அரிஜித் சிங் பின்னணிப் பாடலை விட்டு விலகுவதற்கான முடிவு ஏன் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது?

ஒரு கலைஞரின் முடிவு பரந்த கலாச்சார மற்றும் தொழில்துறை மாற்றத்தை பிரதிபலிக்கும் அரிய தருணங்கள் உள்ளன, மேலும் அரிஜித் சிங் பின்னணிப் பாடலில் இருந்து விலக முடிவு செய்ததும் அத்தகைய ஒரு தருணமாகும்.

பல தசாப்தங்களாக, இந்தி சினிமா இந்திய பிரபல இசையின் ஒலியை வடிவமைத்து, திரையில் நடிகர்களைப் போலவே சின்னமான குரல்களை உருவாக்கி வருகிறது.

'தும் ஹி ஹோ' பாடலை நிகழ்த்தியதற்காகப் பிரபலமானவர் ஆஷிகி 2, சிங் ரசிகர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது அறிவித்தது அவர் "எந்தவொரு புதிய பணிகளையும் ஏற்க மாட்டார்" என்று பின்னணிப் பாடகர்".

அவரது அறிக்கை மேலும் கூறியது: "நான் அதை ரத்து செய்கிறேன். இது ஒரு அற்புதமான பயணம்."

இசைக்கலைஞர்கள் உரிமை, படைப்பு கட்டுப்பாடு மற்றும் கேட்போருடன் நேரடி உறவுகளை மீண்டும் பெற்று வரும் நேரத்தில் சிங்கின் இந்த நடவடிக்கை வருகிறது.

அவரது முடிவு ஏன் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது என்பது இங்கே.

தனிப்பட்ட அடையாளத்திற்கான பின்னணி மரபு

பின்னணிப் பாடல் இந்திய சினிமாவின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக இருந்து வருகிறது ஆலம் அரா 1931 இல் வெளியிடப்பட்டது, இசையை திரைப்படக் கதைசொல்லலின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக மாற்றியது.

பல தசாப்தங்களாக, பின்னணிப் பாடகர்கள் முக்கிய கலாச்சார பிரமுகர்களாக மாறிவிட்டனர், முழு தலைமுறைகளையும் உணர்ச்சிகரமான தருணங்களையும் வடிவமைத்த குரல்களுடன்.

இந்த மரபில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க பெயர்களில் ஒருவராக அரிஜித் சிங் தனித்து நிற்கிறார், நவீன பாலிவுட்டின் ஒலியை வரையறுக்க உதவுவதோடு, அனைத்து வயதினருடனும் இணைந்திருக்கிறார்.

பின்னணிப் பாடலில் இருந்து விலகுவதற்கான அவரது முடிவு, அவரது தனிப்பட்ட கலை அடையாளத்தை திரைப்படம் சார்ந்த பிராண்டிங்கிலிருந்து பிரிக்க விரும்புவதைக் குறிக்கிறது.

திரைப்படக் கதைகளால் தனது இசை வடிவமைக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக, சிங் தனது பாடல்கள் அவற்றின் சொந்த சொற்களில் இருக்கும் ஒரு இடத்தை நோக்கி நகர்கிறார் என்று தெரிகிறது.

இசையில் தான் உறுதியாக இருப்பதாக விளக்கிய சிங், கூறினார்:

"நான் இந்திய பாரம்பரிய இசைக்குத் திரும்பப் போகிறேன். நான் மீண்டும் இசையமைக்க விரும்புகிறேன். நான் மீண்டும் தொடங்க விரும்புகிறேன்."

இந்தியாவில் சுயாதீன இசை எப்போதும் இருந்து வருகிறது, ஆனால் சமூக ஊடகங்களும் ஸ்ட்ரீமிங் தளங்களும் அதன் வரம்பை அதிகரித்துள்ளன, இதனால் கலைஞர்கள் திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களை நம்பியிருக்காமல் இசையை வெளியிட அனுமதிக்கின்றனர்.

அதே நேரத்தில், கேட்கும் பழக்கமும் மாறி வருகிறது. திரைப்பட ஒலிப்பதிவு தனிப்பாடல்களை விட, முழு ஆல்பங்கள் மற்றும் கருத்து சார்ந்த திட்டங்களில் பார்வையாளர்கள் அதிக ஆர்வம் காட்டி வருகின்றனர்.

அரிஜித் சிங் போன்ற அந்தஸ்துள்ள ஒரு கலைஞர் திரைப்பட இசையின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் புதிய படைப்பு திசைகளை ஆராய இது ஒரு இயல்பான தருணத்தை உருவாக்குகிறது.

தொழில்துறை விமர்சனம்

அரிஜித் சிங்கின் முடிவு, நியாயத்தன்மை, வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் படைப்பாற்றல் தேக்கநிலை குறித்து அதிகரித்து வரும் ஆய்வுகளை எதிர்கொண்டுள்ள இந்தி திரைப்பட இசைத் துறையின் மீதான பரந்த விமர்சனத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.

அவரது தலைமுறையில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் பாடகர்களில் ஒருவராக இருந்தபோதிலும், வணிகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட நெறிமுறை மற்றும் நிதி கட்டமைப்புகளை அவர் முன்னர் கேள்வி எழுப்பியுள்ளார்.

பேசுகிறார் இசை பாட்காஸ்ட், அவர் கூறினார்:

"இந்த முழு வணிகமும் கலைஞர்களின் முதுகில் நடத்தப்படுகிறது. ஒரு கலைஞர் ஒரு தொழிலதிபரைப் போல நடைமுறைக்கு ஏற்றவர் அல்ல. "

"ஆனால் வணிகம் கலைஞரின் படைப்பைப் பொறுத்தது என்பதால், அது நியாயமில்லை என்று எல்லோரும் உணர்ந்தால், ஏதோ தவறு இருக்கிறது. அவர்கள் சில விஷயங்களைப் பற்றி தெளிவாக இருக்க வேண்டும். "

"செய்யப்படும் வேலைக்கு நியாயமாக பணம் செலுத்துங்கள் அல்லது வேலையை ஒதுக்கவே வேண்டாம்."

“அவர்கள் செய்யும் வேலைக்கு ஏற்ப ஊதியம் பெறாத பலர் உள்ளனர். எல்லாமே நாளின் இறுதியில் பேச்சுவார்த்தை நடத்தப்படுகிறது.

"இது பெரும்பாலும் வாய்மொழி விவாதம்தான். ஒரு விஷயம் விவாதிக்கப்படுகிறது, வேலை வேறொன்றாக மாறுகிறது, சம்பளம் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றாக மாறுகிறது."

இந்தக் கருத்துக்கள், வாய்மொழி ஒப்பந்தங்கள், கட்டண முரண்பாடுகள் மற்றும் கலைஞர்களை நடத்துவது தொடர்பான நீண்டகால கவலைகளை எடுத்துக்காட்டுகின்றன.

இதற்கு நேர்மாறாக, சுயாதீன இசை இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் உரிமையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவும், விநியோகத்தைக் கட்டுப்படுத்தவும், அவர்களின் படைப்பு திசையை வரையறுக்கவும் அனுமதிக்கிறது.

பல பாடகர்களும் இசையமைப்பாளர்களும் ஏற்கனவே திரைப்படத் திட்டங்களுக்கு அப்பால் வருமான வழிகளைப் பன்முகப்படுத்தியுள்ளனர், சிங்கின் முடிவு பாரம்பரிய பின்னணி அமைப்புகளிலிருந்து மிகவும் தீர்க்கமான மாற்றத்தைக் குறிக்கிறது.

கலைஞர்-முதல் இசை

அரிஜித் சிங்கின் செல்வாக்கு சினிமாவுக்கு அப்பாற்பட்டது.

அவர் தற்போது அதிகம் பின்தொடரப்பட்டது Spotify இல் 171 மில்லியன் பின்தொடர்பவர்களையும் 58 மில்லியன் மாதாந்திர கேட்பவர்களையும் கொண்ட கலைஞர், மேலும் இந்தியாவின் அதிகம் ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட கலைஞராகத் தொடர்ந்து உள்ளார். தொடர்ந்து ஏழு ஆண்டுகள்.

இந்த புள்ளிவிவரங்கள் அவரை உலகளவில் அதிகம் பின்தொடரும் இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராகக் காட்டுகின்றன, இது திரைப்பட பார்வையாளர்களைத் தாண்டி அவரது செல்வாக்கை வலுப்படுத்துகிறது.

மற்றும் போன்றவர்களுடன் உயர்மட்ட ஒத்துழைப்புகளுடன் எட் ஷீரன், பரந்த இசைத் துறையும் இதே போன்ற போக்குகளைப் பிரதிபலிக்கிறது.

ஸ்பாட்டிஃபை இந்தியாவின் இசை மற்றும் பாட்காஸ்ட் தலைவர் துருவங்க் வைத்யா கூறியதாவது:

"இந்தியா முதன்மையாக திரைப்படம்-இசை-முதலில் இயங்கும் ஒரு துறையாக இருந்தது, நீண்ட காலமாக, அந்த வகைதான் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

"ஆனால் கடந்த 5 ஆண்டுகளாக, கலைஞர்களை முதன்மையாகக் கொண்ட இசை நிறைய வளர்ந்து வருவதைக் காண்கிறோம்."

"சமீபத்தில், ஒரு EY அறிக்கை, 5 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நுகரப்படும் இசையில் கிட்டத்தட்ட 80% திரைப்படங்களிலிருந்து வந்ததாகவும், இப்போது அது 60% ஆகக் குறைந்துள்ளதாகவும், மீதமுள்ளவை முதலில் கலைஞர்களாக இருப்பதாகவும் தெரிவித்தது."

இந்தப் புள்ளிவிவரங்கள் கேட்கும் பழக்கத்திலும் தொழில்துறை பொருளாதாரத்திலும் அளவிடக்கூடிய மாற்றத்தைக் குறிக்கின்றன.

பல்வேறு வகைகளைச் சேர்ந்த சுயாதீன கலைஞர்கள் இப்போது குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான ஸ்ட்ரீமிங் வாடிக்கையாளர்களைப் பெறுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் பிரதான திரைப்படங்கள் பாரம்பரியமற்ற குரல்களை அதிகளவில் ஒருங்கிணைக்கின்றன.

சமீபத்திய உதாரணம், துரந்தர்உலகளவில் ரூ. 1,200 கோடிக்கு மேல் வசூலித்த ஒரு திரைப்படம், இதில் ஒரு இந்திய ராப்பர் நடித்திருந்தார் - ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இப்படி ஒரு முடிவு சாத்தியமில்லை என்று தோன்றியது.

அரிஜித் சிங் பின்னணி இசையிலிருந்து வெளியேறுவது இந்திய இசைக்கு ஒரு தீர்க்கமான தருணத்தைக் குறிக்கும்.

உலகளாவிய பார்வையாளர்களுக்கு, அவரது அடுத்த கட்ட நடவடிக்கைகள் மற்றொரு உயர்மட்ட திட்டமாகத் தோன்றலாம். அவரது இசைத் தொகுப்பை நன்கு அறிந்த கேட்போருக்கு, இந்த முடிவு, ஒரு கலைஞர் படைப்பு அதிகாரத்தை ஒருங்கிணைத்து, பின்னணி மரபுகளுக்கு வெளியே தனது சொந்த மரபை வடிவமைக்கும் ஒரு முடிவைக் குறிக்கிறது.

அவரது முடிவு பெரிய தொழில்துறை இயக்கங்களைப் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் பிற இந்திய கலைஞர்கள் பின்னணி இசை உலகத்தை விட்டு வெளியேற வழிவகுக்கும்.

திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகளுக்கு அப்பால் இந்திய இசை தொடர்ந்து விரிவடைந்து வருவதால், அரிஜித்தின் மாற்றம், நிறுவப்பட்ட குரல்கள் தொழில்துறையின் எதிர்காலத்திற்கு எவ்வாறு தகவமைத்துக் கொள்கின்றன, செல்வாக்கு செலுத்துகின்றன என்பதற்கான அடையாளமாக நிற்கிறது.