"இடைவிடாமல் வெட்டுவது புதிய தலைமுறை இயக்குநர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களை பாதித்துள்ளது."
பிரிட்டிஷ் இந்திய திரைப்பட ஆசிரியர் தாரிக் அன்வர் தற்செயலாக தொழிலில் தடுமாறினார்.
மும்பையில் பிறந்த அன்வர் அவர் உண்மையிலேயே எங்கிருக்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு இன்னும் சில திருப்பங்களை எடுத்தார் - எடிட்டிங் அறை, அவர் 'ஒரு படத்தில் பணிபுரியும் மிகவும் நாகரிகமான இடம்' என்று அழைக்கிறார்.
இப்போது மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக இரண்டு ஆஸ்கார் பரிந்துரைகளுடனும் ஒரு சிறந்த தொழில் வாழ்க்கையுடன், அவர் இதுவரை பார்த்திராத சில சிறந்த தொலைக்காட்சி மற்றும் படங்களில் பணியாற்றியுள்ளார்.
ஒரு பிரத்யேக குப்ஷப்பில், டி.இ.எஸ்.பிலிட்ஸ் தாரிக் அன்வருடன் எல்லாவற்றையும் பேசுகிறார்.
1. நீங்கள் திரைத்துறையில் நுழைந்து எடிட்டிங் அறைக்குள் நுழைந்தது எப்படி?
“உண்மையில் தற்செயலாக. நான் கல்லூரியை விட்டு வெளியேறினேன், வேலை தேவைப்பட்டேன், லண்டனின் சோஹோவில் ஒரு ஆவணப்படம் / விளம்பர நிறுவனத்திற்கான ஓட்டுநருக்கான விளம்பரத்திற்கு பதிலளித்தேன்.
“ஓட்டுநரிடமிருந்து, நான் மூன்றாவது உதவி இயக்குநராக முன்னேறினேன், அதை நான் வெறுத்தேன், பின்னர், எனக்கு ஒரு கட்டிங் ரூம் பயிற்சி நிலை வழங்கப்பட்டபோது, நான் அதை எடுத்துக் கொண்டேன். அம்ச உலகில் உதவியாளராக ஃப்ரீலான்சிங் செய்வதற்கு முன்பு ஒரு வருடம் பயிற்சியாளராக இருந்தேன்.
"அதிர்ஷ்டவசமாக, ஏராளமான வேலைகள் இருந்தன, எனவே அறுபதுகளின் பிற்பகுதி வரை தொழில்துறையைத் தூண்டும்போது வழக்கமான வேலையைப் பெற முடிந்தது, ஏனென்றால் அமெரிக்கர்கள் இங்கிலாந்தில் திரைப்படங்களுக்கு நிதியளிப்பதில் இருந்து விலகினர்.
“நான் பிபிசியில் சேர்ந்தேன், மேலும் ஆசிரியர் பதவிக்கு வருவதற்கு முன்பு மேலும் ஐந்து ஆண்டுகள் உதவி செய்தேன். ஃப்ரீலான்சிங்கிற்கு திரும்புவதற்கு முன்பு நான் பிபிசியில் 18 ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தேன். ”
2. படம் பற்றி உங்களை கவர்ந்திழுப்பது எது?
"ஒரு மோகம் இருந்ததாக நான் சொல்ல முடியாது. நான் செய்ய விரும்பும் ஒரு வேலையில் தடுமாறிய அந்த அதிர்ஷ்டசாலிகளில் நானும் ஒருவன். ஒரு தேர்வு மற்றும் நான் போதுமானதாக இருந்திருந்தால், நான் விளையாட்டில் ஒரு தொழிலை விரும்புவேன்: கால்பந்து, கிரிக்கெட், டென்னிஸ். ”
3. உங்களுக்கு பிடித்த திரைப்பட வகை எது, ஏன்?
"நான் கதாபாத்திரம் / கதைக்களத்தால் இயக்கப்படும் நாடகத் திரைப்படங்களை நோக்கிச் செல்கிறேன், அந்த வகையில் நீங்கள் இசை / நடனம், நகைச்சுவை மற்றும் சில அறிவியல் புனைகதை மற்றும் அதிரடி மற்றும் திகில் ஆகியவற்றைச் சேர்க்கலாம்.
"இடைவிடாத செயல் மற்றும் முடிவற்ற விஎஃப்எக்ஸ் (காட்சி விளைவுகள்) காட்சிகளில் எனக்கு சிக்கல் உள்ளது. நான் மிக விரைவாக வெளியேறுகிறேன். "
4. நீங்கள் மிகவும் வெற்றிகரமான இரண்டு படங்களில் சாம் மென்டிஸுடன் பணிபுரிந்தீர்கள் - அமெரிக்க மருந்து (1999) மற்றும் புரட்சிகர சாலை (2008). அதைப் பற்றி எங்களிடம் கூற முடியுமா?
"மென்டிஸ் மிகவும் திறமையான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் என்பது பொதுவாக ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட ஒரு உண்மை, ஆனால் அவருக்கு பொறுமையும் விருப்பமும் இருந்திருந்தால், அவர் ஒரு சிறந்த திரைப்பட ஆசிரியரையும் செய்திருப்பார் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
"அமெரிக்க மருந்து அவரது முதல் படம் மற்றும் அவர் எடிட்டிங் செயல்முறையால் 'ஈர்க்கப்பட்டார்' மற்றும் கற்றுக்கொள்ள மிக விரைவாக இருந்தார். உண்மையில், அவர் அனைத்து கைவினைகளையும் பற்றி விரைவாக அறிந்து கொண்டார் என்று நினைக்கிறேன். அவர் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் விரும்புவதை அறிவார், ஆனால் சமமாக ஒத்துழைப்பு மற்றும் தாராளமானவர்.
"இரண்டு படங்களிலும் அனுபவம் ஒத்ததாக இருந்தது புரட்சிகர சாலை மிகவும் கொடூரமானது மற்றும் முடிக்க அதிக நேரம் எடுத்தது. "
5. உங்கள் எடிட்டிங் அணுகுமுறை மற்றும் செயல்முறை என்ன?
“ஒரு புதிய இயக்குனரை சந்தித்தபோது, கதை பற்றி விவாதம் நடைபெறுகிறது. அவர் படத்திற்கான தனது யோசனைகளைப் பற்றி பேசக்கூடும், ஆனால் 'பார்வை' என்பது ஒரு வார்த்தையாக இருக்கக்கூடும்.
"ஒரு குறிப்பிட்ட படத்திற்குப் பிறகு ஒரு நேர்காணலில் நான் சொன்னேன், 'இயக்குநர்கள் கட்டிங் ரூமில் தங்கள் பார்வையை எத்தனை முறை கண்டுபிடிப்பது என்பது அசாதாரணமானது'. இது கன்னத்தில் நாக்கு என்றும் எந்த படத்திற்கும் குறிப்பிட்டதல்ல என்றும் கூறப்பட்டது, ஆனால் நான் இப்போது பணிபுரிந்த இயக்குனர் குற்றம் சாட்டினார் என்று நான் நம்புகிறேன்.
"பெரும்பாலான இயக்குநர்கள் தங்கள் ஆசிரியரை சட்டசபையின் ஆரம்ப கட்டங்களில் நம்புகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் விரும்பியதைச் செய்ய சுதந்திரம் வழங்கப்படுகிறார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.
"தயாரிப்பின் போது, ஒவ்வொரு நாளும் அல்லது இரண்டு நாட்களிலும் எனது படைப்புகளை ஒரு வழக்கமான அடிப்படையில் இயக்குனருக்குக் காட்ட விரும்புகிறேன், பின்னூட்டங்களைப் பெறுவதற்கும் திருத்தங்களைச் செய்வதற்கும். படப்பிடிப்பின் முடிவில், இயக்குனர்களின் குறிப்புகளை இணைத்துள்ள ஒரு சட்டசபை என்னிடம் உள்ளது. ”
6. உங்கள் வேலையில் இசை மற்றும் ஒலி எவ்வளவு முக்கியம்?
"நான் சட்டசபையின் போது தற்காலிக இசை மற்றும் ஒலி விளைவுகளுடன் வேலை செய்கிறேன்; பல காட்சிகளை முடித்த பிறகு நான் இசை மற்றும் விளைவுகளைச் சேர்க்கிறேன். நான் இசை பெரிதும் உதவியாக இருப்பதோடு படம் வெட்டுவதையும் பாதிக்கிறது.
"தவறான இசை தேர்வுகள் எதிர்மறையான விளைவை ஏற்படுத்தக்கூடும், மேலும் ஒரு இயக்குனரை பாதிக்காது; உங்கள் வேலைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் எதிர்வினைக்கு அழைப்பு விடுக்கிறது. ஒரு இயக்குனருடனான உங்கள் உறவில் சோதனைக்குரியதாக இருக்க இது உதவுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். ”
7. உங்களுக்கு பிடித்த இசை அமைப்பாளர் மற்றும் பாடல்கள் யார்?
“குறிப்பிட நிறைய. டாம் நியூமனின் மதிப்பெண்கள் திரைப்படங்களில் தற்காலிகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இசையைத் தேடும்போது அவரது வேலைகளில் நான் பின்வாங்குவேன்.
"நான் ஜார்ஜ் ஃபென்டனை மிக நீண்ட காலமாக (பிபிசி நாட்களில் இருந்து) அறிந்திருக்கிறேன், அவருடன் மிகவும் பணியாற்றினேன், அவருக்கும் அவனுடைய பணிக்கும் மிகுந்த பாசம் வைத்திருக்கிறேன்."
8. திரைப்பட எடிட்டிங்கின் மிக முக்கியமான அம்சம் 'வேகக்கட்டுப்பாடு' என்று நீங்கள் ஒரு முறை சொன்னீர்கள். உதாரணமாக, சக்திவாய்ந்த முடிவுகளை அமைப்பதற்கு நீங்கள் இதை எவ்வாறு அடைந்தீர்கள் அமெரிக்க மருந்து மற்றும் புரட்சிகர சாலை?
"செயல் அல்லது உரையாடல் எதையும் குறைக்கும்போது நீங்கள் நேரத்தை நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். இது கற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒன்று என்று நான் நினைக்கவில்லை; இது உள்ளுணர்வு என்று நான் நினைக்கிறேன்.
"குறைவான நேரம் உரையாடலைக் குறைப்பதன் மூலம் மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, மேலும் குறைவான காட்சிகள் வெட்டுக்களின் சரமாரியாக மறைக்கப்பட்டிருக்கும் அதிரடி காட்சிகளுடன்.
"சோதனை மற்றும் பிழையால் அதிகம் அடையப்படுகிறது. உங்களுக்கு ஏதேனும் தவறு ஏற்பட்டால் பரவாயில்லை, ஆனால் அது செயல்படவில்லை என்பதையும் சிக்கலை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்பதை அறிந்து கொள்வதும் முக்கியம்.
“ஒரு படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் வேலை செய்ய, முந்தைய காட்சிகள் உங்களை அந்த க்ளைமாக்ஸிற்கு கொண்டு வர வேண்டும், எனவே அந்த தருணத்திற்கு செல்லும் வேகக்கட்டுப்பாடு முடிவைப் போலவே முக்கியமானது.
“மீண்டும் இது இயக்குனருடனான ஒத்துழைப்பு, யோசனைகளை ஆராய்வது, நீங்கள் சரியாகப் பெற்றுள்ளீர்கள் என்பதை அறிந்து கொள்ளும் தருணம் வரை பெரும்பாலும் குருட்டு சந்துகளில் இறங்குவது. வேகக்கட்டுப்பாட்டில் இசையும் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். ”
9. போன்ற ஒரு வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்தை திருத்தும் போது லிபரேட்டர், சவால்கள் என்ன, உங்கள் அணுகுமுறை எவ்வாறு வேறுபடுகிறது?
"ஆச்சரியப்படும் விதமாக அது வேறுபட்டதல்ல. நான் ஸ்பானிஷ், பிரஞ்சு மற்றும் ஃபார்ஸி மொழிகளில் கூட படங்களை வெட்டியுள்ளேன். அவர்கள் அனைவருடனும், எனக்கு ஆங்கிலத்தில் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் வழங்கப்பட்டது.
"வாக்கியங்களின் இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் பேச்சில் உள்ள ஊடுருவல்கள் என்ன சொல்லப்படுகின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன மற்றும் செயல்திறன் வேறுபாடுகள் ஒரு வெளிநாட்டு மொழியில் கூட வெளிப்படையாகத் தெரியும். நடிகர்கள் தங்கள் வரிகளை புழுதி அல்லது மேம்படுத்தும்போது சிரமங்கள் எழுகின்றன.
“ஃபார்ஸி படம் அநேகமாக மிகவும் சவாலானதாக இருந்தது, ஏனெனில் இயக்குனர் ஆங்கிலம் பேசவில்லை, எங்களுடன் கட்டிங் ரூமில் ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் இருந்தார். அவர்கள் அனைவரின் ஆரம்ப சட்டசபைக்குப் பிறகு, எனது உதவியாளர் படத்தின் வசனத்தை மேலும் எடிட்டிங் எளிதாக்குகிறது. ”
10. நல்ல திரைப்பட எடிட்டிங் மற்றும் நல்ல திரைப்பட எடிட்டரை உருவாக்குவது எது?
“கதையின் நல்ல உணர்வைப் போலவே நேரத்தின் நல்ல உணர்வும் அவசியம்; ஒரு காட்சியை மட்டுமல்ல, ஒரு முழு படத்தையும் கட்டமைக்க முடியும்.
"நல்ல ஆசிரியர்கள் ஒரு இசைக் காது, ஒரு நல்ல தாள உணர்வு, மகத்தான பொறுமை, தந்திரோபாயம் மற்றும் ஒரு கருத்தை குரல் கொடுக்க பயப்படுவதில்லை. நல்ல எடிட்டிங் கண்ணுக்குத் தெரியாததாக நான் குழுசேர்கிறேன், நல்ல எடிட்டிங் இப்போது நாகரீகமாக இல்லாத ஒன்று இப்போது எடிட்டிங் என்று கருதப்படுகிறது, அது தன்னை கவனத்தை ஈர்க்கிறது.
“ஒரு ஆசிரியரின் சிறந்த படைப்பு கவனிக்கப்படாமல் போகிறது. ஸ்கிரிப்ட், செயல்திறன் மற்றும் ஷாட் காட்சிகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கடினமான விஷயங்களுடன் வேலை செய்வதிலிருந்து இது வருகிறது.
"பார்வையாளர்கள், மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமாக தொழில்துறையில் பலர், எடிட்டிங் செயல்முறையை அறியாதவர்கள், மேலும் எடிட்டிங் நல்லதாக கருதப்படுவதற்கு அவர்கள் விழிப்புடன் இருக்க வேண்டும் என்று தவறாக நம்புகிறார்கள். இது மற்ற கைவினைகளுக்கும் பொருந்தும், உதாரணமாக ஒலி மற்றும் நடிப்பு.
"இடைவிடாமல் வெட்டுவது பல தொலைக்காட்சி சேனல்களில் காணப்படுகிறது மற்றும் புதிய தலைமுறை இயக்குநர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களை பாதித்துள்ளது."
வில் ஸ்மித்தை இயக்கிய பீட்டர் லாண்டெஸ்மேனுடன் அன்வர் இணைவார் தாக்குதலுடைய (2015), ஸ்பை த்ரில்லரில் உணர்ந்தேன் லியாம் நீசன் நடித்தார்.
அவரது விருப்பப்பட்டியலில் அடுத்தது மைக்கேல் மான் மற்றும் அவரது மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாறு ஃபெராரி.
'மூவர்ஸ் அண்ட் ஷேக்கர்ஸ் தி மான்ஸ்டர் மேக்கர்ஸ்' என்ற தலைப்பில் அவரது சுயசரிதையில் எதிர்நோக்குவதற்கு ஏராளமான, நிச்சயமாக இன்னும் பல கதைகள் உள்ளன.
ஏற்றுதல் ...