ஆங்கிலேயர்களுக்கு எதிராக ஒரு கையில் போடுவது போன்ற காட்சிகள் காலனித்துவ இந்திய வீரர்களின் நிலை குறித்து ஒரு சக்திவாய்ந்த வர்ணனையை வழங்குகின்றன.

சில நேரங்களில், கதையின் சூத்திர அடித்தளமே அதன் அனுபவத்தைத் தடுக்கிறது. வரலாற்றில் மிக மோசமான போர்களில் அடிமைகளாக பணியாற்றும் ஒரு காலனித்துவ நாட்டின் ஆண்களை ஊக்குவிப்பது என்னவென்றால், எழுத்தாளர்கள் தவறவிட்டதாகத் தெரிகிறது.

அதற்கு பதிலாக, அவை இரு பரிமாண கதாபாத்திரங்களை நம்பியுள்ளன, அகழிகளில் பைசாக்கி கொண்டாட்ட பாடல்கள் மற்றும் மணமகள் திருமணம் செய்து கொள்ளும்போது போரின் நீண்ட காத்திருப்பு.

ஒரு பஞ்சாபி போர் படம்

இயக்கத்திற்கு வருவதால், இந்த படத்தை தனித்துவமாக்குவதற்கும், பிராந்திய சினிமாவின் ஷீனைக் குறைப்பதற்கும் பங்கஜ் பத்ராவின் லட்சிய முயற்சிகள் குறிப்பிடத்தக்கவை. இது உண்மையில் மற்ற பஞ்சாபி படங்களுக்கு அப்பாற்பட்டது.

அதிரடி காட்சிகளை படமாக்குவதற்கு நிறைய முயற்சிகள் சென்றுள்ளன, அவை கண்ணியமாக மாறிவிடும். கதையின் கிராமப் பகுதியிலிருந்து நீண்ட காட்சிகளும், 'பியாஸ்' பாடலும் கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் சஜ்ஜனின் எதிர்கால சூழ்நிலைகளுக்கு முரணான வண்ணத்தை சேர்க்கின்றன. குண்டுவெடிப்பு காட்சிகளில் காட்சி விளைவுகள் குறிப்பாக பலவீனமாகத் தெரிகின்றன, ஆனால் இந்த அளவிலான முயற்சி பஞ்சாபி சினிமாவில் முதன்மையானது, மேலும் இது இங்கிருந்து சிறப்பாக வரும் என்று ஒருவர் எதிர்பார்க்கலாம்.

ஒட்டுமொத்தமாக, இந்த கதையின் மூலம் உணர்ச்சி பொத்தான்களைத் தாக்கும் பத்ராவின் பார்வை பார்வையாளர்கள் சஜ்ஜன் மற்றும் அவரது சக வீரர்களின் பிழைப்புக்காக வேரூன்றி இருப்பதைக் காணலாம்.

ஒரு கால நாடகத்தை உருவாக்குவது எளிதான காரியமல்ல, மிகப்பெரிய சுமை தயாரிப்பு வடிவமைப்பு குழு மீது விழுகிறது. இந்த படத்தில், அவை பழைய டிரான்சிஸ்டர்கள், காலாவதியான வெடிபொருட்கள் மற்றும் துப்பாக்கிகள் மூலம் சகாப்தத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, ஆனால் ஆடைகளை சரியாகப் பெறுவதை இழக்கின்றன.

தில்ஜித்தின் கைத்தறி குர்தாஸ் ஃபேபிண்டியா கடைகளுக்கு நேராக வெளியே பார்க்கிறார் மற்றும் அவர் தனது பாதணிகளை அகற்றும் காட்சிகளில் ஒன்றில், பிராண்ட் அச்சின் ஒரு பார்வை கண்ணைத் தவறவிடாது. இது ஒரு முதலீட்டாளரைத் தள்ளிப் போடக்கூடிய மோசமான அம்சங்களாகும், ஆனால் பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு, இது இன்னும் ஒரு வெற்றி-வெற்றி.

இந்த படத்தை ஒன்றாக வைத்திருக்கும் ஒரு விஷயம் வினீத் மல்ஹோத்ராவின் ஒளிப்பதிவு. நிலப்பரப்புகள் மாறினாலும், யுத்த வலயத்திலிருந்து பஞ்சாப் கிராமங்கள் வரையிலான காட்சிகள் சமமாக பிரமிக்க வைக்கின்றன. லைட்டிங் கூட நிலைமைகளை நன்கு மேம்படுத்தும் பதுங்கு குழி காட்சிகளில் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

தில்ஜித் டோசன்ஜ் ஒரு தனித்துவமான செயல்திறனை வழங்குகிறார்

தில்ஜித் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி படத்தில் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவர். அவர் சஜ்ஜன் சிங்கின் நேர்மையையும் மனநிலையையும் மிகுந்த முயற்சியுடன் வாழ்க்கையில் கொண்டு வருகிறார். ஆங்கிலேயர்களின் பிடியிலிருந்து இந்தியாவை விடுவிப்பதைக் காண கனவு காணும் அர்ப்பணிப்புள்ள மற்றும் அச்சமற்ற சிப்பாய்க்கு லவ்ஸ்ட்ரக் முட்டாள் என்பதிலிருந்து ஒரு மென்மையான மாற்றத்தை நடிகர் காட்டுகிறார்.

பாலிவுட்டில் அவர் ஒரு வெற்றிகரமான நடிகராக மாறிக்கொண்டிருந்தாலும், இதுபோன்ற படங்களுக்கு ஆதரவளிப்பதன் மூலம் தான் பஞ்சாபி சினிமாவுக்காக பார்வையாளர்களை விரிவுபடுத்த முடியும்.

படத்தில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் மற்றொரு நடிகர் யுவராஜ் சிங்கின் தந்தை யோகிராஜ் சிங். இந்திய துருப்புக்களின் சுபேதராக, இளைஞர்களை ஒழுங்குபடுத்த சிங்கின் பாரிடோன் போதுமானது. துருப்புக்களை ஊக்குவிப்பதற்காக அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான பரபரப்பான உரைகள் படத்தின் சக்திவாய்ந்த பகுதிகளை உருவாக்குகின்றன.

பிரபலமான பஞ்சாபி பாடகரான சுனந்தா சர்மா இந்த படத்துடன் அறிமுகமாகிறார், ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தில் காணப்படுகிறார். அவளுடைய பெரும்பாலான திரை நேரம் புன்னகையுடன் வீணடிக்கப்படுவதோடு, ஓரிரு உரையாடல்களுடன் மட்டுமே பார்க்கிறது.

ஜர்னைல் சிங் மேளா சாச்சா பலரும் நினைவில் வைத்திருக்கும் மற்றும் கேலி செய்யும் ஒரு பாத்திரம். அவரது இயல்பான செயல் அபாயகரமான சூழலின் நகைச்சுவையான கூறுகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

சுவாரஸ்யமாக, இந்த படத்தில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அதிகாரிகள், மற்ற ஒவ்வொரு இந்திய படங்களையும் போலல்லாமல், உடைந்த இந்தியில் இங்கே பேசுவதில்லை. யோகிராஜ் சிங்கின் சுபேதார் சிங் அவர்கள் யுத்த உத்திகளைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது எந்த விளக்கங்களும் தேவையில்லை என்று ஆங்கிலத்தில் நன்கு அறிந்தவர் போல.

பிரிட்டிஷ் நடிகர்களின் நடிப்பும் ஒரு பிரச்சனையாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் அவர்களில் யாரும் சரியான பிரிட்டிஷ் உச்சரிப்புக்கு அருகில் வரவில்லை.

வெற்றி மற்றும் மிஸ்ஸைப் பொறுத்தவரை, அதன் யூகிக்கக்கூடிய கதையோட்டத்துடன் படத்தின் மந்தமான வேகம் சற்று ஏமாற்றத்தை அளிக்கிறது. குறிப்பாக அதிக எதிர்பார்ப்புகளைக் கொண்ட ஒரு படத்திற்கு. ஆனால் முழு நடிகர்களின் வலுவான நடிப்புதான் உங்களை மகிழ்விக்க வைக்கிறது.

தில்ஜித் ரசிகர்களுக்கு, சஜ்ஜன் சிங் ரங்ரூட் இந்த பாத்திரத்தை அவர் எவ்வளவு நம்பிக்கையுடன் வைத்திருக்கிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

இந்த படம் முக்கியமாக பாதிக்கப்படுவது ஒரு ஆர்வமற்ற ஸ்கிரிப்ட். இதயப்பூர்வமான உரையாடல்களில் அதிக பஞ்ச்லைன்களைக் கொண்டிருப்பதற்கான மன அழுத்தம், அது தெரிவிக்க விரும்பும் உணர்வுகளை குறைக்கிறது. பல்வேறு துணை-அடுக்குகளைச் சேர்ப்பது ஒரு பரந்த கதையிலிருந்து கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அது மேலும் ஊக்கமளிக்கும்.

ஆயினும்கூட, பிராந்திய சினிமாவில் ஒரு பெரிய அடியை எடுத்ததற்கு ஒரு கண்ணியமான முயற்சி மற்றும் பாராட்டத்தக்க உதாரணம்.