டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு: மும்பையின் பாலியல் தொழிலாளர்களின் நிலை

இங்கிலாந்து ஆசிய திரைப்பட விழா 2018 இன் ஒரு பகுதியாக திரையிடப்பட்ட டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டை DESIblitz மதிப்பாய்வு செய்கிறது. நகரும் படம் இந்திய பாலியல் தொழிலாளர்களுக்கு மும்பையின் இருண்ட மற்றும் பெரும்பாலும் ஆபத்தான தெருக்களில் ஒரு புரட்சியைத் தொடங்க அதிகாரம் அளிக்கிறது.

டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு

டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு பாலியல் தொழிலாளர்களை அதிகமாக பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்கிறது

மும்பையில் பாலியல் தொழிலாளர்களின் உலகைக் கண்டுபிடித்தல், சுயாதீன நாடகம் டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு திரையிடப்பட்டது இங்கிலாந்து ஆசிய திரைப்பட விழா 2018 இல்.

கேமராவுக்கு முன்னும் பின்னும் பெண்களை வென்றெடுக்கும் இந்த கதை தயாரிப்பாளர் ஆதித்யா கிருபலானியின் அதிகம் விற்பனையாகும் நாவலிலிருந்து வருகிறது. டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு: ஆணாதிக்கத்துடன் நரகத்திற்கு. ஆதித்யா தனது இயக்குனரின் அறிமுகத்தில் அனைத்து பெண் குழுவினருடன் புத்தகத்தை உயிர்ப்பிக்கிறார்.

விருது பெற்ற படம் இரண்டு பார்க்கிறது மும்பை பாலியல் தொழிலாளர்கள் அவர்களின் பிம்பிலிருந்து சுதந்திரம் பெறவும், அவர்களின் உடல்கள் மற்றும் இலாபங்களை முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்தவும். மூத்த லக்ஷ்மி (விபாவரி தேஷ்பாண்டே) குமிழி புதுமுகம் புத்துல் (சித்ரங்கடா சக்ரவர்த்தி) க்கு அறிவுறுத்த வேண்டியிருக்கும் போது இந்த ஜோடி முழுமையான எதிரெதிர்களாகத் தோன்றும்.

பிம்ப் மத்ரே (உபேந்திர லிமாயே) சேவைக்கு லக்ஷ்மி ராஜினாமா செய்ததை ஒப்பிடுகையில், புத்துல் கடுமையாக சுதந்திரமானவர். லக்ஷ்மி விரைவில் தனது டிக்லியை தனது விரைவான கோபத்திற்காக டப் செய்கிறார் நியாயமற்ற அமைப்பு பாலியல் தொழிலாளர்களை கட்டுப்படுத்துதல்.

பாதுகாப்புக்காக பிம்ப்கள் மற்றும் பொலிஸ் இரண்டையும் செலுத்திய போதிலும், ஆண்கள் மட்டுமே பெண்களின் கடின உழைப்புக்கு லாபத்தைக் காண்கிறார்கள். ஆரம்பத்தில் அவள் தயக்கம் காட்டினாலும், டிக்லியின் கிளர்ச்சி எண்ணங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள தர்க்கத்தை லக்ஷ்மி காண்கிறாள், இருவரும் புரட்சிகர 'டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு கும்பலை' உருவாக்குகிறார்கள்.

அவர்களது கும்பல் பின்னர் மத்ரேவின் கட்டுப்பாட்டையும், காவல்துறையின் ஊழல் உறுப்பினர்களையும் நிராகரிக்க வேடிக்கையான வணிக போன்ற தீர்வுகளைக் காண்கிறது. விசுவாச அட்டைகளுக்கு சிறப்பு சேவைகளை வழங்குவதிலிருந்து, டிக்லி குறிப்பாக ஒரு ஆர்வமுள்ள தன்மையைக் காட்டுகிறார்.

இது கதையில் ஒரு தனித்துவமான இருண்ட நகைச்சுவையை உருவாக்குகிறது, ஆனால் மிகவும் சிக்கலான பெண் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்க பங்களிக்கிறது. ஒரு நாவல் தீர்வைக் கூறும்போது அவரது எளிமையான கேட்ச்ஃபிரேஸ் இருந்தபோதிலும், டிக்லி வேறு சில ஆரம்பத்தில் தனது வரவு கொடுப்பதை விட மிகவும் புத்திசாலி.

இத்தகைய பணக்கார கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதில், கிட்டத்தட்ட நீண்டகால இயக்க நேரத்தை மன்னிப்பது எளிது டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு. இரண்டு மணிநேரங்களைத் தாக்கியது, சில வெட்டுக்களில் மூன்று கூட, கிருபலானி தனது கதாபாத்திரங்களை தெளிவாக நேசிக்கிறார், இதை நாம் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

உண்மையில், கதைசொல்லல் மிகச் சிறப்பாக செய்யப்பட்டுள்ளது, இந்த முப்பரிமாண பெண்களைப் பற்றி மேலும் அறிய நாங்கள் விரும்புகிறோம் - குறிப்பாக டிக்லியும் லக்ஷ்மியும் அடுத்ததைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை அனுபவிக்க.

லெவியின் தருணங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், டிக்லி, லக்ஷ்மி போன்ற பெண்களின் யதார்த்தத்தைக் காட்ட கிருபாலானி கவனமாக இருக்கிறார். லக்ஷ்மியின் கடினமான வெளிப்புறம் உடைந்து, டிக்லி தனது எல்லா ரகசியங்களையும் உடனடியாக வெளிப்படுத்தாததால் மட்டுமே அவர்களின் நட்பு உருவாகிறது.

இதன் காரணமாக, சதி அதன் யதார்த்தத்தை பராமரிக்கிறது மற்றும் பெண்கள் தங்கள் பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு சுத்தமாக தீர்வைக் காணவில்லை.

உண்மையில், டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு சில நேரங்களில் ஆவணப்படம் போன்ற உணர முடியும். கிருபலானி அவர்களின் வாழ்க்கையின் தூக்கத்தை தூக்கத்தில் இருந்து அவர்களின் பொழுதுபோக்குகள் வரை உள்ளடக்கியது.

யதார்த்தவாதத்திற்கான இந்த உறுதியற்ற அர்ப்பணிப்பு மற்றும் ஆண் பார்வையை குறைப்பதன் காரணமாக படம் எதிரொலிக்கிறது. எப்போதாவது ஆண் வாடிக்கையாளர்களின் முன்னோக்கு பெண்களின் உடல்கள் மீது கேமரா நீடிப்பதைக் காண்கிறது.

இருப்பினும், சிறுமிகளின் முகங்களின் நெருக்கமான காட்சிகளின் கவனம் பார்வையாளர் அவர்களுடன் நேரடியாக தொடர்புகொள்வது போல் உணர்கிறது. மற்ற இடங்களில், கேமராவின் முன்னோக்கு எப்போதாவது அவர்களிடம் மாறும்போது அவர்களின் உலகில் உள்ள யதார்த்தத்தை கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறோம்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, கையடக்க கேமரா வேலை சில நேரங்களில் சற்று திசைதிருப்பப்படுவதை உணரக்கூடும் மற்றும் சில நேரங்களில் குமட்டல் ஏற்படுவதற்கான விளைவையும் கொண்டுள்ளது.

ஆயினும்கூட, இறுதியில், பார்வையாளர் சரிசெய்ய முடியும் மற்றும் பொருந்தாத ஜோடிக்கு இடையேயான சகோதரி பிணைப்பில் மூழ்கிவிடுவார். இருவருக்கும் பெரிய கும்பலுக்கும் இடையிலான ஆழமான நட்பைக் காண இது நகர்கிறது.

நிச்சயமாக, தீவிர வன்முறையின் தவிர்க்க முடியாத தருணங்கள் உள்ளன. ஆனாலும், படத்தின் இருண்ட தருணங்களில் கூட, மற்ற சிறுமிகளின் மோசமான எதிர்வினைகளைக் காண்பிப்பதற்கான வழக்கமான வோயுரிஸத்தைத் தவிர்க்கிறது.

நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் மும்பையின் தெருக்களில் உண்மையான இடங்களில் காட்சிகளை படமாக்கினர். இதிலிருந்து, ஒரு நம்பகத்தன்மை உள்ளது, அது பிரகாசிக்கிறது மற்றும் முடிவில் தனிப்பட்ட முறையில் முதலீடு செய்ய உங்களை ஏற்படுத்துகிறது. கிருபாலனியின் கூற்றுப்படி சில வழிப்போக்கர்கள் நடிகைகளை உண்மையான பாலியல் தொழிலாளர்கள் என்று தவறாகக் கருதினார்கள் என்பது கேள்விக்குறியாக இல்லை.

உண்மையில், நடிப்பது வேண்டுமென்றே அதே நகரங்களைச் சேர்ந்த நடிகைகளைக் கண்டறிந்தது. இது இடமாற்றத்தின் அதே உணர்வை நடிகைகளின் கதாபாத்திரங்களைப் போலவே பாதிக்கும்.

இந்த அதிகாரமளிக்கும் படத்தில் ஆடை முக்கியமானது. டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு முக்கியமாக மற்ற படங்கள் செய்ய வாய்ப்புள்ளதால் பாலியல் தொழிலாளர்கள் அதிகமாக பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்தப்படுவதைத் தவிர்க்கிறது. அதற்கு பதிலாக, லக்ஷ்மி ஆண்பால் சட்டைகள், துடைக்கும் ஓரங்கள் மற்றும் ஒப்பனை இல்லாத முகத்துடன் விவேகமான செருப்புகள்.

மேலும் வெளிப்படுத்தும் ஆடைகளில் டிக்லி இதற்கு நேர்மாறாக தோன்றக்கூடும். ஆனால் அவளுடைய நகைச்சுவையான சிகை அலங்காரங்கள் மற்றும் அழகிய டாப்ஸ் அவளுடைய சொந்த இன்பத்திற்காக. இதேபோல், ஆண்களை ஈர்ப்பதை விட, தொடர்ந்து ஷாப்பிங் செய்வதற்கும், தங்க நகைகள் மீது ஆவேசப்படுவதற்கும் பின்னால் தனிப்பட்ட காரணங்கள் உள்ளன.

உண்மையில், டிக்லி தனது ஆடைத் தேர்வுகள் சிறுமிகளுக்கு உத்வேகம் அளிப்பதாக அறிவிக்கிறார். ஒரு சுயாதீன கூட்டணியை பரிந்துரைக்கும் முதல் சந்திப்பின் போது, ​​அவர் பெருமையுடன் ஒரு புரட்சிகர சிவப்பு நிறத்தை அணிந்துள்ளார்.

ஆனால் மற்ற சிறுமிகளும் தங்கள் சொந்த பாணியை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். பாரம்பரிய புடவைகளை விரும்பும் இனிமையான சரண்யா (திவ்யா உன்னி) போல. மற்ற பெண்களில் ஒருவர் தனது எங்கும் நிறைந்த சன்கிளாஸில் பொருந்தாத லென்ஸ்கள் கொண்ட நகர்ப்புற தோற்றத்தை கொண்டு செல்கிறார்.

சரண்யாவின் கனிவான தன்மையை விரைவாக வெளிப்படுத்த உன்னி நன்றாக இருக்கிறார், கிருத்திகா பாண்டே தனது சிறந்த நண்பரான சாம்சோவுக்கு சமமாக பயனுள்ளதாக இருக்கிறார். இருப்பினும், இயக்க நேரம் இருந்தபோதிலும், இந்த ஜோடி மற்றும் பிற பெண்களைப் பற்றி மேலும் அறிய நாங்கள் இன்னும் விரும்புகிறோம்.

ஆயினும்கூட, சுசித்ரா பிள்ளை மகந்தாவாகவும் சிறப்பாக நடித்தார், இது பெண் தலைமையிலான கும்பலிலிருந்து சந்தேகத்திற்குரியது. ஆணாதிக்க முறைக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய லக்ஷ்மி முன்பு ராஜினாமா செய்ததை அவரது வெளிப்படையான கண்கள் எதிர்த்து நிற்கின்றன. அவள் ஒரு கணத்தில் குற்றம் சாட்டுவதிலிருந்து பயப்படுவதற்கு விரைவாக செல்ல முடியும்.

ஆயினும்கூட, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தேஷ்பாண்டே மற்றும் சக்ரவர்த்தி ஆகியோர் லக்ஷ்மி மற்றும் டிக்லியின் பாத்திரங்களுக்கு சரியானவர்கள்.

டிக்லியின் உயிரோட்டமான ஆற்றலையும், மறைக்கப்பட்ட வலியை விரைவாக மறைக்க அவள் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறாள் என்பதையும் சக்ரவர்த்தி தெரிவிக்கிறார்.

லக்ஷ்மியின் மெதுவான முன்னேற்றத்தை நம்பிக்கையுடனும் நம்பிக்கையுடனும் தேஷ்பாண்டே சிறப்பாக சித்தரிக்கிறார். மிக முக்கியமாக, லக்ஷ்மியின் வருத்தம், ஆத்திரம் மற்றும் சக்திவாய்ந்த உணர்ச்சிகளை உணர அவள் நம்மை கட்டாயப்படுத்துகிறாள், அவளது நீண்ட உருகி இறுதியாக எரிகிறது மற்றும் டிக்லியைப் போல அற்புதமாக வெடிக்கும்.

இரு நடிகைகளும் உண்மையிலேயே திரையை ஒளிரச் செய்து, டிக்லியையும் லக்ஷ்மியையும் ஒரு இருண்ட சூழ்நிலையில் நம்பிக்கை, மகிழ்ச்சி மற்றும் குடும்பத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஊக்குவிக்கும் உள் நெருப்பை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

இன்னும், மும்பை மற்றும் சிவப்பு விளக்கு மாவட்டத்தின் பங்கைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு. இருண்ட வீதிகளின் காட்சிகளிலிருந்தோ அல்லது அதன் கடற்கரைகளில் தஞ்சம் புகுந்த சிறுமிகளிடமிருந்தோ, நகரம் எப்போதும் அமைதியாக இருப்பதை உணர்கிறது.

கடற்கரையில் ஓடும் சிறுமிகளின் காட்சியுடன் படம் இங்கே ஒரு சிறிய கிளிச்சாக மாறும். இருப்பினும், அவர்களின் சுதந்திர தருணம் மன்னிக்க முடியாதது மற்றும் மும்பைக்கு மற்றொரு முக்கியமான, மென்மையான பக்கத்தைக் காட்டுகிறது.

நடிப்பைப் போலன்றி, சில இசைத் தேர்வுகள் கிருபலானியின் முடிவுகளுக்குப் பின்னால் விவேகமான பகுத்தறிவு இருந்தபோதிலும் திரையில் ஒரு சிறிய ஜாடி உணர முடியும்.

பாடல்கள் சிறுமிகளைப் போலவே வேறுபட்டவை மற்றும் அவரது இசை இயக்கம் வேண்டுமென்றே இரண்டு தடங்களையும் பிரதிபலிக்கிறது என்பதை கிருபலானி வெளிப்படுத்துகிறார். ப்ளூஸி பாடல்களில் லக்ஷ்மியின் அமைதியான மற்றும் ஆத்மார்த்தமான குரலை நாங்கள் கேட்கிறோம், நகர்ப்புற பாப் டிக்லியின் சுவையை கத்துகிறது.

ஒன்பது பாடல்களில் நான்கு பாடல்களை வழங்கும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு என்ற மும்பை எலக்ட்ரோ-பாப் இசைக்குழு வசதியாக உள்ளது. கிருபலானி எஞ்சியதை எழுதினார்.

ஒட்டுமொத்தமாக கிருபலானி தனது புத்தகத்தை ஒரு சமமான உணர்திறன் மற்றும் ஈர்க்கும் படமாக மாற்றியமைத்துள்ளார். இறுதியில், அவரது பணி அவரது கதாபாத்திரங்களை மையமாகக் கொண்டது மற்றும் டிக்லி மற்றும் லக்ஷ்மி வெடிகுண்டு இந்த தனித்துவமான மற்றும் நகரும் கதையைப் பகிர்ந்து கொள்ள ஒரு சிறந்த வாகனம்.

படம் காண்பிக்க வருவது போலவே, டிக்லி, லக்ஷ்மி போன்ற பெண்களிடமிருந்து அதிகாரம் மற்றும் சுதந்திரத்தின் மறக்க முடியாத செய்தி அவர்களின் பெயர்கள் வாழ்கின்றன என்பதை உறுதி செய்கிறது.

ஒரு ஆங்கில மற்றும் பிரெஞ்சு பட்டதாரி, டால்ஜீந்தர் பயணம் செய்வதையும், ஹெட்ஃபோன்களுடன் அருங்காட்சியகங்களில் சுற்றித் திரிவதையும், ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் அதிக முதலீடு செய்வதையும் விரும்புகிறார். ரூபி கவுரின் கவிதையை அவள் நேசிக்கிறாள்: "நீங்கள் வீழ்ச்சியடையாத பலவீனத்துடன் பிறந்திருந்தால், நீங்கள் உயர வலிமையுடன் பிறந்தீர்கள்."



என்ன புதிய

மேலும்

"மேற்கோள்"

  • கணிப்பீடுகள்

    பாலிவுட் திரைப்படங்களை நீங்கள் எப்போது அதிகம் பார்க்கிறீர்கள்?

    காண்க முடிவுகள்

    ஏற்றுதல் ... ஏற்றுதல் ...
  • பகிரவும்...